收藏书画门坎不低
近年来，民间的文物艺术品投资与收藏已趋升温。但是，如何才能更有效地投身这一活动呢？在艺术品拍卖场上我们时常可以看到一些买家潇洒地举牌，动辄花巨资竞购艺术品，平民百姓或是工薪阶层一般只能望尘莫及。前不久，上海文物商店经理朱力谈及艺术品拍卖时说，艺术品是贵族的消费，工薪阶层很难承受，出入上海敬华春秋大拍的，绝大多数是海内外有钱的买家。确实，在拍卖场上一张名家字画、一件官窑瓷器动辄上万乃至数万，对工薪阶层来说，要想在这里大显身手，恐怕是心有余力不足，即使买个一二件上点档次的字画、瓷器，也得咬咬牙。所以投资收藏艺术品，单从经济上讲它需要有一定的经济实力作后盾。不过，光有财力，没有眼力，也是不行的，眼力问题直接关系到买进的东西是真还是假，进而影响到买进的东西能否保值增值。我有一位外地的朋友，在生意场上经过几年的拼搏赚了不少钱，但是在艺术品市场上，他却盲目地冲锋陷阵，结果，他所吃进的不少字画都是赝品，为此付出了惨重的代价。实际上，中国艺术品博大精深，要玩赏这类东西是需要具备一定条件的，笔者在撰写“二十世纪字画收藏六大家”一文时发现，象二十世纪藏界风云人物庞来臣、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁六位，他们之所以在中国书画收藏史上能留下了极为辉煌的一页，是具备了以下这些特点的：
一是都有相当的经济实力。有的是腰缠万贯，象庞元济、张伯驹、吴湖帆、 张葱玉、王已迁都出身于名门大户；张大千则以卖画为主，由于他身价高，且作品精，销路好，其作品价格动辄黄金以两计，收入相当可观。雄厚的财力，为六大家收藏奠定了物质基础。
二是都精通书画和中国美术史，精于鉴赏。六大家中张大千、吴湖帆、 王已迁是现代书画大家，其他三位也都在书画方面颇有成就。在鉴赏上，他们个个是高手，象吴湖帆在藏界有“一只眼”之誉；张大千则自称“五百年来第一精鉴人”，其他几位都是民国时期一流的鉴定家，这为他们收藏历代名迹提供了眼力保证。
三是藏品绝大多数是唐宋元明清的名家作品，且大多是流传有绪的名迹。有的是宋代《宣和画谱》、《秘阁画目》著录，有的是清乾隆《石渠宝笈》初一、二、三编著录的。拿张伯驹收藏的杜牧《张好好诗卷》来说，这是唐代书法中最重要的墨宝之一，北宋曾入宣和内府，《宣和书谱》有著录，宋徽宋赵佶题签，宣和原装。南宋时被奸相贾以道窃据，到了元代为鉴藏家张晏所得，明朝又流入董其昌之手，并刻入戏鸿堂帖中，清代由大鉴定收藏家梁清标进入清内府。末代皇帝溥仪携往长春，从小白楼事件发生流入民间，为张伯驹所得。
四是都藏有多件稀世珍品。这些珍品有的已成为海外博物馆的镇馆之物，足以雄视当代。如庞元济的董源《夏山图》、张旭和怀素《草书》等，张伯驹的展子虔《游春图》、陆机《平复帖》等，张大千的顾闳中《韩熙载夜宴图》和董源《潇湘图》等，吴湖帆的黄公望《富春山居图》残卷等，张葱玉的张萱《唐后行从图》、周昉《戏婴图》等，王已迁的董源《溪岸图》、武宗元的《朝元仙仗图》等，这些都是中国书画史上的经典杰作，举世闻名的文物至宝。
五是收藏的目的都是为了学习研究继承和保存古代优秀艺术。象张大千、吴湖帆、王已迁之所以在书画方面取得令世人瞩目的成就，很大程度上离不开向古人学习，归根结蒂离不开他们收藏的古代名迹，而其他几位在书法上另辟蹊径，别开生面，与他们的收藏也是密不可分的。此外，庞元济、张伯驹、张大千、张葱玉还留下藏品的著录，为后人研究中国古字画必不可少的工具书。
所以，每一位想涉足文物艺术品的投资者在运作之时，你必须先思考一下，是否符合了投资文物艺术品的条件，切忌盲目下手，以致后悔莫及。
收藏书画门坎不低
以前的大藏家都得有點社會地位和人際關係.現在有了拍行, 只要銀兩足夠, 加點眼光, 就可大收特藏.
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