说的有点大!
南京博物院四老画展研讨会结论
“南京四老”早在建国前就具有一定的影响,建国后由于社会、历史的原因,他们没有一人进入国家文化机构如江苏国画院、江苏美术馆等专职机构以及在宁高等院校致力于教学与创作,有些人甚至被开除公职,这就使他们的创作面临很大的局限和困境,在宣传、研究上也带来不利的影响,暗淡了艺术创造上明亮的星光,或多或少使他们的人生带有悲剧性色彩。即使如此,这四位民间写意花鸟画家,通过创造性发挥,终于走出了一条艰辛而又光明的艺术道路,接续了中国绘画的命脉,无论如何,这不能不说是历史的眷顾。综观“南京四老”的绘画创作,他们的价值和意义主要表现在:
1、以民间花鸟画家的身份,与陈之佛、陈大羽等著名花鸟画家共同支撑起南京乃至江苏花鸟画创作,实质性改变了江苏绘画以山水独擅盛场的局面,使“新金陵画派”与“金陵民间花鸟画派”并世称雄。
2、积极吸收海派主要是任伯年、吴昌硕绘画的优异成分,注重笔墨、意境。同时自觉上溯扬州画派、八大乃至陈淳、徐渭画风,并将其与现代绘画观念结合起来,创造性地发展了中国大写意花鸟画。
3、在民国以来花鸟画创作的基础上,接受吕凤子、齐白石、徐悲鸿、高剑父、汪亚尘等人的影响,注重花鸟造型,注重意象思维和意境的塑造,从写生中寻找创作的方法和灵感,将中、西绘画观念融会贯通,终于实现了整体性崛起,成为新一代大写意花鸟画的开辟者。如李味青,即有人评价为是继陈淳、徐渭、八大、海派以来,中国写意花鸟画的第三次高峰,评价之高,实为罕有。
4、有意识减弱金石气味在绘画中的表现,改变海派注重金石碑版的方法路线,在早年扎实的笔墨功底之上,受林散之、高二适等书法大师用笔的启发和影响,继续变法,道器融一,在写意花鸟画用笔上继续推进,从而形成新的笔墨感受,出入传统而不囿于传统,形成独具南京精神气象的写意花鸟画面貌。将写意花鸟画带到此种境界,历史是不应该将他们的遗忘的。
参考书目:
1、《张正吟花鸟画集》江苏省文化厅文化艺术资料档案馆编江苏美术出版社1996年南京
2、《赵良翰画集》王长富易家胜主编四川美术出版社2000成都
3、《寂寞铸辉煌——大写意花鸟画巨匠李味青》田相余著(未刊稿)
4、《爱韵楼诗稿》韩少婴 山东省胶州文化局编1988年
庄天明 赵启斌