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网站编辑 发表于 2009-2-16 22:24

【邱振中新著《书法》每日一读】——每日添加更新中~~

[quote][b][color=#0000ff][font=宋体]书艺公社编者按：经[size=3]邱振中新著《书法》出版商授权本站独家网络发表转载该书的部分精选精彩文章！[/size][/font][/color][size=3][color=blue][font=宋体]未经本站许可，请勿擅自转载本内容！[/font][/color][/size][/b][/quote]
[quote][b][font=Verdana][color=#0000ff][size=6]以下发表的文章为本站节选，[/size]
[b][font=Verdana][size=6][color=#0000ff]如何第一时间全面阅读该书？[/color][/size][/font][/b]
[/color][/font][/b][font=Verdana][size=3][color=#0000ff][b]【邱振中签名版新著——《书法》限量销售】（限额50本）
[/b][/color][/size][/font][url=http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337][size=3][font=Verdana][color=blue][b]http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337[/b][/color][/font][/size][/url]
[/quote]
[quote][font=黑体][color=#0000ff]全部目录：[/color][/font][size=12pt][font=黑体][size=12pt][b]目录

[/b][/size][/font][font=宋体][b][font=宋体][size=10.5pt]前言[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=10.5pt]绪论[/size][/font][/b]
[font=宋体][size=10.5pt][b]一墨迹与拓本[/b][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][b]二墨迹与印刷品[/b][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][b]三书法作品的形制[/b][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][b]四字体的大小[/b][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][b]五落款与印章[/b][/size][/font][/font][/size]
[font=宋体][size=12pt][font=宋体][size=10.5pt][b]六作品欣赏
[/b][/size][/font]
[b][font=宋体][size=10.5pt]第一章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法的起源[/size][/font][/b]
[font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][size=10.5pt] [/size][font=宋体][size=10.5pt]汉字与毛笔[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法：语言的视觉形式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]中华民族的语言观[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]易象与书法：自觉意识的发展[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法艺术的认识论基础[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]日常书写[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][b][font=宋体][size=10.5pt][/size][/font][/b][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt][b][font=宋体][size=10.5pt]第二章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法作品的构成[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/b][/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法作品的构成[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]笔法[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]一支毛笔可能的运动方式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]两类空间[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]汉字的演变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]字体的演变与笔法的演变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]七[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]空间特征：字结构的又一种观察方式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]八[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]章法：定义与构成方式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]九[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]章法的演变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]十[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]墨法[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]十一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法的有机性[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]十二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]节奏与动力形式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size]
[b][font=宋体][size=10.5pt]第三章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]含义与表现机制[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/b][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法中“表现”的概念[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]表现的机制与内涵[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]“神”、“韵”、“气”及其他[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]含义系统[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]表现与艺术敏感[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]法度与表现[/size][/font]
[font=Times New Roman][/font]
[b][font=宋体][size=10.5pt]第四章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书体流变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/b][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]甲骨文[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]金文[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]先秦墨迹[/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]小篆[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]隶书[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]草书[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]七[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]楷书[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]八[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]行书[/size][/font][size=10.5pt]
[/size]
[b][font=宋体][size=10.5pt]第五章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法家[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/b][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法家：形象的确立[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]“人书俱老”[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]修养[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]临摹[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]现代社会中的书法家[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法家、现代艺术家与前卫艺术家[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][b][font=宋体][size=10.5pt][/size][/font][/b][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt][b][font=宋体][size=10.5pt]第六章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法创作：自觉意识的演变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/b][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法：自觉意识的演变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]创作状态[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]布置[/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]模式[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]五[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]忘情[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]六[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]通变[/size][/font][size=10.5pt]
[/size]
[b][font=宋体][size=10.5pt]第七章[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法理论[/size][/font][/b]
[font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法理论：困难之所在[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]古典书论的主要内容[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]古典书论的意义[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]书法理论的现代进展[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt][b][font=宋体][size=10.5pt]附录一[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]插图作者简介[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=10.5pt]附录二[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]引用著作要目[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=10.5pt]附录三[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]进一步阅读的书目[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=10.5pt]后[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]记[/size][/font][/b][font=宋体, MS Song] [/font]

