万木叶落化作秋声
万县江郊
·午困中，唤醒艺思千万绪·
少时，不知悲鸿公画中闲章“困而知之”一语出自《论语·季氏篇》，却将其关键字“困”从“困顿”、“困倦”两个方面予以推测。其实这似乎也都可以说通。而吾今是真体会了一把“困（睏）而知之”意味矣！
“墅院蛰居”状态下，因必得有效利用时间，吾辈画事，皆抽午间1-2点左右进行。而以自家多年来夜间睡眠不够、亦须此时“找补”一下的习惯，每到这钟点，那可真称是时常瞌睡如山倒。但别无它法，也只好凭着一股内力，强行控制自己，反像是一时注射了兴奋剂样的，转而变得激情飞扬、画意如潮涌。或即使仍是有些晕晕然的，也都使之转化成某种“醉拳”、“醉书”、“醉吟”般的意兴，不辨南北地沉溺于此翰墨丹青艺间，尽情地挥洒点厾上一番。兹示之画也，为己词《遍地锦》意。因这词本身属自家与评者俱看好之作，故尔作画亦甚怕反被“拖累”了。但偏偏那日睡意特浓，遂再三暗示自己铆足精神为之，幸而天不负我愿，一时自感气冲斗牛，难以遏制，于是尽情尽意，率性而作，略无障碍，即完整写出此画墨稿。又，因时间有限，且是自身终也须得抽挤上一点时间午休（小娃午睡清静时间在两小时以上），所以余下工作，便又安排在次日。当然，次日之事，约略同于这，不赘述了。总而言之罢，通过此事，颇有体会：人这潜力，有时的确是可以厉行发掘，令其超常发挥的。倘凡事皆强调条件“到位”，则吾人凡俗之身，一生一世，哪得那么合心象意呦，这所钟爱的艺文创作，定然是要大打折扣了。随感以记，兼为自勉。
附上此画墨稿及完成稿两图，并原词与作画手记（这作画手记却是可以利用一些散碎时间在手机内陆续写出的）——
遍地锦·昔乡县寄身春日有感（得于本世纪10年代中期）
赭石山头暗凝绿，绕长滩、晚波幽曲。彩霞飞、结作芙蓉，映照出、江城若玉。
碧桃风、漫拂村原，至何方、另成葱郁。独醉时、凭啸清轩，更一任、遐思远瞩。
其仍以当日存身之野县山形地貌为母本，却给予高度幻化。因本词尝于网络诗坛中得到业内人士极高评价，而自身亦颇尚其所蕴形、色感觉，故尔作画之时，也高度重视之，生怕反将其内美给埋汰了。幸而拟其墨稿，即神思飞扬，笔意甚是连贯，粗豪刚健之间，兼见绵柔圆转之概。及至赋其色墨，则于“透明”、亦即不碍先期笔势之前提下，着重示其浓郁幽明甚至鲜亮之感。乃将夕照中山区河滩小城那种独具特色之景致，颇为传神地表现出来。全幅通体感觉莹然剔透，充满灵性，并洋溢着难以抑制的生命激情及所谓“诗情画意”，虽非直接拘于原词之境，却甚是贴切地契合其内在精魄。当为己箧中偶尔一得之爱作也。尤其不唯画工未负这文辞之意，连其题款之书，亦觉写的才情神彩兼具，得来静静把玩之，是真觉称于此心者矣。
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此新一轮“墅院蛰居”之最末一段，仲秋小假后至昨的七、八个“工作日”内，每天仍抽挤上一些午睡时间，又得来这“己词意画”四帧。其皆为丁酉因雨而得之长短句也，可巧今岁亦复多雨，故尔作起画来，情味甚觉吻合。画成，顾之果然可称尽以情味取胜。由此也尝联想：这人之心性，务实与耽及静思默想，自是因势使然，或难以细加剖分；则其基本倾向，却似有“务实者喜晴明、溺思者好绵雨”之别焉。吾辈偏爱及雨，一生一世，多曾表现于文辞与画作内，敢莫真是本性所致耶？
兹将四画并作画手记同贴于网络——
