【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】
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得体的周剑初
文/刘洪彪
每一个成功者都有自己成功的原由，但我认为，所有成功者还有一个共同点，那就是得体。
周剑初年方卅五，第二炮兵司令部营职军官。其业余染翰，26岁以大学生身份在大连举办个人书展，入选全国第七届中青年书法篆刻家作品展；28岁加入中国书法家协会；2006年毕业于北京大学书法研究生课程班，并成为该班创作高手和活动骨干。周剑初的学书经历尚不算太长，艺术作为也不算太大，现在就说他是个成功者未免为时过早。但是，与多数同龄人相比，他确实显示出了成功者的素质，有成功的迹象。我这个判断，依据的就是他为人处事、求学从艺所表现出的得体。
正是因为得体，身处基层连队的周剑初被上级领导一眼相中，从山沟来到京城；因为得体，他被送到军校深造，遂由士兵转为军官；因为得体，所在学院在当地为他举办了个人书法作品展览；因为得体，他大学毕业后被分配到基层工作不到三年，再度被调回二炮机关；因为得体，领导和同事对他交口称赞，同学和亲友遇事都爱找他，岳父、岳母把他当儿子看待……
“得体”本是平平常常的一个词儿，说起来简单，理解起来也不难，但真要做到却不容易。我认为，为人不卑不亢，处事不偏不倚，表演不温不火，写字不激不厉……所有这些中国传统文化中的“中庸”之说，大概就是俗话“得体”的文雅表述。
14年前的一天，从未见过面的周剑初经人引荐找我看他的字。我直言不讳地对他熟练的“自由体”予以否定，并郑重劝诫他扎扎实实做一番临帖工夫，不然，字写得再勤再熟也是徒劳。一脸窘态、满心狐疑的周剑初悻悻然离去后，很久不曾露面，几年没有音讯。直到1997年夏天，我突然收到他发自大连的信函，他希望我为他即将举办的个人书展题写展名。他还随信寄来了一沓儿作品照片，除篆书外，楷行草隶，诸体皆备，且体体有出处，字字有来由，古风弥溢，新意迭出，这让我吃惊不小，喜出望外。
我从周剑初一前一后只相隔五年却如同出自两人之手的作品中得出一些结论：第一，他不固执，听得进逆耳忠言；第二，他有狠心，认准的事就全力去做；第三，他悟性高，有事半功倍的能力；第四，他心气足，“消失”几年后以举办个展来回应我对他先前的否定。
有的人学书法，天天给老师打电话，隔三差五拿一摞习作让老师看，特别能缠人，却总也不开窍。而周剑初学书，只那么一次实话实说，他就心领神会，潜心沉寂几年，然后猛不丁给你一个惊喜。对这种不用重锤敲的响鼓，谁也没有理由不欣赏和喜欢的。
十多年来，周剑初一步步前行，一点点积累，笔墨技巧的锤炼和艺术格调的提升，都有了可喜的成效。即便抛开感情因素，我仍认为在他们这个年龄段里，周剑初已经脱颖而出，是顶呱呱的一个。他不是那种视入展获奖为要务的作者，故而从不跟风，从不逢迎，很少把精力和时间花在人际交往和自我推销上。他的作品虽也十有八九能入选全国全军的高端展览，也获得过一些奖项，但他的名字并不为书界周知。看上去，他未能因善笔而得名盈利，比起一拨儿尽享风光的“获奖专业户”来，似乎有点事功失调，名实不符。但我从不认为他这是吃亏背运。我倒是觉得，某些机灵人把自己那点才情发挥到了极致，并获得充分的回报，过早地抛头露面，酬应交游，沉浸在荣耀光彩之中，周旋于繁杂浮躁之间，若不留神，也许很快就会才尽情乏走下坡路的。相反，那些不计较一城一池的得失，不在乎一时一事的输赢，看准方向、循序渐进的人，才有可能最终达至美妙的胜境，攀上理想的高峰。在这一点上，周剑初的平常心态和淡泊行为恰恰是得体的。
最近，周剑初应全国首届行书大展和草书大展之征，分别写了两件行书、草书巨幅作品，投稿前曾让我过目。当时，我对他的草书作品暗自激赏：“二王”笔法光大，“二王”气韵弘扬，草法娴熟，使转灵动，墨色润枯渐变，线条虚实相生，字态翩然潇洒，章法自然天成。心想，这件作品入展无疑，获奖有望。二话没说，我让他寄走。对他另一件行书作品，我并不看好，希望他重作再寄。结果，我作为草书大展的评委，自始至终未见周剑初草书作品的踪影，而他的那件行书作品却列入“获奖提名”。周剑初面对这个结果，仍然一如往常淡淡一笑。举这个例子，倒不是要说明我眼力不济，判断有误。我有三层意思：一是周剑初的书法技艺确实达到了一定的高度；二是艺术作品的评判不可能准确无误；三是周剑初对待得失成败的态度值得赞赏。
