【印道中人】杨永卫（第十九期·当代优秀篆刻家推荐榜）
印丨道丨中丨人Yin Dao Zhong Ren杨永卫（第十九期）【编者按】“印道中人”之名源自已逝篆刻大家马士达先生的一方印章，此名寓意印人低调的身份。自2015年1月起，书艺公社网将开启篆刻中青年推荐榜系列，介绍当代优秀的篆刻家。“印道中人”栏目开启前曾与著名书法家、篆刻家李刚田先生商榷，李刚田先生对本栏目给予较高的期待与大力支持，并欣然为本栏目题字且担任本栏目的艺术顾问。“印道中人”将以邀请的方式推荐立体呈现优秀的篆刻。栏目以“传承篆刻传统、引领印坛新风”为宗旨，在2015年伊始为大家呈现一缕新风！
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【印道中人】杜延平（第一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】秦良静（第二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】李逸之（第三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张威（第四期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张信凯（第五期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】萧 汉（第六期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】韩 东（第七期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张跃飞（第八期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】林 尔（第九期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】宋哲金（第十期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】杨小刚（第十一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】陈正国（第十二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】朱战威（第十三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】贺凌刚（第十四期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】郭振坤（第十五期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】孙振刚（第十六期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】岳志军（第十七期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】李 卓（第十八期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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杨永卫
1968年12月出生，号鲁人、出世入世生，别署乐之堂主，山东泰安肥城人，中国书协会员、山东书协会员、中国煤矿书协理事、山东印社社员、东岳印社副秘书长、肥城书协副主席、《印学研究》编委。
作品散见于《书法》、《西泠印社》、《篆刻》、《青少年书法》、《中国印林》、《印学研究》、《中国篆刻 钢笔书法》、《大观 书画家》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《人民美术》报、韩国《墨家》等专业报刊。
2010年篆刻、边款两项入展西泠印社第七届篆刻艺术评展；
2011、2012年篆刻先后获中国（芮城）永乐宫第四届、第五届国际书画艺术节优秀奖（中国书协、美协）；
2012年篆刻入展首届“张芝奖”书法大展（中国书协）、西泠印社诗书画印大展，获第四届煤矿艺术节全国煤矿职工书法展览一等奖；
2013年篆刻入展全国第七届篆刻展、首届“三苏奖”书法展、首届“沙孟海杯”书法篆刻展（均为中国书协），西泠印社第八届篆刻艺术评展。
2014年篆刻入展首届“长江杯”全国书法作品展（中国书协），获书法报30年“巴山夜雨杯”书法篆刻大赛篆刻最高奖，我们的中国梦——全国优秀艺术作品展览煤矿职工美术书法摄影精品展优秀奖（中国文联），第六届中国西部（银川）房·车博览会美术书法大赛优秀奖，入展山东书法“国展精英”作品展、“我们的中国梦”第二届“牡丹奖”山东省书法作品双年展（山东书协），河北省第二届篆刻展（河北书协），“乐平古戏台”全国书法大赛（江西书协），首届“万印楼奖”国际篆刻大赛，“缶庐风”纪念吴昌硕诞辰170周年全国篆刻名家邀请展。
