松庵画语
◎前辈画山水，皆高人逸士，所谓泉石膏肓，烟霞痼疾，胸中邱壑，幽遇回缭，郁郁勃勃，不可终遏，而流于缣素之间，意诚不在画也。今之作画者，握笔不知轻重，而辄蔑绳墨，信手涂抹。◎辛卯之冬，闭门独饮小酣，辄弄笔墨，偶得旧纸，喜其涩滑得中，研墨抄录昔时与友人书札十数通。
◎世人爱书画而不求用笔用墨之妙。有笔妙而墨不妙者，有墨妙而笔不妙者，有笔墨俱妙者，有笔墨俱无者。巨然《山寺图》，余及见其真者，峰峦雄浑，林木蔽亏，极曲折逶迤之致，而于绢素上用笔颇燥，绝无滃染之迹，乃气象磅礴，自然圆厚，昔人谓之干笔巨然，亦其罕作也。
◎周昉《乐春钓鱼图》，上有宣和印，色鲜如腥血。后有“宣和制”数字，似是徽宗笔。然考跋语，非也，乃周昉耳。曾经宣和装潢故也。其事乃唐玄宗同诸王至乐春理钓冠服皆同，一人持钓竿．一人盘坐隔溪，一人坐树上，一童子穿钓丝，止四人，神情生动，信非昉不能作也。
◎“写意”两个字，不是一个技法或画种的一般概念，其本质上并不等同于“写意画”。就字面来理解，“写意”就是抒写胸中意气。“写”，即书写性，“意”即作者内心的思想感情，包含着艺术家的个性。因此，就这个意义上讲，“写意”乃是一种绘画理念和精神写照，而“写意画”乃是中国传统绘画中的一类画种，是与“工笔画”相对应的两个概念。
◎刘松年画卢仝《煎茶图》，写“松年”二字树根上。后有李复及杨铁笛维桢跋。
◎ 朵云轩挂倪云林画，潇洒简净。真云林笔也。上自题云：“篝灯共听萧萧雨，已是催花二月过；翠竹乔松浑漫兴，研山忽觉藓痕多。三月；日雨．宿无碍方丈；元璞长老命写竹石·写已并赋·以发一笑云。是夕，基上人诚藏主宾讲师同集，倪瓒记。”
页:
[1]