周剑初因得体而拥有良好环境，获得众人相助，因得体而德艺双修，身心两惬。照这个路子走下去，稳扎稳打，必将一步一个脚印走得久远。
当然，凡事都有利弊，“得体”亦不例外。得体易四平八稳，易左顾右盼，而人的精力和时间是有限的，人生中不可多得的机遇也是稍瞬即逝的。过于周全，极其谨慎，也容易失时误事，以至落伍掉队。学生在大学之前学基础知识、共同科目，大学之后就应该有主攻，有专业。我觉得，现在的周剑初如同毕业后的大学生，如果学会忽略和放弃一些东西，工作之余，把心力集中起来，倒是可能在书艺上自“得”一“体”、自成一格的。
2006年10月5日撰于逆坂斋
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五体导言
篆书导言
◎曾翔
中国书法家协会行书专业委员会委员
中国艺术研究院中国书法院副研究员
篆书之源，起于商周，盛于秦，至清考据之风大盛，遂为世人所重。然古篆书之遗迹多为铸造、刻画、镌刻之再现，并无墨迹传世，为后来学者提供了更大的臆想空间。剑初学篆，取材多在于金文大篆文字而不拘泥于点划形似，也不像清儒那样拘泥于文字的来源，是以商周钟鼎器物文字为主体，旁及甲骨诸体，用笔雄健而自成面目，强调线条的书写性和金石气，在书写过程中融入了对篆书的独特的解读。与当代同好共同开创了有别于清人篆书局面。祝剑初在书法艺术的道路上不断深入，越走越远。
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隶书导言
◎张继
中国书法家协会理事
中国书法家协会隶书专业委员会秘书长
当下，如果给书法作者归类的话，至少可分为三种：一种是功力型，他们的传统功力的扎实程度让人吃惊，但在创作能力上却有些薄弱；一种属于才情型，一看作品便知才华横溢，很有艺术感觉，但对传统把握不够，在创作上显得力不从心；还有一种是介于二者之间的，既有深厚的功力，又有极高的悟性。通过我对剑初的了解，他是属于这一类型的。综观剑初五体书作，既各具一定风貌，又相互融会、渗透，而且整体的格调非常统一、非常高雅，这是一个亮点，也是相当不易的。我在很多场合都曾经提及，剑初是位有才情的年轻书家。
单就隶书作品而言，首先，取法是宽博的，涉及了诸多汉碑经典和汉简书法，同时又受到北魏墓志与民间书法的影响，面貌多样而不杂乱无章，这是经过长期研习之后进行合理取舍的结果；其次，在视觉效果上，包括章法、结字、用笔、用墨等方面，既表现出了传统元素，又明显地表现了现代的审美趣味，尤其是在隶书的形式构成上动了很多脑筋，打破惯用之法，又有一些新发展。此外，这些作品又不同程度地体现了剑初的文化修养。现在我们常说要书家学者化，加强书法家的文化内涵是非常必要的，但必须是在解决了技法问题的基础上再学者化，方可成就。有很多学问家不能称之为书法家，因为他们的书法技法问题没有解决。书法家可以是学问家，但学问家不一定是书法家。
一个书家由不完善走向完善，由不成熟走向成熟，在我看来是一定要经过先专、后博、再专的过程的。剑初正是处在博的阶段，这也是他逐渐走向成熟的必然阶段。假如说还存在一点不足的话，那就是面貌虽多，但个性特点还不够明显，还没有准确定位。但没有共性的个性是没有价值和意义的，我也并不认为过早地就将自己定位成什么样子就是好事。剑初还很年轻，以他这样的年纪，达到如此境界已是难得。我相信随着时间的推移，他的阅历会越来越丰富，书艺会越来越精熟，在不远的将来一定会由博最后到专，取百家之精华而为一家之用，成为个性鲜明、富于才情的书法家。我期待着。
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楷书导言
◎王学岭
中国书法家协会理事
中国书法家协会行书专业委员会秘书长