[img]http://www.shufa.org/bbs/images/default/attachimg.gif[/img]
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[quote][font=楷体_GB2312][size=4][color=#0000ff]（说明：以下文字为本站节选后网络公开发表，详细的全文请阅读该书）[/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=4][color=#0000ff][/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=6][color=red]【邱振中新著《书法》每日一读】——绪论[/color][/size][/font]

我们在宽阔的展厅中，从远处慢慢走近一件书法作品，在离它几步远的地方停了下来，仔细观看（图0-1）：
[attach]437023[/attach]
上面用毛笔写着一些汉字，仔细辨别——原来是一段文章；这些字写得不坏，但更引人注意的是笔画，流畅、生动；最后是一些稍小的文字，关于文字内容和书写者，下面是两方印章。一些黑色的笔触，几颗小小的红点，便是构成一件书法的所有视觉元素。

这便是我们的所见。然而书法的含义又特别复杂，人们常说，从一个人的字里便能看出整个的人。还不仅是这样。在代代传承的书法观念中，人们尽力把人、社会、宇宙所具备的各种性质与书法联系在一起，以至让书法变成了一个几乎能表现一切的手段。与此同时，人们也在不断磨砺自己的感觉，调整书写的细微之处，在书写、感受能力和表现内涵三者之间建立了某种深刻而牢固的联系。这是一个漫长的过程。这种在三者之间建立联系的长期的努力，给书法带来了一些特殊的性质。

．．．．．．

日常书写无时不在、无处不在，因此每个使用汉字的人实际上都参与了中国书法的构建。书法比任何人——不管是热衷于书法的人们还是从不关心书法的人们——所设想的离我们更近。

．．．．．．

因此，书法又比所有人想象的离我们要远。

或许就是这样一种又远又近的关系，让我们感到既亲近又神秘，从而让我们牵挂不已。

我们要怎样才能接近这样一种既亲近又神秘的艺术呢？

我们可以从作品开始我们的讲述，但稍一追问便会引出无数的问题：汉字的书写一开始就具有这些特点吗？如果不是这样，它是如何发展而来的？作品中的文辞到底起着什么作用？前人所认定的书法的内涵可靠吗？感受书法需要什么条件？什么样的人才能被称为书法家？什么是书法才能，如何获取、如何判断？作为修养的书法与作为艺术的书法区别在哪里，能否重新建立它们之间的联系？工具、材料在形成书法的特殊性质时起到什么作用？书法与当代艺术、当代文化有什么联系？

这些都是我们在本书中将要讲述的内容。

为了更好地讨论关于书法的各种问题，我们首先介绍一些关于书法作品的必不可少的知识。

[b]一墨迹与拓本[/b]
我们平时所见到的书法作品一般分为两类：一类是书写的原件，被称为墨迹（图0-1）；一类是把书写的字迹铸造或刻制在硬质材料上，经过拓制所获得的拓本（图0-3）。
[attach]437024[/attach]
．．．．．．

墨迹在人们建立对书法的感受基础、感受模式的过程中具有决定性的意义。

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可以说，书法是一种极为精微的艺术，经过铸造或刻制后，结构的轮廓被保留了下来，但它所有运动的细微之处几乎丧失净尽。当然，它也获得了一种墨迹所没有的东西，这便是铸、刻所带来的线条特殊的质地。线条这种特殊的质地也能激发人们的想象，并创造出新的书写风格——在后面我们会讲述据此而创作的作品，但对书写、书法最初的认识，却必须依据墨迹而获得。只有在墨迹中才潜含着关于书写的感受的起源。

今天所能见到的最早的墨迹，是商代陶器残片和甲骨上书写的文字（图0-4）。虽然留存的数量很少，但已经可以看出，那时人们对毛笔已经有很好的控制能力，书写流畅而熟练，字结构匀称、妥帖。可以断定，在此以前，人们使用毛笔已经有了一段较长的时间，但是这段时间里书写的字迹没有能留存下来。
[attach]437025[/attach]
．．．．．．

我们所能见到的最早的刻制文字，是商代石刻文字和甲骨上刻制的文字。

后来用来刻制文字的材料主要是石头，木材和其他材料也有应用。

碑与墓志是把切割下来的石块打磨平整后再刊刻，有时人们在山崖上把石面收拾平整后，直接在上面刊刻，这些字迹被称为“摩崖石刻”（图0-5）。
[attach]437027[/attach]

