【印道中人】张信凯（第五期·当代优秀篆刻家推荐榜）
【印道中人】张信凯（第五期）
【编者按】“印道中人”之名源自已逝篆刻大家马士达先生的一方印章，此名寓意印人低调的身份。自2015年1月起，书艺公社网将开启篆刻中青年推荐榜系列，介绍当代优秀的篆刻家。“印道中人”栏目开启前曾与著名书法家、篆刻家李刚田先生商榷，李刚田先生对本栏目给予较高的期待与大力支持，并欣然为本栏目题字且担任本栏目的艺术顾问。“印道中人”将以邀请的方式推荐立体呈现优秀的篆刻。栏目以“传承篆刻传统、引领印坛新风”为宗旨，在2015年伊始为大家呈现一缕新风！
{印坛·名将}
【印道中人】杜延平（第一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
http://www.shufa.org/bbs/thread-330518-1-1.html
【印道中人】秦良静（第二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
http://www.shufa.org/bbs/thread-331393-1-1.html
【印道中人】李逸之（第三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
http://www.shufa.org/bbs/thread-331908-1-1.html
【印道中人】张威（第四期·当代优秀篆刻家推荐榜）
http://www.shufa.org/bbs/thread-332364-1-1.html
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书艺公社网【印道中人】当代优秀篆刻家推荐榜声 明（2015.1）
“印道中人栏目”组织架构：
主办单位：书艺公社网
艺术顾问：李刚田
学术指导（以年龄为序）：曾翔、朱培尔、高庆春、张公者等
总负责人：李阳
栏目执行：贺进
栏目咨询：张智芊
联合宣传：《涉事》杂志、《书艺公社书画街》
【印道中人】栏目推荐条件：
1、中国书法家协会会员、西泠印社社员；
2、中国书法家协会主办的展览中篆刻获奖作者或西泠印社主办的展览中获奖作者；
3、具有相当高创作实力、具有一定艺术知名度的中青年篆刻家；
4、具有独特的篆刻风格、开创性艺术思想的前沿性篆刻家。
【印道中人】推广形式：
1、书艺公社论坛专门开设【印道中人】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费宣传篆刻家作品，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志拟开设专栏，每期刊载当月参展作者的篆刻作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
【印道中人】报名操作细节：
1、①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的篆刻作品图片10幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、作者享受权利：
1）凡是参与的作者均享受成为网站长期合作篆刻家。
2）《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登篆刻作品及系列专题介绍。
3）书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。
4）书艺公社微信平台将定期发布推荐专题。
其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。
书艺公社
www.shufa.org2015.1 张信凯
1973年生于河北唐山
现供职于辽宁省盘锦市大洼高中
