>>>董琨>>>书法：学术·技术·艺术
[quote][b][color=#0000ff][font=宋体]书艺公社编者按：经[size=3]邱振中新著《书法》出版商授权本站独家网络发表转载该书的部分精选精彩文章！[/size][/font][/color][size=3][color=blue][font=宋体]未经本站许可，请勿擅自转载本内容！[/font][/color][/size][/b][/quote][quote][b][font=Verdana][color=#0000ff]以下发表的文章为节选，如何第一时间全面阅读该书:
[/color][/font][/b][font=Verdana][size=3][color=#0000ff][b]【邱振中签名版新著——《书法》限量销售】（限额50本）
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[size=6][color=red][b]书法：学术[/b]·[b]技术[/b]·[b]艺术[/b][/color][/size]
[color=red][b]中国社会科学院语言研究所 董琨[/b][/color]
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邱振中是当代书法界为数不多的能够同时从事书法的艺术实践与理论研究、并且在这两方面均能具有相当高度与深度的学者型书法家，或者说是创作型学者。他善于思考，勤于撰述，成果斐然。
这部《书法》，封面上介绍说，“既是一本专门的书法学习教材，也是一部书法艺术的研究专著。” 读之诚然。作者试图撰写的是“一部关于书法的知识、思想与深入途径的手册，为所有人准备一份进入书法的最初的读物，为所有可能深入书法领域的人准备一份导览。”（《前言》）质言之，这应该是一部深入浅出、雅俗共赏的关于中国书法的书。因此，作者从有关书法的最基本的概念和知识入手，诸如“墨迹与拓本”、“墨迹与印刷品”、“书法作品的形制”、“字体的大小”乃至“落款与印章”，等等（《绪论》），精心铺就中国书法的入门之阶，也可以说是正餐前的“开胃小菜”吧。
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中国书法的学术支撑是汉字文字学，所以书法蕴涵了文字学的几乎一切的学术品格，这是毫无疑问的，也是几乎所有关于书法的论著都要涉及的话题。但是进而谈到书法与语言的关系，就应该说是本书作者的独得之秘了。他明确地提出：“书法是一种关于语言的艺术。……书法利用的是语言的视觉形式——书面语言的线结构。”（第一章之二“书法：语言的视觉形式” ）把书法与书面语言亦即文字挂钩，这是没有问题的，因为书面语言的唯一表现就是视觉形式，这需要通过书写来实现，而书法就是书写的美化，因此书法与书面语言的联系是天然的。但是由此进一步思考汉字书法与汉语的关系，汉字书法与中华民族语言观的关系，是在下的笔者我作为语言学工作者兼书法爱好者未曾或很少考虑的问题，相信多数语言学家也是如此。
作者谈到古人的“言意之辨”，认为“中国人对语言形式层有某种程度的轻视，但对语言意蕴层高度关注。”（第一章之三：“中华民族的语言观” ）这是一针见血的很有意义的评价，因为它可以在某种程度上解释汉语语言学发展史中的一个重要事实，那就是：中国人虽然重视语言文字学，作为传统语言学（亦即“小学” ）的各个分支如文字学、训诂学、音韵学，历来具有不俗的成绩，但是唯独主要研究语言形式的语法学相当薄弱；汉语语法学作为一门学科的独立，只是始于19世纪末年马建忠所著《马氏文通》的发表。一部论述书法的著作能持有对于语言学如此深刻的见解，是令人钦佩的。
作者把书法尤其是中国古人的书法理论与中华文化另一特有的元素——易象加以联系，因为易象与语言的视觉形式可以进行比较（第一章之四“易象与书法” ）。由此进而探索书法创作与欣赏的认识论基础，认为中国书法是中国哲学的一种表现形式，书法是“哲学化的艺术”（第一章之五“书法艺术的认识论基础” ）这也是颇有见地的。
不断发掘中国书法的学理元素，以增强人们对于书法学术性的认知和把握，是本书极大的用力所在。除了上面提到的，还有诸如第二章之七中论述的“空间特征：字结构的又一种观察形式” 、整个第三章“含义与表现机制”，等等，无不如此。
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关于中国书法的技术性问题，本书也给予足够的重视。
首先是术语的厘清，对于涉及书法作品基本技术要素的笔法、字结构、章法、墨法等等，包括它们可能拥有的下位概念，如“笔法”之下的“平动、提按、转动”等等，都给予明确的定义及其在具体运用中表现的描述，而这些术语在传统书法理论中由于多数语焉不详，言人人殊，甚而有意无意加以神秘化，是学习书法的人们最难以领会和把握的拦路虎。
其次是言人之未曾言或甚少言，即如对于“笔法”，不仅在上述介绍之余，总结出：“笔法发展有一条清晰的线索：从直线摆动到弧形摆动，从简单摆动到连续摆动，然后是绞转的成立，随后提按替代绞转成为日常书写的核心。”更进一步指出：“笔法变迁与字体演变息息相关，笔法每一种基本运动，都对应一种字体，如平动与篆书、连续摆动与隶书（汉简）、提按与楷书。字体变化的终结，与笔法基本运动形式的终结密切相关。”（第二章之六“字体的演变与笔法的演变” ）作者对此并且作了一定程度的展开论述。类似这种说法，以笔者之孤陋浅学，似尚未曾听闻。对于基本笔法影响字体演变的因素，文字学家也普遍缺乏足够的注意。由此也进一步显现本书对于文字学研究的积极意义。
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如果哪位读者在读了这部《书法》之后意犹未尽，本书作者尚有两部相关著作可资参考：在理论思考方面，有《书法的形态与阐释》（重庆出版社，1993，1）；在创作实践方面，则有新近出版的《中国书法：167个练习——书法技法的分析与训练》（中国人民大学，2008，10），都是作者别开蹊径的书法学著作的姐妹篇。对于广大书法爱好者而言，只有沾惠之功而决不会误人子弟的。
书评写到此处，似乎不无做广告的味道，但是文章思路如此，只能照直写出而已。
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如果哪位读者在读了这部《书法》之后意犹未尽，本书作者尚有两部相关著作可资参考：在理论思考方面，有《书法的形态与阐释》（重庆出版社，1993，1）；在创作实践方面，则有新近出版的《中国书法：167个练习——书法技法的分析与训练》（中国人民大学，2008，10），都是作者别开蹊径的书法学著作的姐妹篇。对于广大书法爱好者而言，只有沾惠之功而决不会误人子弟的。
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