后世绝大部分刻制的文字都是先书写后刻制。书写时为了清晰，一般都使用红颜色，因此被称为“书丹”。
既然拓本有书写和刻制两道工序（严格地说，还有一道“拓制”工序），它们的关系便成为影响作品风格和水平的因素。一般说来，有这样两种情况：（1）刻制时忠实地按照书写的轮廓走刀，刻本与墨迹基本吻合，有时吻合得很好，能逼真地反映墨迹的面貌。不过，毕竟经过刻制，拓本的边线与墨迹的边线质地是完全不同的。（2）刻制时不把字迹当作严格的依据，随意走刀，刻出来的字与书写的字区别很大。

对写与刻的关系的深入研究，还揭示了许多有趣的事实。例如北朝元绪墓志（图0-6），其中既有刻制精美的字，也有刻制极为粗劣的字，简直无法理喻，但推敲那些刻制粗劣的字的位置，基本可以断定，刻制时石块平放，刻工站在碑石下端或两侧时，能够清楚地看到书写的底稿字迹，刻制时有充分的把握，但当他转到碑石上端时，只能从反向见到底稿字迹，这时他对结构的准确性完全失去了把握。由此可见，刻制不是机械的操作，而是在操作习惯、熟练程度、观察方式，以至审美判断等众多因素影响下的复杂活动。
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拓本还有一种残缺之美。由于石质的风化、损坏，石刻往往有着程度不等的残缺（图0-7），这种字迹和底纹的缺损，引发了人们朦胧、荒远、高古一类的感觉和联想，模仿这些并不清晰的字迹，便给想象力留出了空间。这也成为拓本一个重要的特点。
[attach]437029[/attach]

墨迹非常容易损毁。经过漫长岁月中数不清的天灾人祸，到清代，宋代以前的墨迹已经稀如星凤，偶尔留存几件，也大多成为皇室的藏品，人们只能从经过无数次翻刻的拓本中，从晚近的墨迹中去想象那些伟大的书写。事实上这是一条走不通的道路，由此得来的已经远离事情的真相。面对那些无法追溯的杰作，人们对晚近的墨迹和翻刻的拓本，萌生出对墨迹强烈的不信任感，并转而对古代碑刻产生浓厚的兴趣，觉得这些石刻未经修饰，更为真实地保存了当时的书写状态。

．．．．．．

20世纪20年代，《流沙坠简》——西域汉简的出版使人们看到了十几个世纪以前的墨迹，它们与传世的所有墨迹形成一个比照(图0-8)；特别是在30年代，几件日本所藏王羲之作品的摹本传回中国（图0-9），这是在中国传世文献中未经著录的作品。经过几十年的悟对，人们越来越认识到，它们是目前所能见到的王羲之最优秀的作品，尽管它们还不是原作，但它们所展现的微妙变化，远不是拓本所能传达的。

[attach]437030[/attach]

[attach]437031[/attach]

目前，随着印刷技术的进步，人们已经能够方便地获得那些印刷精美的珍贵的传世墨迹。墨迹正在恢复、扩展它无可替代的影响和价值。

不过，经历过清代碑学陶冶的中国书法，人们在利用拓本以创造新的风格上已经积累了丰富的经验。拓本与墨迹成为人们书法创作中两个并立的支点。
．．．．．．
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[b][font=Verdana][size=6][color=#0000ff]以上发表的文章为本站节选，[/color][/size][/font][/b]
[b][font=Verdana][size=6][color=#0000ff]如何第一时间全面阅读该书？
[/color][/size][/font][/b][font=Verdana][size=3][color=#0000ff][b]【邱振中签名版新著——《书法》限量销售】（限额50本）
[/b][/color][/size][/font][url=http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337][size=3][font=Verdana][color=blue][b]http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337[/b][/color][/font][/size][/url]

