清·恽寿平《南田画跋》
画以简贵为尚。简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。 ——清·恽寿平《南田画跋》
不落畦径，谓之士气；不入时趋，谓之逸格。其创制风流，昉于二米，盛于元季，泛滥明初。称其笔墨，则以逸宕为上；咀其风味，则以幽澹为工。虽离方遁圆，而极妍尽态。故荡以孤弦，和以太羹，憩于阆风之上，泳于泬寥之野。斯可想其神趣也。 ——清·恽寿平《南田画跋》
作画论画，可伸己意，看画独不可参己意。若参己意论之，则古人有多少高于己处，先见不到。 ——清·笪重光《画筌》
逸品其意难言之矣，殆如卢敖之游太清，列子之御冷风也。其景则三闾大夫之江潭也，其笔墨如子龙之梨花枪，公孙大娘之剑器。人见其梨花龙翔，而不见其人与枪剑也。 ——清·恽寿平《南田画跋》
高逸一派，如虫书鸟迹，无意为佳，所谓脱尘境而与天游，不可以笔墨畦径观也。 ——清·恽寿平《南田画跋》
率意落笔，脱尽画家径路，始见天趣飞翔，逸气动人。 ——清·恽寿平《南田画跋》 曾从吴门观卢鸿草堂图十二帧。其作树渲染，正与此本相类。朴古之韵，逼真唐人，五代以下，无此风骨。 ——清·恽寿平《南田画跋》
北苑雾景横幅，势极浑古。石谷变其法为风声图。观其一披一拂，皆带风色。与时俗工人写风，惟作树枝低亚震荡之意者稍异。其妙在画云以状其怒号得其势矣。 ——清·恽寿平《南田画跋》
董宗伯尝称子久秋山图，为宇内奇丽巨观，予未得见也。暇日偶在阳羡与石谷共商一峰法，觉含毫渲染之间，似有苍深浑古之色。倘所谓离形得似，绚烂之极，仍归自然耶? ——清·恽寿平《南田画跋》 子久富春山卷，全宗董源，间以高、米，凡云林、叔明、仲圭，诸法略备。凡十数峰，一峰一状，数百树，一树一态。雄秀苍莽，变化极矣。与今世传叠石重台，枯槎丛杂，短皴横点，规模迥异。予香山翁有摹本，略得大意。衣白邹先生有拓本，半园唐氏有油素本，庶几不失丘壑位置，然终不若一见姑射仙人真面目，使凡尘顿尽也。 ——清·恽寿平《南田画跋》
仇实父因过月院，大青绿设色，风华妍雅，又饶古趣。伯驹以后，无与争能者矣。王子兼采两家，遂足超仇含赵，度越流辈。 ——清·恽寿平《南田画跋》
元人幽秀之笔，如燕舞飞花，揣摸不得。又如美人横波微盼，光彩四射。观者神惊意丧，不知其所以然也。 ——清·恽寿平《南田画跋》
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