剑初的楷书中，碑楷给我的印象最深，他入选全国第九届书法篆刻展的作品即是。及至全国首届册页书法展，他摘得了一等奖，作品竟是魏晋风韵的小楷！今次他在中国美术馆举办五体书展，我有幸先睹了他的楷书作品，惊奇地发现，在他的楷作里又平添了几件颇具唐人风骨的作品。真乃事隔三日，当刮目相看！短短一年的时间里，仅楷书一体就有三种面目出现，又何况此次举办的是五体书展呢？这样下去，怎么了得！着实令我辈写楷者心生谓叹，有一种危机感。惊叹之余，坐下来沉颐思索：剑初如此成就，应是得益于其学书路径吧。他走的，是一条广涉博取、兼收并蓄的路子。
时下习楷者，大抵两种途径：一是抱持一帖，反复临摩。深究细研者，终得悟他人面目。更有抄帖一族，不假思索，轻描淡写，碌碌仅得皮毛。二是涉猎多家多体，且临且悟、兼收并蓄，融会贯通，炼出自家面貌。剑初习楷即是如此，广涉以博取，厚积以沉淀，千锤百炼以成精钢。积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉。历经了在融会中沉淀、沉淀中提炼的过程，自家面目自然显现。剑初年方卅七，风华正茂，思维敏捷，且善临善悟，随着年龄的增长、积累的丰厚，自成家法是完全可以期待的。
楷书自东汉产生以来，历经三国、两晋、南北朝，到隋唐方走向成熟。由隶楷到魏楷再到唐楷的渐变中，形体也由质朴天真向法度森严转变。唐楷的法度化是科举考试及当朝显贵推崇的结果。然而，森严的法度制约了书家情感的流露，掩盖了书法艺术的创造性。习书者，倘若从唐楷起步，容易堕入法度的魔圈而难以自拔。剑初则不同，他是在具备了较好的行草基础后才转而研楷，先从魏碑入手，继而溯习魏晋小楷，进而探求唐楷。故尔，既能得其成熟楷法又不受其法度束缚，达到了随心所欲不逾矩的境界。
观其书作，用笔既沉实稳健，又潇洒灵动；其粗细之穿插、方圆之并用，足见笔法的丰富。结字既宽博展拓，又奇趣多姿；其向背之呼应、疏密之对照，更显结体的灵变。其中有条不紊、独具匠心的章法布局，则又展现出他审美的独到。
透过剑初的楷书，把切其取向，当属不计工拙、崇尚艺术精神者。他追求的是一种不加雕饰、轻松率真、自然天成的创作状态，这当中既有先天赋予的要素，又有后天修为的成份。相信随着剑初修为愈全、感悟弥深，这一状态会愈加完美，风格亦将愈发凸显。
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行书导言
◎陈洪武
中国书法家协会分党组副书记、副秘书长
中国书法家协会行书专业委员会副主任
记住周剑初这个名字是因为一幅书法作品。
那是在纪念二炮组建四十周年书画展上，一进展厅我就被一件作品吸引住了：主体运筹帷幄四个大字气势雄浑、遒劲有力，中间用碑味小楷参入大段的孙子兵法，朴拙生动，显示出作者扎实的传统功力。构图上则融入了现代审美意蕴，通过动静、疏密、大小、色彩等强烈对比，极具张力，抒发出英武雄强的阳刚之美，与主题十分贴切，给人强烈的震撼。从此以后，这幅作品的作者--周剑初在我心中留下了深刻的印象，让我不知不觉地关注着他的作品，关注着他的进步。
这就是精品的魅力！我们常常说要打造精品，但要打造一件真正的精品却绝非易事。一般说来，只有建立在深厚功底之上的创造，才最有可能在视觉和情感上动人心魄。剑初是一位聪慧而勤奋的青年书家。他曾经长期在秦汉唐宋碑帖中如饥似渴地吸收，打下了坚实的根基。当我捧读他寄来的作品集小样时，看到五种书体都达到了一个相当高的水平，这令我十分惊讶。擅长一、两种书体已属不易，更何况驾驭五体，这需要何等的寂寞与才情！
学习古人，妙在能变能出，构建属于自己的独特书法语言。剑初的行书在他的五体之中并不是主打，但是此次作品集里的七幅作品件件精彩，充分显示了他兼容变通的才华和能力。剑初认为：美的作品必须是作者以扎实的基本功作依托，以法度为准绳，并在精神状态的高度自由、心境的完全放松下的随意所适和真情流露。细细品味剑初的行书语言，苍朴之中含着清灵，流美之外又透着奇拙。可以看得出，剑初的笔下是一种轻松自如的抒写，心手悠然，不激不厉，意态洒落，与现代人崇尚自然的审美倾向相契合。欣赏他的作品，能够唤起一种明朗、自由的美感。