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秋石斋主 发表于 2009-2-17 09:31

em1 em11 em1

三耕庐 发表于 2009-2-17 12:32

第二把交椅

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刘静洁 发表于 2009-2-17 12:41

平实的叙述，娓娓道来。。。

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:38

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:39

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:41

[font=宋体][size=10.5pt][quote][font=楷体_GB2312][size=6][color=#ff0000]【邱振中新著《书法》每日一读】——绪论[/color][/size][/font][/quote][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][quote][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt][b][font=宋体][size=10.5pt]四[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]字体的大小[/size][/font][/b][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]当一件书法作品印入书中，往往掩盖了字体大小带来的感觉上的差异。一件小字作品的局部，可能有大字的效果，而一件大字作品的全图，可能还不如小字作品局部醒目。实际上，面对原作时，字体大小对审美感受有很大的影响。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=宋体, MS Song][size=3]......[/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3][/size][/font]
[/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]但是，这些石刻文字长时间没有在书法史上产生影响。由于地处荒野，未被著录，也由于这些非文人系统的书法没有落入文人书家的视野。例如，北宋黄庭坚就说过：“大字无过《瘗鹤铭》。”《瘗鹤铭》字径不过[/size][/font][size=10.5pt]10[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米左右，可见黄庭坚对齐鲁等地的佛教石刻一无所知。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]黄庭坚或许正心存此念，决心写出前无古人的大字，像《青衣江题名卷》，字径达[/size][/font][size=10.5pt]20[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米以上（图[/size][/font][size=10.5pt]0-15[/size][font=宋体][size=10.5pt]），但这仍然是当时偶尔一见的作品。宋代仍然以小字为主。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]字体普遍的改变是由于条幅的盛行。悬挂的展示方式，使作品尺度扩大，对字体的要求也有了变化。以前不管有多少特殊的例子，日常应用的字体，以字径[/size][/font][size=10.5pt]2[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米左右为主体，碑刻以[/size][/font][size=10.5pt]3[/size][font=宋体][size=10.5pt]—[/size][/font][size=10.5pt]5[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米为主体；明代，条幅盛行以后，日常应用字体大小不变，作为书法作品而创作的字体，以字径[/size][/font][size=10.5pt]10[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米左右为主体。但是一些作品高达[/size][/font][size=10.5pt]4[/size][font=宋体][size=10.5pt]米以上，字径有时达到[/size][/font][size=10.5pt]20[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米以上。这是一个巨大的改变，它促进了书写技巧的一系列变化。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]大字与小字，观赏时的视距是不同的，小字必须近观，因此对小字在精致程度上有更高的要求。大字只要用笔的动作正确，适当的粗糙的细节反而使人觉得自然生动，但是这在小字中却可能成为无法容忍的缺点。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]大字与小字，对笔画——线条变化的丰富性要求也不同。小字笔画尺度小，例如[/size][/font][size=10.5pt]1[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米长的笔画，行笔时波动一次便会有曲线的感觉，甚至没有波动，仅仅靠笔毫的弹性便能写出可观的线条，但[/size][/font][size=10.5pt]10[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米长的笔画波动一次，仍然会让人觉得形状简单、动作平直。这便是书法创作中的字体普遍变大以后，不得不寻找新的用笔方法的原因。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]汤调鼎《草书诗轴》字径虽然不到[/size][/font][size=10.5pt]10[/size][font=宋体][size=10.5pt]厘米，但颇能说明大字与小字的区别（图[/size][/font][size=10.5pt]0-16[/size][font=宋体][size=10.5pt]）。大字只要控制笔法的动作正确，细节上某种程度的“失控”正能表现自然、潇洒的意趣。但是其中的分寸不容易把握。此外，由于种种原因，不同时代对控制与放纵的关系要求不一，人们可以从不同时代的代表作中体察这种区别。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]大字和小字不仅是一个选择和放大的问题，也是一个有关展示形式、审美期待、技巧变迁的复杂问题。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=Times New Roman] [/font][/size][/font][/size][/font][/quote]

[/size][/font]

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:42

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:44

[font=宋体][size=10.5pt][quote][font=楷体_GB2312][size=6][color=#ff0000]【邱振中新著《书法》每日一读】——绪论[/color][/size][/font][/quote][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=Times New Roman][quote][/font][/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt][b][font=宋体]六[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]作品欣赏[/font][/b]
[b]
[/b]

[font=宋体]欣赏一件艺术作品，涉及个体的敏感、禀赋等问题。[/font]

