惊爆郎世宁《百骏图》的第三个传世版本之谜
这幅《百骏图》稿本长卷纵为102厘米，横813为厘米。《百骏图》全卷以白描的手法绘有上百匹姿态各异的骏马，放牧于草原的场景。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一。《百骏图》整卷画面上有上百处用铅笔标注的字样，如：“青斑点”“浅黄”“赭石”等等。稿本末端有“郎世宁白马图庚申二月下旬马锡麟识”的题跋，并钤有一方印章，印文为：“马”，在稿本右下方还钤盖有两方印章，印文分别为：“马晋所藏”“马晋之印”。http://www.artchina100.com/images/upload/Image/baijun05.jpg
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这件稿本,很像郎世宁的这样一种画法,水平也相当的高,它有三个细部呢,是跟原著不太一样的,一个呢就是骑在马上的一个老头,这个稿本上呢是叼了那个烟袋锅,到正式的设色的作品当中呢,这个烟袋锅没有了,第二个细节呢,有一匹马上面有一个人骑着在洗马,他的这个底稿上呢是光了膀子的,到正式的成稿呢他就穿了衣服,第三点呢,树旁边有一堆衣服,这件稿本上没有这堆衣服,后来的成稿上出现了一堆衣服,这就起码说明了,这个稿本并不是按照原作来复制的。我想这应该是最早的一个初稿本,皇帝审查以后,经过修改以后,就是现在大都会收藏的那个稿本,最后呢就成稿，上了颜色,那就是台北故宫的那件百骏图,这三者我想是这样的关系。
相关背景资料：郎世宁生于1688年，卒于1766年，意大利米兰人，1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。 {:1_325:}
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