中国书法家协会会员
辽南印社副主席
辽河印社秘书长
盘锦市书法家协会理事
篆刻委员会委员
兰亭书画会副秘书长
河北美院特聘教授
北京民族大学特聘教授
第三届全国书法兰亭奖 三等奖
西泠印社第七届篆刻展 优秀奖
辽宁省第三届兰亭展 最高奖
辽宁省第四届兰亭奖 最高奖
辽宁省第二届篆刻展 最高奖
大美平谷：中国书法之乡——第六届“上元雅集”?“友谊奖”
全国第六届篆刻艺术展览
全国第九届书法篆刻展
当代篆刻艺术大展
辽宁省首届兰亭展
兰亭群星荟中原书法精品展
走进苦禅故里兰亭奖获奖名家作品邀请展
水墨京南首届当代名家交流展
兰亭星光长安雅集书法精品展
辽宁省迎十二运书法楹联展三等奖
2012年西泠印社诗书画印征集
辽宁省全国获奖书家40人展
出版首届当代书家作品展 张信凯卷
出版契问斋藏印 张信凯心经卷
青少年书法 书法报 书法导报专题报道等
古玺印创作略谈
张信凯
古玺印的创作是在临摹基础上掌握一定技法之后古人传统与现代个人理念统一再现的一种方式。每个人缘于自身的偏好，审美取向不同，他的资源利用倾向，他的创作因素调动自然有别，所以每个人的切入点与伴随创作进程所呈现的面目都会有所不同。下面谨就我对古玺创作的一些感想阐述下拙见，恳请诸位师友斧正。
一、线条—字法—印化
我认为古玺创作要学会借鉴前贤的结字方法，即是说取法很关键。平素习惯琢磨古玺印是怎么来制造矛盾（造险）与化解矛盾（统一）、如何放与收、怎样夸张等等。在古玺创作中不能简单地“拿来主义”，即不能把古玺或字典中现有的文字生搬硬套地拿来机械排布，而应该在前人基础上对入印文字进行印化—解构与再造，这是一个传统模式与现代理念相互结合、有机转化的汲古生新过程。
首先，要根据创作内容定好方向，选取合适的文字入印（因为在金文楚简等古文字中每个字有多重写法），有时候还要根据章法需要来选字。
其次，还要根据章法的需要来印化文字，这就是我强调的把文字进行拆解再造。印化过程要遵循古代六书的字理，不可太过乃至于成讹；可以根据章法需要在不改变字形架构的基础上对文字的线条进行收与放的处理并适度地加以变形，增减挪移要恰到好处，放得开抖得散，放则率意开张，散则趣味横生。目的是让其更具有空间感与视觉冲击力。用字要古，即从历代铭文墨迹碑拓等借其形，变其姿，幻其态，则古生矣。
古人为我们留下了太多的经典，有时候是不可逾越的，例如入印文字重心的倚侧、线条的并笔、大胆的留红与布白等等不一而足。不过在尊重传统、借鉴古人基础上，还应立足当下，在创作理念与实践上做出大胆探索。有时候为了配合章法需要不妨做点“小动作”来引起人们的视觉关注点，例如在线条上进行的各种块面的布置，线条的收放、方圆，线条的长短处理、横竖斜的处理等，但要做到做而不露痕迹！要进行自然的结合，注意对线条的把握，短线多了易碎，长线多了易滞，要做到更好的配合与融通！写意印用字要主次分明，单字要把主笔适度夸张，章法上要让每个字动起来放开抖散，做到每个字的呼应与关联，长线与短线有机配合好，让全印既有矛盾又能和谐，要做到全印的线条协调统一，此乃一大境界。
二、章法—印稿—刀法
我喜欢古玺章法上大开大合，营造空间的感觉，随形布字，用心经营，要有矛盾，矛盾生则趣味生，关键是解决的办法，空间上要敢于留，章法可以正，但是正本身就是个矛盾，怎么来破这个正呢？结字点画的造险就是其一。
古玺印没有固定章法模式，它随形布字，章法上灵活多变。有时候因字而成印。我以为，章法全在细心经营中求浪漫！章法不仅要合，格亦要高，全印左右上下必须饱满而空脱，空间也要自然，上下左右要照应好，创作中为了追求印外的空间感，不可单纯地把内容局限到方格里面，要内外兼顾，做到印外有印。
一方佳作中，有时候妙趣往往出在合文、并笔、粘边等“小动作”的运用上。有时候要做好首尾对角的呼应、上下粘边与字形的摆布来为章法制造矛盾。
要善于借鉴如“日庚都萃车马”“陈博三立事岁右禀釜”等古玺经典，做到章法上的活学善用。