[font=宋体]人对事物的感受能力是有差异的。一种视觉图像，某甲只能看出一个大模样，某乙却能注意到人们通常不会注意的许多细节，并为它们而心有所动。这里，既包含先天的生理构造和遗传基因的区别，也包含后天见识、训练、教育的差异。在所有未接受过良好训练的人们中，都包含着通过训练而提高的巨大潜能，至于某某是否是世所罕见的天才，也必须在接受训练之后才能加以判断。[/font]

[font=宋体][size=3]......[/size][/font]

[font=宋体]一般说来，关于书法的欣赏，有三个要点：（[/font][font=Times New Roman]1[/font][font=宋体]）与欣赏有关的准备知识；（[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]）作品赏析范例；（[/font][font=Times New Roman]3[/font][font=宋体]）欣赏经验。[/font]
[font=宋体]关于第[/font][font=Times New Roman]1[/font][font=宋体]点，各种关于书法的知识、书法的性质，本书有比较细致的讲述，而且从各个不同的角度展开。历史没有按一般书法史的陈述方式来讲，但历史的脉络已经贯穿于全书中，特别是第四章，自己可以试着整理出一份历史纲要，作为练习，也许最后你会发现，本书所包含的历史内容，比一般的书法史线索要多一些、思考要多一些，这样组合成的历史内容更丰富。[/font]

[font=宋体]关于第[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]点，第四章包括对历代近[/font][font=Times New Roman]200[/font][font=宋体]件作品的讲述，其他章节中亦散落不少有关内容。[/font]

[font=宋体]至于欣赏经验，要自己去一件一件地积累，他人无法替代。建议人们在欣赏每一件作品时，尽量把他人的解说、体验与自己的感受进行比较。[/font]

[font=宋体]在这里我们提出一份作为审美感受基础的作品目录：[/font]

[font=宋体]（商）祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞[/font]
[font=宋体]（西周）散盘铭文[/font]
[font=宋体]（战国）包山楚简[/font][font=Times New Roman]    [/font]
[font=宋体]（东汉）误死马驹册[/font]
[font=宋体]（东汉）礼器碑[/font]
[font=宋体]（东汉）西狭颂[/font]
[font=宋体]（魏）钟繇[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]荐季直表[/font]
[font=宋体]（北魏）张猛龙碑[/font]
[font=宋体]（唐）欧阳询[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]九成宫醴泉铭[/font]
[font=宋体]（唐）颜真卿[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]颜勤礼碑[/font]
[font=宋体]（东晋）王羲之[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]频有哀祸帖[/font]
[font=宋体]（唐）颜真卿[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]祭侄季明稿[/font]
[font=宋体]（北宋）米芾[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]贺铸帖[/font]
[font=宋体]（明）王铎[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]题柏林寺水行书轴[/font]
[font=宋体]（西晋）陆机[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]平复帖[/font]
[font=宋体]（东晋）王羲之[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]初月帖[/font]
[font=宋体]（唐）孙过庭[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]书谱[/font]
[font=宋体]（唐）张旭[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]古诗四帖[/font]
[font=宋体]（唐）怀素[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]苦笋帖[/font]
[font=宋体]（北宋）黄庭坚[/font][font=Times New Roman]  [/font][font=宋体]诸上座帖[/font]

[font=宋体][size=3]......[/size][/font]

[font=宋体]对形式构成元素的分析能帮助人们较快地进入作品的形式构成中。可以从对线条和空间细部的观察和感受开始。这种观察方式绕开了人们对各种书体的习惯性感觉，使人们真正进入每一线段和每一空间中。[/font]

[font=宋体]要尽可能准确、清晰地记住这些作品的所有细节。对细节的观察是不容易深入的。人类总是在现有的感受水平上选择注意的对象，要突破现有感受水平的制约，必须借助于对形式构成的细致分析。书法家个人的理解往往有一定的局限性。例如许多人对笔法的论述，都只是源于自己书写的经验。即使是出色的书法家，也有自己的习惯和时代、环境的制约，只有对笔法整个发展过程进行历史分析，才能帮助人们对不同时代、不同风格的作品有客观认识；又如章法，一位出色的书法家也只能把握有限的若干模式，没有任何人的创作能包括书法史上所有的章法技巧，因此章法演变的历史便成为深入认识、感受书法作品线结构不可缺少的基础。这些理性的认识，是人们进入所不熟悉的形式时良好的向导。[/font]

