董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:51

尚艺书院讲座摘要|岳黔山:中国画赏析(附岳黔山先生精彩国画作品)

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岳黔山1963年出生于贵州省贵阳市,回族。现为在中国美术家协会会员,中央美术学院中国画学院副教授、硕士生导师。兼任中国人民大学、解放军艺术学院、荣宝斋画院、新疆艺术学院客座教授。岳黔山先生的画作尤其是山水画,都是中国画传统的手段,以线为骨,以笔墨的方法来塑造对象。岳黔山先生努力在寻找黄钟大吕,编钟编磬,金声玉震,震撼神经的金石力度,以大幅度的笔墨运动,张扬写意文化的动态生命力,强化艺术表现的震撼力,在深层次的内核中,包涵东方民族精神意蕴,有一种舍小我而成大器的心态动势。其花鸟作品与其书法一脉相承,出笔刚健有力,痛快爽利,所画的梅、兰、紫藤等均潇洒飘逸,笔墨古朴苍劲,具有豪迈雄强之美。


讲座题目:中国画赏析讲座时间:9月13日上午讲座地点:北京宋庄尚艺书院
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如果用西方素描,油画的观点看中国画,那将是一无是处,到处是毛病。中西画是两种不同文化背景下的产物,根本就不能用同一标准来衡量。中西画的基本区别是:西方——科学性;中国——哲学性。西方人不懂中国的阴阳,气韵。中国画讲究的是气韵,气韵生动为六法之首。西画着重在个性,国画着重在品格。中国画的每个细节都与文化紧密联系在一起,而西方绘画的细节表现在技法的关系上面。中国画的笔墨与文化有关,其中最重要的是离不开书法线条的支持。同样是国画大家的张大千与黄宾虹,名气一样如雷贯耳,让人肃然起敬,但如果从笔墨、气韵、画风、品格上说,黄宾虹远远超过了张大千。大家可以拿他们二人的作品进行比较,可以发现黄宾虹的每一笔所蕴含的笔墨信息量都远远多于张大千。

董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:53

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对于中国画来说,笔墨情趣是具有其独立性的。从线条质量,审美情趣,空间营造来说,中国画跟具体的物像关系不大,就像画一棵树,只要让观赏者明白那是树就可以了,画的对象是松树还是橡树、榕树都不重要,无需把其叶形、枝干等具体形态表现得那么精准,重要的是画家通过画的树所表达的笔墨情趣、阴阳文化以及审美追求。国画中石分三面:阴面,阳面,重要的是别开生面。所谓别开生面就是由于画家有着不同的文化背景、美学情结。同一块石头在不同画家的眼中、心中有着不同的形态,不同的表达方式。而西方画家却要完全依据素描原理、黑白灰的关系进行描绘。
中国画主要是通过笔墨情趣,也就是通过笔法,墨法来表达作品的气韵品格。正如潘天寿先生说自己的画是画画理,画黑白关系,而不是写生。通过线条的长短,浓淡,干湿,虚实,方圆,疏密,曲直,粗细等对比关系制造矛盾,也调和着矛盾。整个画面完全是在遵循中国文化的审美核心、文化大法——阴阳关系,你中有我,我中有你,阴阳相交而生万物。

董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:54

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步步看,面面观。远观其势,近察其质,通过散点透视法仰观俯察,画画家看到的,画画家联想到的,更重要的是画画家心中理想和追求的。国画的画面具有时序性,叙事性。基于这种特性才有了黄公望的《富春山居图》、《韩熙载夜宴图》。而西画是焦点透视法,是瞬间凝固的画面。所以对于中西绘画,要用完全不同的方式进行观赏,才能看懂、读懂。如吴昌硕说自己画气不画形。在黄宾虹的作品中也看不到一点西洋画的痕迹。中国画是用线表达的,西画是用面来描述的。中国画是主动式的留白,通过留白形成画面的疏密,虚实取舍关系,让画面富有生动气韵,所谓不画之处皆成妙景。西洋画是通过被动式的涂白来表达明暗关系,形成物像造型。(尚艺书院学员根据笔记整理,转载请注明出处。)


董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:55

岳黔山先生国画作品选登

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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:56

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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:56

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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:57

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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:57



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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 19:58

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董玮书法工作室 发表于 2015-10-13 20:01

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