1、《伊州令·初夏寒雨》。词曰：“杨花湿透风中落，庭院添萧索。夜雨潜来心有知，只暗叹、芳春过却。 人间交好难约，轻掩书香阁。凄凉独自弄丹硃，得佳构、情怀可托。”。虽取自对这雨夜的切身感受，却非以实境对待，而全然假想之。写老旧墙院一角，小径及“跳蹬石”，沿绕此溪畔之居。但觉弥天夜雨，涔湿亦复浩渺，寂寂笼罩于斯。雨光迷茫间，远山迤逦，一水毕显于中景，斜挂若泉瀑而类涧滩，至近前萦墙以过，则侧畔杂树依稀，悉在飘摇风雨间瑟缩垂首。甚是注目者，傍院墙处，一株高大杨柳，枝条随风向并雨丝，缭乱纷披，颤动不已，且是犹隐见花絮飞落，分明点出词旨。更仔细看来，楼屋灯窗内，一子身影亦然可辨，绰约间，甚至还像正持笔临案，沉溺于翰墨丹青之事也。整幅画面平实自然，手法亦相对传统，其明晰具象之意境，似乎倒也很是耐人寻味。又:日前有艺论者谓今之“全国美展”，道是不唯悖离写意手法，尤其不敢信笔题款。吾今不妨再补充一二:似更不敢恣肆作长题、况己之诗词文赋者乎？则此不能不涉及画者个人之“底气”也。呵呵。
2、《雨中逢惊蛰》上阕:“漫天银竹丝，挟津凉、乱布迷离。红桃紫李，轻将新萼低垂。小园墙壁下，冷湿间、惊退醒虫儿。或亦相言：容吾再睡毋欺。”仍如前画之老式院宇静处雨境中。不同者，屋院依傍山崖，其后麓岭高耸，悬瀑长挂石壁，并沿涧而下，以汇入溪河。滩头泊一篷舟，似待客而不得，乃寂寞横陈于此铺天盖地之风雨间。斯雨也，虽依节令才恰当惊蛰，却有似夏秋之雨，淋漓尽致其绵绵情调。且是但见弥山遍野，亮亮沙沙，垂丝细长，随风斜带摇摆，是真若古称之所谓“银竹”者矣。又，细看那院墙角落，粉壁斑驳、红砖稍露之地，是否果有虫儿醒而复睡，吾不知也。则词之下阕方才正面描写的那位重披羽绒祆儿的士子，此时已然临窗俯案，或确是在那儿对雨填词罢？画作一如词作本身，绵密细致却又不失其率性旷达，静心品玩，内中所示春山骤雨之涵浑境界，暗含荒落淸美之意趣，亦殊称可居可游者。
3、《寒春滞雨》。词曰：“一叶落，风萧索。只因久雨蔽阡陌。 闭门出户稀，焉知花飞掠？花飞掠，恨煞林间雀。”。此词虽简短，却以趣胜，当日方吟出，曾得某故旧之交大加赞许。其为画也，自应是以春之荒寒及雨之滞潴为关键。乃取郊乡倒新不旧小楼一幢，此蓝玻塑篷房儿样式，忆昔跨世纪时尝大行其道，只今则已仅于“城乡结合部”之类所在或然得见了。故尔特使之“介入”这多少含带感怀意象的画面。此外，与之对应处，柳林寒雀聚集，遍地细流微泛幽光，而漫天劲峭之风卷拂，花瓣飞掠，柳丝飘起; 则那所示风迹之挥扫笔痕也，不唯标明动势，且是如枝似爪，更与远方所谓“阡陌”之形态隐约关联。堪称于似是而非之平淡事境中觅求其深长意兴者。另，亦可见那蓝玻窗内，一子凭栏观景，情态似闲适亦似无奈，也算为这“物境”中，添加进了一点吾人的心境。
4、《玉簟凉》上阕:“云蔽山冈，忽朔意陡回，再播幽凉。迷离烟雨内， 觉地暗天黄。堪怜花树一片，尽瑟缩、洒絮遗芳。庭院外，已汇成溪水，弥漫池塘。”。写庄院一带，溪冈尽为暝暗夏雨笼罩。大块浓迷云雾，随风驱动涌腾甚而至于膨化在川原之上；洇湿之雨，分明已然饱和于泥壤，因之漫溢地表，汇流积池，进而倾泻斜滩以作溪河焉。墙院内外如词所示，花树一片，尽皆在地暗天黄之风雨间瑟缩。其紫蓝花色，亦赋予画面别样情味。至若本只在词之下阕内方出现的物事及点景之人，那离身风窗书案、兀自撑着伞儿踽踽独行雨原、却朝着微具象征之意的晴远处（镶着虹霓色边之云似颇为别致）走去的士子，都凭借这画中可视形态令观者感知，从而或自然生发某种联想。整体画幅饱满且是相对实在，明晰之感，尤其毋庸置疑。
旧作《无极大千界，有情山水人》等
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《溪山响彻牧儿歌》——
出行归来，庶务之余，勉力作画。得四帧新作，并两幅诗词手书稿。此连同作画手记，同时贴入网络——