[font=宋体][size=3]......[/size][/font]

[font=宋体]可能有人担心这种把少量杰作作为审美标准基础的做法带有规范化的趋向，会限制个性的发展。这种担心是多余的。书法艺术经过几千年的发展，积累了深厚的传统，在发展的过程中，人们同时对书法不断进行自觉的反省，如果说人们对传统的解说不尽相同，但大浪淘沙，对少数代表作的褒贬还是大体一致的。这少数杰作无疑是历史最重要的收获，是此后历史发展的基础。[/font]

[font=宋体][size=3]......[/size][/font]

[/size][/font][font=Times New Roman][/quote][/font]
[/size][/font][/size][/font]

[/size][/font]

网站编辑 发表于 2009-2-17 18:44

[quote][b][font=Verdana][size=6][color=#0000ff]如何第一时间全面阅读该书？
[/color][/size][/font][/b][font=Verdana][size=3][color=#0000ff][b]【邱振中签名版新著——《书法》限量销售】（限额50本）
[/b][/color][/size][/font][url=http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337][size=3][font=Verdana][color=blue][b]http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337[/b][/color][/font][/size][/url][/quote]

张继光 发表于 2009-2-17 19:39

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西域石墨 发表于 2009-2-17 21:22

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yuming 发表于 2009-2-18 08:05

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杨梅岗人 发表于 2009-2-18 14:39

[quote]
[font=仿宋_GB2312][size=4]或许就是这样一种又远又近的关系，让我们感到既亲近又神秘，从而让我们牵挂不已。[/size][/font]
[font=仿宋_GB2312][size=4]我们要怎样才能接近这样一种既亲近又神秘的艺术呢？[/size][/font]
[/quote]

非常亲切的叙述。引人入胜！

杨梅岗人 发表于 2009-2-18 14:41

[quote]
[font=仿宋_GB2312][size=4] 我们在宽阔的展厅中，从远处慢慢走近一件书法作品，在离它几步远的地方停了下来，仔细观看[/size][/font]
[font=仿宋_GB2312][size=4]书法比任何人——不管是热衷于书法的人们还是从不关心书法的人们——所设想的离我们更近。[/size][/font]
[/quote]
亲切、平和，娓娓道来。

杨梅岗人 发表于 2009-2-18 14:42

[quote][font=仿宋_GB2312][size=4]拓本还有一种残缺之美。由于石质的风化、损坏，石刻往往有着程度不等的残缺（图0-7），这种字迹和底纹的缺损，引发了人们朦胧、荒远、高古一类的感觉和联想，模仿这些并不清晰的字迹，便给想象力留出了空间。这也成为拓本一个重要的特点。[/size][/font][/quote]
文学化的描述，给人想象的空间。