2015年篆刻获首届“周亮工篆刻奖”全国篆刻大赛优秀奖，“中天?未来方舟杯”全国美术、书法作品网络大赛优秀奖，入展第三届“黄庭坚奖”全国书法大赛（广西书协），北兰亭首届篆刻展。
乐之堂主呓语
杨永卫
一直生长在偏远乡野年届奔五的我，喜欢篆刻算起来也有30多年了。及至前几年接触中国篆刻网，进而加入东岳印社每月雅集受益，才算渐渐摸进了篆刻艺术的门沿。
然前行方向，一直不甚明晰。大抵性格使然，总彳亍于相对工稳一路。几年前，网上得冯宝麟先生赠阅篆刻作品集，深为其圆朱文精构所折服。其间偶获“渐入佳境”圆形圆朱文构思，狂喜之余灵光一闪：何不趁不惑才过目力尚可，多探索下圆朱文过把瘾？遂一头扎入，边研究明清民国巨匠，边琢磨当代圆朱文翘楚，寻自觉适合之文字以圆朱构思。篆法字法力求统一无误，章法反复摆布务使妥帖，刀法则或冲或切或冲切结合，力求线条简约意蕴丰富，边款亦反复推求与印面之有机融合。几岁下来，略有所得。觉圆朱一路，少字者安持为妙，多字则持默、登庵更佳。窃以为治印即排兵布阵，纠缠局部未若宏观考量，细节须服从服务全局方有意义，故每每构思印作必遵之。
近岁朱文喜圆朱，白文则多浙派切刀，朋友说风格不统一。然我觉此两路虽表象有异然本质相同，骨子里都属工稳路数，有何不谐？
姓名印则在探索以自作藏头诗入款，虽难免牵强且多不合格律，然毕竟在“混搭”中延深了姓名印的内涵，接地气地满足了部分印主的精神需求，故虽道友颇有微词，自己仍乐此不疲。
前几年，因酷爱篆刻自名斋号“乐之堂”，取论语“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”之意，几年来虽腰疾数犯，于篆刻却爱之愈切，曾刊“但得腰疾痊愈后，惟愿此生付刀石”印以自勉。
篆刻艺术的征程漫漫，然我愿有生之年一直享受那份局外人以为苦的快乐！
2015.10.3
《渐入佳境》印的三次创作
杨永卫
2011年暮春，曾辗转难眠半夜，偶得《渐入佳境》圆形圆朱文印（图一），印面如有旋风刮过，当时也确享受了一把渐入佳境的感觉。因该印源于当时上高中的爱女的学习成绩提高，便许送她作礼物，并发愿永不复制此印。之后有不少朋友喜欢此印来求，但一直秉承既不出手也不复制的原则。不过多见网上频出目的不一的仿者，亦喜亦忧。现在看来，此印终究多了些设计，少了些自然；多了些工艺化、图案化，少了些篆刻的本真。奈何篆刻本就是一门遗憾的艺术。
今年初，有朋友又相中4年前那方《渐入佳境》，遂转念应之刻方椭圆形的。这一应却又给自己出了难题， 4字均衡排列显然不妥，翻来覆去，思踹多日，终于敲定“渐”字独占顶部，“入佳”二字与“境”字以大体相当的占位分列下部左右，取大刀、锯意大利绿石、以粗朱文切刀为之。考虑呼应，部分字形稍作变化，如“渐”的“水”部、“斤”部均包向“车”部，“佳”字“圭”部上横笔变为上弧线，“渐”字“车”部中部上平下弧与“境”字“日”部上弧下平遥望。“境”字“土”部外侧边框则大破，以破局塞。即成，感觉尚可。（图二右）
一晃数月，又有朋友感觉这方椭圆构思有点意思，请重刊一方。一般我不重复自己作品的，回头细审年初印作，方觉虽整体章法尚可，然局部处理颇有不谐问题。于是对呼应不足等问题作适度调整，改细圆朱文，仍取大刀碎切为之。1.“境”字“竟”部左下笔前稿弯曲过度显弱，此番拉挺些，使更精神，与“渐”字“水”、“斤”部呼应也更协调；2.前稿“入”字左右两笔的走向与整体不协调，改为下弧线，与“境”、“佳”弧线统一呼应；3.“入”字顶竖前稿短且顶部尖细，有孤立感，于是将之提升至与“境”字“土”部竖线等高，顶端处理成内锐外钝、内高外低的方笔，“境”字“土”部也做同样处理，加强呼应与向心力。4.“佳”字“人”部顶撇起笔处由下弧改为上弧，强化与“渐”最右一笔起笔的呼应。5.“渐”字“水”部左侧首笔（其实因为连边只一点点）出小虚尖，与“佳”之“人”部撇笔的收笔呼应。6.印边保持完整不破，惟稍细于印文。（图二左）
椭圆二印对比观之，前稿“佳”字“圭”部、“渐”字“车”部、“境”字“日”部紧密，整体疏密对比较强烈；二稿“渐”字“车”部、“境”字“日”部放大，“佳”字“圭”部横线间距拉大，整体更趋平和雅致。兴之所至，于边款道：“年初首刊一石分二埋伏笔，此番友喜取之再造得孪生。惟划细边完，‘入’、‘佳’二字微异之，似更切文义也。二印均作劳燕，未知经年得聚首乎？乙未端阳，鲁人永卫记。”
4年得《渐入佳境》印3方，益知渐入佳境之不易。
（附：图一、图二）
（本文曾发表于《书法导报》2015.7.15）
篆刻创作杂记（二篇）
山东泰安杨永卫
泰来石圆朱文印《否极泰来》背后的故事
去年曾为朋友刊一方2cm圆朱文印《否极泰来》（图1），当时还比较自得。
最近回头来看，突然发现那“泰”字竟然不规范，严格说来就是一错字，“大”部下面应分叉却成了“十”。
不出错字一直是我刻印的底线，这次糗大了!