趁此庚子初冬重游剑门、广元旧地机会，亦将吾久设之作画计划“旧境重现”正式提上日程。想来也是：所谓“旧境”，既是画中出现过却不满意而重作，或亦是当时有感却疏漏过，抑或又是这重游故地新得感受而另欲为之者也。昨归，今仍依本月之画作序，趁热打铁，将此一批新作嵌入。日后类似情况，悉循此例。
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5、《嘉陵遥傍剑门关》。写夕阳下浩大江原山野一片，江流自远而近回折斜下，绵延山岭中巨崖雄峙。斯固为对彼地整体之感受也，然画面有限，乃自当以“缩地法”为之，又顾及最基本之比例关系，遂特意于近前点缀些许小小房屋，予以“透视想象”，更反衬远方崖岭之格外伟岸巍峨。这纯粹写景山水之作，定是不宜强行“注入故事”甚的了，唯以氛围与气象以作支撑罢。但茫茫天际线上，那作为险峻峰岭背景之赤色云霞，连同其倒影沉江，令清清江水亦微似含混血污，这般触目意象，想来已经可供观画之人对此地古往今来历史之联想。为与斯境相匹，画作笔势豪纵，大刀阔斧，劈、戳、扫、刷，略不经意间，竟觉林林总总，细节无穷无尽。
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6、《蜀山冬夜 剑阁崔嵬》。写那日于暝昏时分车发广元夜至剑阁之真切感受。一派深沉迷茫间，忽见有座山中小城，街市晶亮，而周遭大岭森黑。时值初冬，虽白昼甚是喧暖，然此际天已清寒阒寂；骤逢斯境，心内颇觉奇特乃至惊异，似不难想见。又隐觉有河流暗绕城边，莫可知详之微弱声息，若有若无地潜藏在光影依稀处。漫天不见半颗星宿，唯近前明亮楼屋与街镇背后浓重山影，以及那山顶锯齿样的峰崖轮廓，有如剪影般地拼贴于天际。这情味，实在给此心留下极其鲜明与深刻之印象。此画便以率性与抟转之手笔，看似漫不经意地挥写出这般境界，其尤觉“吝啬”的细节展示，恰为不愿过于“坐实”于彼，以利观画诸君，相对自由发挥一己想象。
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7、《远年残梦渺无迹 今见剑关迷雾中·庚子纪游也》。剑门雄关境内，险峰峻岭夹道，其外随溪壑次第以降，“万夫莫开”之势，凡知晓此处地形者，皆自可想见。而画中浓雾弥漫，气象阴郁，更配之以插立着的刀枪旌旗，乃一发显得肃杀悲壮。斯情斯景，颇不同于二十余年前吾辈实游所见，然则竟恰恰与吾《浮生十梦》之九《剑门落英》结尾之处场景描述甚是相近。是以吾人此行见之，尤其归来画之，腕下横挥直扫，所布浓厚亦复苍润之水墨间，梦里知觉陡现其形神，故尔这心中慨叹，也只自知而已。至若他人对此又是作何感受，却非干吾事矣。
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8、《远岁剑关存鸟道 而今一索至山巅》。画取现今新成之剑门关索道一段景致，由实地仰视得来，其巨崖雄沉伟壮之势毕显，致有逼人眼目而震慑心魄之概。静思，这旅游地打造景点，固然亦有悖于所谓“原滋原味”处，但客观以言，却也真个是为吾人提供了全新的视角看点，此则是当年沿旧道爬山时万万不得以见的。画作笔意豪放，虽据以实感，注重山形与石质之真切，然同时又不失大写翰墨之粗率特征。画毕示之以同游之荆妻，彼观之喜赞曰：完全就正是这个味儿。——而这分明决非游山当时所可能完整得到的“摄影角度”；由此可见，何为富含“主观能动性”之画作、何为画者个体之心理感受及表达手段矣。
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·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
旧作五帧——