杨梅岗人 发表于 2009-2-18 14:44

[size=4][font=仿宋_GB2312][quote][size=4][font=仿宋_GB2312]墨迹非常容易损毁。经过漫长岁月中数不清的天灾人祸，到清代，宋代以前的墨迹已经稀如星凤，偶尔留存几件，也大多成为皇室的藏品，人们只能从经过无数次翻刻的拓本中，从晚近的墨迹中去想象那些伟大的书写。事实上这是一条走不通的道路，由此得来的已经远离事情的真相。面对那些无法追溯的杰作，人们对晚近的墨迹和翻刻的拓本，萌生出对墨迹强烈的不信任感，并转而对古代碑刻产生浓厚的兴趣，觉得这些石刻未经修饰，更为真实地保存了当时的书写状态。[/font][/size][/font][/size]
[size=4][font=仿宋_GB2312][size=4][font=仿宋_GB2312]20世纪20年代，《流沙坠简》——西域汉简的出版使人们看到了十几个世纪以前的墨迹，它们与传世的所有墨迹形成一个比照(图0-8)；特别是在30年代，几件日本所藏王羲之作品的摹本传回中国（图0-9），这是在中国传世文献中未经著录的作品。经过几十年的悟对，人们越来越认识到，它们是目前所能见到的王羲之最优秀的作品，尽管它们还不是原作，但它们所展现的微妙变化，远不是拓本所能传达的。[/font][/size][/font][/size]
[size=4][font=仿宋_GB2312][size=4][font=仿宋_GB2312]目前，随着印刷技术的进步，人们已经能够方便地获得那些印刷精美的珍贵的传世墨迹。墨迹正在恢复、扩展它无可替代的影响和价值。[/font][/size][/font][/size]
[size=4][font=仿宋_GB2312][size=4][font=仿宋_GB2312]现在一件重要的作品往往会有几种不同出版社的印本，把它们放在一起进行比较，能够很快学会鉴别印刷质量的高低。 [/font][/size][/font][/size]
[size=4][font=仿宋_GB2312][size=4][font=仿宋_GB2312]早期使用竹木简时，用皮条或绳子把简串联在一起，卷成一卷（图0-11）。使用纸张以后，也把纸张拼接成为长条，抄写经文或书籍，尾部粘在一根小圆棍上。这正是后来的书籍中划分卷数的由来。
[/font][/size][/quote][/font][/size]
讲述了许多新的知识和发现。

[[i] 本帖最后由杨梅岗人于 2009-2-18 14:47 编辑 [/i]]

网站编辑 发表于 2009-2-18 23:07

【邱振中新著《书法》每日一读】——第一章书法的起源

[quote][color=#0000ff][font=宋体][b]书艺公社编者按：经[size=3]邱振中新著《书法》出版商授权本站独家网络发表转载该书的部分精选精彩文章！[/size][size=3]未经本站许可，请勿擅自转载本内容！[/size][/b][/font][/color][/quote]
[quote][b][size=6][font=Verdana][color=#0000ff]以下发表的文章为本站节选，
如何第一时间全面阅读该书？[/color][/font][/size][/b]
[font=Verdana][size=3][color=#0000ff][b]【邱振中签名版新著——《书法》限量销售】（限额50本）
[/b][/color][/size][/font][url=http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337][size=3][font=Verdana][color=blue][b]http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=107337[/b][/color][/font][/size][/url][/quote]
[quote]
[font=楷体_GB2312][size=4][color=#0000ff]（说明：以下文字为本站节选后网络公开发表，详细的全文请阅读该书）[/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=4][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=6][color=red][b]第一章书法的起源[/b][/color][/size][/font]

[font=宋体][size=10.5pt]使用文字的民族，几乎都形成了自己民族文字的书写艺术。但是汉字书写与其他民族文字的书写有一个很大的区别，那就是其他民族文字的书写几乎总是导向一种装饰趣味，而汉字书写走的却是完全不同的一条道路，一条以日常书写为基础，以人的充分表现为目标的道路。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]为什么中国书法会选择这样一条道路？要回答这一问题，必须追溯到中国书法的起源。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]对书法起源的探究，可以利用的考古发掘材料十分有限，商代以前几乎是一片空白。此外，即使有朝一日我们掌握了较为丰富的关于早期书迹和书写工具的材料，那也仅仅对揭示书法产生的过程有所帮助，这一过程背后的思维方式、文化机制的揭示，仍然要依靠其他方面——例如文献、理论等——的支持。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]书法是语言的书面形式这一简单的事实，几乎被人们完全忽略。这一简单的事实极为重要。现代学术对语言的思考，使我们在考察一切与语言有关的现象时获得了有力的支持，书法与语言的这一重关系，使我们对书法起源的思考能够在当代语言研究的广阔背景前展开。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font]
[font=宋体][size=10.5pt]这种考察使我们注意到一些从来没有被关注过的现象，也使我们发现了一些新的观察、思考书法的途径。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font]
[/quote]

网站编辑 发表于 2009-2-18 23:09

[quote]
[font=楷体_GB2312][size=4][color=#0000ff]（说明：以下文字为本站节选后网络公开发表，详细的全文请阅读该书）[/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=4][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=6][color=red]【邱振中新著《书法》每日一读】——[/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=6][color=red][b]第一章书法的起源[/b][/color][/size][/font]

