我以为还有个原因，就是有些人为了迎合评委的口味，
赵孟頫所谓“用笔千古不易，结体因时相传。”造成二王书风雷同、千人一面的现状主要是在“结体因时相传”上做得不够，现在的书法家功夫不谓不深、见识不谓不广，少什么呢？少的是沉淀和对时代审美敏锐的把握。“二王”经典有其实用性，在用笔的精致、结体的规矩、气韵的中和方面已是极致。我们要学习，学习不是复制，是体会他的变化和韵味，如果仅仅停留在模仿古代经典的体势上，我们的时代审美特征又在哪里体现呢？古人写心、写性，我们在写什么呢？我们的心性在哪里？多数人在写名、写利、写时风，写的是迅速成名成家。现在流行一个词“玩书法”，不经意为“玩”，古代经典才是玩出来的。现代作品多为“精制”之作，如：染色、拼接、满纸伪藏印等。功夫、心机下的不是地方，能不雷同，能不千人一面吗？
豆米 发表于 2012-7-10 12:18 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
好多外行朋友称书法家都惊诧为“玩书法的”，其实书法家自己知道是“被书法玩的”。主动与被动反映了书法家的心态。真正的玩书法是随心所欲，心性使然，而被书法玩的则是为书法所左右，没有见解，随大流，使蛮劲。对于“二王”书法其实也是更多人是“被二王玩”，一是只做表面功夫，二是没有主观能动性。千人一面固然成其然。很多人都想跳出“二王”，跳出来的目的又是什么呢？不知大家想过这个问题没有？跳出来之前的功课做透了吗？跳出来的方向如何取舍？这都是学习“二王”需要研究的话题。大家都在创新，总想和别人不一样，每天想如何创新，然而终究会走入歧途，歧途之一是误入大流之列，二是耍花枪。这都是我们现在学习二王所存在的问题，殊不知创新谓之何难？
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写字易书法难，创新尤其难！书法黑白二道，简到极致，普通人皓首穷经浸淫于这黑白世界未必能一窥端倪。学书法天然为上、功夫次之、重在才情。如围棋，“二十岁不称国手今生无望”；慧能接了五祖的衣钵成了禅宗六祖，神秀还在渐悟；资质之差天壤之别。日本称书法为“书道”，很深奥，此道非常道啊！功夫再好也是套路，适合表演。真正打人还得靠散手随机应变，那时花拳绣腿只有让自己鼻青脸肿的份。
创新之难对于得闲小雅、自娱而不娱人的人就有点咸吃萝卜了。淡定！不淡定不行，就没那份才情。
我以为有三种最主要原因：
1、书法教育体制的问题。院校林立，如同工厂，规范化作业成就了千人一面。过去学习书法可没现在那么集中，也没有现在那么急功近利，以前书法仅仅是文化人必修课之一，现在学习专业几年，大学毕业（虽然不一定有什么文化），有名师提携参加个什么展览、获个什么奖，加入了书协就是书法家（还经常抄错字，实际就是一个刚刚出师手艺人，）。
2、书法家职业化的问题。现在书法家的职业化，要求书法家面向市场，因此哪种风格的好卖就学哪种，哪种卖价高就学哪种。何况还有国展作指导呢。
3、发达的信息化的副作用造成的。今天，电视、报刊、网络各种媒体传递的信息量是无与伦比的，人们地接受正面信息的同时，也很容易形成跟风上，赶潮流。
是都想获奖造成的
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主要还是楷书水平的缺失~
1、国展导向
2、互相影响
3、急功近利
4、天赋使然
雷同现象严重，看得我想吐。{:1_266:}