石开：“情节”为贵
爱好集邮的人士都知道，邮票错版、或出现印刷失误而形成的“变体票”十分珍贵。书画作品也有类似现象。
文革之前，名家字画非常廉价，北京琉璃厂的几家画店挂有乾隆皇帝的亲笔楹联，索价只在四五十元人民币左右，还可以适当还一点价。偶然间发现同出乾隆帝之手的一副对子却要价一百二十元，看看与其它的没有什么不同，感到奇怪，于是询问店主，店主指着该七言联首字的第一笔说，你没瞧见那第一笔是淡墨写的吗？原来皇帝写字非同一般百姓，大概很是庄严慎重的，侍候笔墨的太监又岂敢丝毫懈怠，想是墨未磨浓时必不敢让皇上老儿亲笔的，究竟如何会出现淡墨痕实在不得而知。据店主说，像这样的“情节”，百中也难得一，所以要格外要价了。
齐白石向来作画认真，偶尔画好钤印时失望 ，却被有心的收藏者“慧眼识珠”，这实在是“市场”在起作用而非创造者的本意。艺术原本应追求完美，但审美心理有时会注重“缺陷”和“未完成感”，人们欣赏断臂维纳斯和《祭侄稿》一类的手稿，便出于这种审美需求。当创作者了解到人们这种特殊的审美需求时，有时会有意制造一些“情节”去迎合这种需求，兹举例如下：
潘天寿喜欢在自己的大画上长题、每长题便脱字，每脱字便在它处更正题记。因为这种情况屡屡出现，不得不使人怀疑这闪失是否是有意的安排，但无意也罢 ，安排也罢，终因这些“情节”屡见不鲜，而失去了物稀而贵的价值。
毕伽索有时会在自己完美的画面上，用小尖刀划出道道不规则的刮痕以造成被破坏的感觉。这与吴昌硕用布鞋磨擦印面使之受损似乎是异曲同工。无疑这是在制造“情节”，只因这种制造法已与创作技巧混同，也就不觉得怎么可贵了。
“情节”可以制造，而只有在自然状态下的制造才得可贵。人们喜欢诗人的手稿，就因为那些涂改是在不得已的情况下产生的，如今有些书手模仿这种涂改，无病呻吟，虽然作品有时也确有些“缺陷美”的效果，但其创作心态是不好见人的。
解放初期，齐白石闻知家乡湘潭进行土改，他大儿子在老家掌管的四百亩不仅要被没收，还要扣地主的头衔而吃苦头。便上书××，苦陈那些田地是他平生卖画收入购置的，非剥削得来，请求格外开恩。毛主席倒也恋乡情，将信批给湘潭县处理，虽然最终大部分田地还是充公，但总算没有扣上地主帽子。当时处理此事的县委书记杨第甫数年后进京见到齐氏，老人仍然感激涕零，画了一幅牵牛花相赠，题款为“第甫乡先生，白石白石白石，九十六”老人边题字边说：“我年岁大了，腿不方便了，这里就算给你三叩首了”以签名代替叩头的不知古人有否先例，但一连签三个名的，不仅未见于前人作品，就是在齐氏大量画作中也是绝无仅有的，像这样的情节大概在古今中外艺术品中也属既稀罕又动人的了。
书，必精到！精到，老道才有意义。 ,功出日月，书为平生，不得圣道，也可明志
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