[font=宋体][size=10.5pt][b][font=宋体][size=10.5pt]一[/size][/font][size=10.5pt]
[/size][font=宋体][size=10.5pt]汉字与毛笔[/size][/font][/b][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]中国书法是一种如此复杂、如此微妙的艺术，它肯定有一个漫长的发展、演变的过程。这一过程是怎么开始的，为什么它走了一条与其他民族文字书写都不同的道路？[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]人们对此做出了不少解释，归纳起来，主要有两点：一、汉字结构复杂，变化丰富，而且演变中产生了多种结构特征迥然不同的书体，这使得中国书法在视觉上有可能产生无穷无尽的变化；二、毛笔是中国特殊的书写工具，它的笔头由柔软的兽毫做成，书写时触纸的深浅、不同方向的扭曲，造成笔画——线条的无穷变化。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]这是非常重要的两个原因。汉字总数大约为[/size][/font][size=10.5pt]45 000[/size][font=宋体][size=10.5pt]个，其中常用汉字约为[/size][/font][size=10.5pt]3000[/size][font=宋体][size=10.5pt]个。它们由各种形状的部件组成，其中最常用的部件被称作“部首”。“部首”虽然只有一百余个，但它们与其他部件组合而成的变化极为丰富。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]......[/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]中国毛笔是一种特殊的书写工具。它与其他书写工具的不同之处，是它的笔头蘸墨后能够聚成一个锋尖，书写中又能够随时铺开、聚拢，也能够做上下、转动、摆动等动作。毛笔基本的运动虽然只有不多几种，但每一种运动中速度、方向、节奏的变化已经非常丰富，各种运动的配合所产生的运动状态更是无法穷尽，这便造成了书法笔画——线条无穷变化的可能性。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]中国使用毛笔的漫长历史，使这种可能变成了一种丰富的历史遗存。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]出土的毛笔实物可以追溯到西汉、战国（图[/size][/font][size=10.5pt]1-1a[/size][font=宋体][size=10.5pt]、[/size][/font][size=10.5pt]1-1b[/size][font=宋体][size=10.5pt]），笔杆用木或竹制成，笔头用的是兔毫，有的笔将一半笔毫纳入杆内。汉墓出土的毛笔，有的还能保持锋颖的整齐、尖锐。可见制作毛笔的工艺到汉代已经达到很高的水平。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]此后毛笔制作的材料、工艺不断变化，与各个时代书法风格的变迁密切相关。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]书写是非常微妙的活动，而且动作在瞬间完成，也不允许修改，没有工具的良好配合，一切都不可能实现。这是从毛笔的质量方面来说。在毛笔质量有保证的前提下，还有一个制造工艺问题。不同时代的书写风格与那个时代的制笔工艺是有对应关系的。就是说，用不同工艺制作的毛笔，只能自然地写出某种特定风格的笔画。用一个时代制作的毛笔来再现另一时代的风格是非常困难的，这时只有改变原有的运动方式，重新设计出一种操纵方式和书写节奏，以写出与目标接近的风格。例如，《伯远帖》（图[/size][/font][size=10.5pt]1-2[/size][font=宋体][size=10.5pt]）的笔画潇洒而随意，但是使用今天制作的毛笔，就必须非常小心地控制笔毫压下的程度，压下后再细心控制高度不变，才有可能写出接近这种形状的笔画。不能设想当时人们会如此小心翼翼地去对付一封普通的信札。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]这种推论使我们在观察、比较各个时代的不同风格时，多出一份体贴之心。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]汉字结构的复杂性、毛笔线条变化的丰富性，是中国书法得以成立的重要原因。[/size][/font][font=宋体, MS Song][size=3] [/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt]......[/size][/font][/size][/font][font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt]作为一种艺术的书法，其起源要同时从两个方向去寻找：一个是造成视觉形式上复杂变化的原因，这正是我们在这里所谈到的内容；另一个是精神生活向形式渗透的动机和可能性。[/size][/font][size=10.5pt]
[/size]
[font=Times New Roman] [/font]
[font=宋体][size=10.5pt][font=宋体][size=10.5pt]......[/size][/font][/size][/font]
[font=Times New Roman] [/font]
[/size][/font][font=Times New Roman][/font]
[/quote]

网站编辑 发表于 2009-2-18 23:10

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