透过丰富的笔墨信息，我们可以窥得剑初走的是碑帖结合、以碑为主的路子。剑初对民间碑版进行了深入挖掘，不仅在笔法体势上进行捕捉，而且对碑版书法所呈现出的古拙的气息也进行了一番梳理与吸纳。这使得他的行书散发出清代碑派书风的气度和笔意，以隶楷意味入行，注重单字的奇趣与浪漫，字体扁阔，以方为势，涩中求劲，一波三折，金石气息浓郁。同时，剑初还向二王一路取法。他向二王取法，不是汲汲于外形上的模拟与解读，而是重在精神气质上去接近魏晋人的空灵简淡，重在点画线条间偶然生发出的意绪和情调，重在古朴的形质中加入流逸的律动。
注重章法与形式上的探索与创新，这也是剑初作品给我的印象。他的行书每个字交代得比较清晰，字间距宽绰，相对而言映带与缠绵较少，当然这也许是他为了和自己的草书拉开距离而有意为之。虽然少了行草书中特有的组字节奏感，但却呈现出疏宕明快、参差错落的韵致，弥漫出萧散简远的气象，在审美上给自己拓展了新的空间。作为一名青年书家，剑初对如何创造新颖的形式十分敏锐，作品形式很少雷同，分间布白能随形就势，随机制宜，一幅作品中不同书体大小字应需穿插，不守定势。这种探索在获得新的视觉效果的同时，又表现出了多面的才能。
剑初为了这个展览整整准备了两年。他把这个展览不仅仅看成是才华的展示，而是希望通过展览促进自己更深入地触摸传统，调动所有潜能锤炼自己。我深信，有这样的心态、怀抱与追求，剑初未来的天空一定是明朗而高远的。
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草书导言
◎张旭光
中国书法家协会理事
中国美术家协会副秘书长
观剑初五体书法展作品后，第一感觉是他为这次展览下了非常大的工夫，费了很多气力，是真正用了心的。我就他的草书作品谈一些直观看法。
我认为剑初的草书在诸书体中是比较强的，首先表现在气势上。草书在王羲之时代是崇尚文雅的，到王献之就已增加了气势，显现了性情。唐人在尚法的时代沿着法度走了一条路。同时，也沿着感情走了一条路，即大草、狂草，这一路多取自献之。行书到草书的转变过程，其实就是书法由文雅到壮美的发展过程。剑初的草书不仅体现了对书法本体的理解，对草书本体的驾驭，同时也体现了他作为军人的一种别样情怀。尤其是那件怀素上人草书歌巨幅草书，体势翻江倒海，线条苍莽厚重，如此大的字能写到这种程度，实属难得。
从剑初的草书中不难看出，他对传统经典法帖的研读、临习与把握上下了非常深的工夫。欣赏一件草书作品，总会在看到整体构成的统一与情感律动的和谐之后，落到每个单字也没毛病，才算得上一件成功的作品。而不是看上去写得很热闹，仔细一看让人生厌。草书的难度又在于不单是将每个字写好，还必须将字与字之间的连绵映带关系完美表现出来，形成从单字到一组再到几组，最后完成全部。在这个过程中就产生了一种新的符号，这是草书独有的，也是草书最难之所在：体现出音乐般的旋律与节奏美感。这就是现代审美与视觉心理的一种统一。由此可以看出剑初的传统功力与现代审美意识都是非常强的，这和他有一定的美术基础关系很大。
剑初还注重了草书作品整体的形式美感。比如将对联单字裁开再拼接成一体；比如在空白处落一组小楷，形成了别具一格的落款形式。这有多种好处：一是要求作者有很好的楷书功力；二是补充草书释文对普及书法、帮助观众理解难读的草书很有好处；三是加了一些文化方面的理解和注释，从而体现出书法家的文化气质与修养。洪彪兄就经常作这样的处理。这个很重要，我也很赞同，因为形式本身蕴含着的审美信息与内容是一致的，从某种程度说，形式就是内容。
看到剑初对装裱方式的注重，让我想起二○○五年与洪彪兄一起去西藏采风时见过的一件藏文书法作品，藏文书法其实是用竹片书写的硬笔书法，非常简单，但是装裱可以用隆重来形容，显得很厚重而尊贵，这给我们的启示是：应该将装裱的重要性放到文化的高度来看。剑初对作品装裱进行了整体设计的同时，还对每件个体甚至某个局部都进行了设计，在大部分人对书法装裱的形式简单地近乎苍白的当下，剑初的做法，无疑是值得赞赏的。
剑初还很年轻，我想通过这次展览，对他将来的创作一定会有很大促进，我也相信剑初在书法上可成大器。
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