出手的东西无法收回，惟有重刊修正失误方得心安。这回重刊，着意选了一方稍稍带鸿运当头意味的1.4cm古兽钮泰来石，石名、石韵均切题，只是印面变小，圆朱文治印难度也随之增加。
可咱从来就不怕挑战，且简单重复自己也不是咱的性格。
于是细审原印，“否”“来”字形无论直笔、曲笔的对角呼应之势都很好，可保持不变。同时也发现，“泰”“来”中竖线一贯直下，不妥，遂将“泰”字下面“水”部中竖笔改为曲笔，为求呼应，对角的“极”字“木”部竖笔也作相应弯曲处理。印面缩小，“泰”“极”的“又”“木”部三叠笔均作弧线简化，还是对角呼应，虽然少了疏密的对比，但多了整体的圆融。章法既定，取薄刃小刀细细切之。边款则配以小篆释文，单刀楷书略记治印过程。如此一气呵成，一方印文、印面、边款、石韵相得益彰的精品小印就诞生了!（图2）
丙申初夏 乐之堂主于泰山脚下
略谈中山王文字印《大吉祥》
向背主线下的呼应与对比
“大吉祥”，常用吉语，在古文字系统中“祥”作“羊”形，因此一般情况下三字都是对称结构，特别工稳印风作此印，多流于平淡。
如何实现平中之不平，使印作习见而出彩，是此印创作的关键点。
最近曾以中山王文字刊此内容三字竖排长条印（图3），此番决定一“羊”两吃，仍以中山王文字入印。选得印面1.3×1.65cm古兽钮泰来石，“大吉祥”正可两列布排，“大吉”一列，“祥”一列，“祥”字中垂笔为弧形，天然具备了破除纯对称结构的条件，如何将三字有机融为一体，而非各自为战，就成了此印成功的关键。因此在具体创作中，有意识以制造向背为主线，把每个对称结构的字都处理出明显向背，并为全局向背关系服务。具体而言，“大”字上弧线左高右低、下分叉左缩右伸，“吉”字“口”部上出头左伸右缩，“祥”横线下两饰笔左伸右缩、中垂线自然向右环抱，同时“吉”“祥”二字双横分别稍稍呈左高右低、左低右高之势。这样，就造成“大吉”两字呈向左上倾之势，“祥”字则呈向右上倾之势，整方印总体呈向心向上之势。这是此印的主线。除此之外，局部还有一些呼应与对比。“大吉”二字嵌合似一字，整体可视为二字章法；“大”字顶都、“祥”字底部接边，既造成右提左降错落之势，也有呼应；“吉”、“祥”二字双横也自然构成呼应；“大”字下部分叉缩短，留白与“祥”下部留白形成呼应；文字为中山王器细朱文，边栏则处理为中间粗两端稍细的粗线，文字、边栏之间既有呼应又有对比。（图4）
如此种种经营，较好地达到了此印平中不平之目标。
丙申仲夏鲁人记于古肥子国
（本文曾先后发表于《书法导报》2016.9.14、《中国篆刻 钢笔书法》2016.10）
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