白砥 以《张遷碑》为基础的创作
白砥 以《张遷碑》为基础的创作jb
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祁 斌：请问《张迁碑》作者当时是否用锋颖非常短粗的毛笔书写的？所以长笔» 往往用两笔或者更多的笔» 完成的？我们在临写的时候，是否也要这样去做？
白 砥：《张迁碑》Ô 本的用笔方式如何，现在恐怕很难考证。线条¾ 过刻石，Ô 本书写时的用笔定会有所“损伤”，对比一下《集王羲之圣教序》与王书摹本手迹，尽管刻工高明，还是有所区别的。关键是，我们站在什么角度去理解线条的美感。如果你只追求动作，你在临写刻本时可能会不得要领，因为墨迹¾ 刻，动作似乎“隐藏”起来。加上¾ 过时间推移，碑刻¾ 风沐雨，多漫漶不清，笔法更在云里雾里。但如果你追求线条的质量，则或许你会认为¾ 刻后线条显得笔墨迹厚重了许多，汉魏碑刻的风化更在一定程度上加深了这种厚重古穆的美感。所以，抱着死心眼硬要把它Ô 本的用笔是怎样的搞清楚，可能会掉入单纯技法主义的泥坑。
《张迁碑》的线条一波三磔，这绝不是简单的用笔能够体会的。这种一波三磔，有当时书写的因素，也有后天风化的作用。如用非常短粗的毛笔书写，只会写秃线条，其意趣不可能这般幽长。当然，长锋难以写得这般粗实。《张迁》的长笔» ，又非一定用两笔或更多的笔» 完成，但提按肯定不是一带而过的。这种线条的提按变化极为微妙，按中有提，提中皆按，厚实中寓含灵活，如只是平实地写，则少变化；而若颤抖地提按，又一定造作。所以，碑刻线条的用笔须有相当的¾ 验积累，才会有所认识。
祁 斌：《张迁碑》的笔» 有什么特点？如何写好《张迁碑》的常见笔» ？
白 砥：《张迁碑》笔» 的特点上面已有提及。其方笔与《龙门造像》一类的方笔是不同的，它的方不见刀痕，其间有很多变化，或方或圆、方圆结合。同类的线条，起笔与收笔会有所不同。起笔的方不见定势，收笔的雁尾也有很多不同方式，这可从字帖中作具体的对比。
祁 斌：临写《张迁碑》采用什么样的毛笔为宜？每个字的大约尺寸以多大为宜？书写的姿势以什么样为宜？
白 砥：《张迁碑》气象博大，所以我主张写大，不要只临Ô 帖大小。当然写大不是写粗糙，大而能微妙，才是上策。大到什么尺度？因人而异。在能写大之后，再回过头来写小，这小或许能得大气象。当然这只是我一家之言，每位学书者书写体验会各有出入，我不反对能先写小再写大的方法，读者可根据自身的特点加以调整。
大字站着写，小字坐着写。但坐着写视线短，可能会在一定程度上影响对字的结构关系的把握。
祁 斌：清代康有为在《广艺舟双楫》中说：“《张迁表颂》其笔» 直可置今真楷中。”这应该怎么理解？是不是说《张迁碑》和楷书有很多通融之处？
白砥：康有为此言，我的理解是，《张迁碑》的笔» 深厚老到，可以作为楷书线条的楷模。碑学理论中不少言辞是对唐以前碑刻书法线条美感的描述，如包世臣的“中实”说便是如此。唐及唐以后写楷书多及两端的动作变化，较少关注线条中段的动作，以致书法后来在一定程度上异变为只强调动作程式的一门技艺。康氏对《张迁碑》线条的理解，无疑在其浑厚沉实古穆，这正是唐以后楷书所缺少的。故康氏说“其笔» 直可置今真楷中”，言下之意在于以《张迁》之实医后世楷书之弊。
祁 斌：《张迁碑》的碑额极具意趣，您对它是怎样理解的？
白 砥：汉碑碑额多用× 书，但汉× 与秦× 比，形式多见意趣，有时甚至别出心裁。《张迁碑》额× 字形很扁，完全不似秦× 般的挺立，而用笔又多用隶法，线条盘曲，说明书写者“玩”的意思很重。不过，与过分盘曲的鸟虫× 写法不同，《张迁》碑额能够曲而简，弯且幽，且字字顶叠，穿插有致，似乎是一个结构大师的意念之作。
祁 斌：您的行书有很浓厚的《张迁》背景，您是怎样从隶书转化为行书的？
白 砥：通常意义上的行书是指楷书的快写，这只是就字体而言。其实历史上在楷书之前也存在一定“样式”的行书，如汉代竹木简上的有些隶书快写字体便是。隶之美在于“古”，这“古”不是指时间，而是指审美，即有古意。我们说《张迁碑》古穆，便是此意。楷书之不及隶书“古”，是因为楷书动作程式过于明显、挑露，而线条中段多一带而过，由楷而入的行书自然更可能先天缺少古意，所以，我个人的探索很大一部分是从× 隶书化入行草，即把× 隶的古意转移到行草书创作之中，使之具有× 隶般的古意与厚重。《张迁》的线条美感已如前述，它自然地成为我行草古意探索的一个中介。当然，由隶入行、入草，极易使结构变得怪诞，因为隶书宽博，很难转入行书的连带便捷，故常常须以结构的呼应造势。不过，从过程意义上理解，结构的“古”是由“奇”“怪”¾ 过修炼慢慢“养”成的，待到火气湎没，古意便存。若只事平正，隶书定难入行。
白砥 临《张迁碑》碑额
白砥 化《张迁碑》入行草
白砥 化《张迁碑》入行草01
白砥 化《张迁碑》入行草02
[ 本帖最后由 王业 于 2009-8-2 18:45 编辑 ]
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白砥 化《张迁碑》入行草二