我刻印非常注重印稿的设计，更多时候设计出的印稿要反复修改，但是一旦定稿，刊刻的时候就要大胆走刀，一气呵成。
我于刀法一向主张在熟练的基础上从容洒脱，依托书法基础，配合着字法章法，追求鲜活生动的笔意刀痕，走刀过程偶尔也会出现意想不到的天趣。
篆刻创作中要善于积累，积累文字，积累章法，积累线条。李可染说：“枷锁一个个戴多了，最后才取得了自由”，“受约束越多越好，掌握规律越多越好”。规律在运用中表现得越自然，所升发的格调、境界就越高。
总之，古玺写意风格的创作是一个漫长而艰辛的探索过程，这需要我们不断学习、探索、寻求。
张信凯于汀斋灯下
老汀印话
·选古玺中你感觉看着有趣味的字，然后针对这个字选创作内容，然后集字创作，印边栏可以直接套用一些经典的封泥或古玺的边栏。这样就让人看着即陌生又熟悉似曾相识但又想不起来，这样就有玩头了。
·初期古玺创作分为因字生印，另一个是因型生印。
·初学古玺朱文线条尽量细而挺，焊接点要过渡自然，白文印线条尽量做到干净流畅，线条交叉处要有自然磨损的感觉，不可直来直去生硬，要做到生而涩。
·线条的强化，横线与竖线的强化处理可以再视觉上形成强烈的冲击力。例如对角呼应中左上与右下的线条的照应，不一定每个字都适合这样处理但是，可以把每个字的横线与竖线强化与弱化，并适度的收放。并配以适度的斜线那样就更妙了。
痴于石 魔于刻
――谈谈信凯和他的篆刻
张恒凯
张信凯（汀斋）大学时就与篆刻结缘，体育院校毕业后多年在盘锦大洼三高执体育教鞭。年纪轻，富有活力，身体棒，精神头足，这该是他痴于石、魔于刻的本钱。
他的书法从小篆入手，后倾心于大篆，于金、简、帛间转益取法，尤醉心于战国楚简，其间亦苦练行草，以佐其姿致之生动与气息之一贯；他的篆刻导源于古玺，其间亦辅之以秦汉，然古玺这条主线须臾未曾偏离，可见他的情有独钟。
信凯怎么迷上印的，我不甚了了，但他对篆刻那深入骨髓的挚爱，那超乎寻常的勤奋，是我深知且由衷感佩的，这该是他的作品频频入国展、屡屡获大奖的主要原因。
他思维敏锐，触角开张，除印中求印外，远古铜器图徽、饕餮文饰、佛造像，乃至于西方抽象画等也成为他博取多参的借鉴资源；他虽善鉴于“古”，然亦不薄乎“今”，充分利用如甘海民等名家讲学、诸多观摩展览等机缘和网络平台，多方求教于师长前辈，广泛与印友切磋交流；他于玺印由“拟之贵似”的临摹到勤奋多产的创作，真可谓做足了加法。这“量”的累积达到“巨大”的程度，势必要冲破一般意义的条框套路即庸俗化的羁绊，直朝着高层次、高格调的“心境”飞跃、升华。
信凯对战国文字于谙熟中不断化繁为简，在运用中日趋刊落浮华。正如赵熊先生在点评他的“全国六届篆刻展”入展作品“得失寸心知”时指出的：“有趣味的一方印，其趣味来自对古文字做简单符号化的处理方法。”①高度的浓缩、极端的简约，真可谓做足了减法，终至构建起独属于汀斋的符号体系。
信凯的刀锋轻快而凌厉，虽透露出时尚的“快意”，然而新不失古意，简不致空洞；他的立意布局，每每巧思得自然之致，冲突达和谐之圆满，即如赵熊先生谈到的：“他在布局时注重‘聚散离合，在制造矛盾的同时能处理好破与立的关系（作者创作手记）’，足见其对布局之道有深刻心得”②；他的偏于写意的探索在反复的收放中不断地扬弃，以期写而不至于野，精而不至于匠，度的把握恰到好处；他的边款刊刻与印屏设计图文并茂，形式新颖，展现出富于创意的求新理念和植根传统的视觉效果。
较之于同时代印人，信凯的印独得“简约、鲜活、圆融”特色。祝愿他在当下印坛所扮演的角色越来越鲜明，伴随着成长的磨砺而成为独特的“这一个”。
【注释】
①不尽朱痕养眼来（二）全国第六届篆刻艺术展读印一得（赵熊）等.2009年2月25日第八期《书法导报》;
②同上.
张恒凯
二〇一〇年一月二十七日
改定于盘锦职业技术学院图书馆
【印道中人】
张信凯{第五期}
、作品赏析 【印道中人】
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