书法热对文化的负面影响
今天在一微信群发了这件作品，差评如潮，甚至有人说是江湖体，我觉得有点悲哀：一个百多年前出生于书香门第的人，自小习字，满腹经纶，怎么变成江湖体？还说印章不行、落款不行、简繁混用等。我就不明白，这些东西都跟水平高低毫无关系，怎么成了评价水平高低的依据呢？
首先，六、七、八十年代的书法作品，许多政治人物的落款多如此，就像唐宋人写字大都不盖印章一样，属于时代特征；二是那个年代简繁混用并没有今天这么讲究，他们写字不是为创作而创作。这都是那个时代的常见现象，拿此来批评，跟批评过去为什么不发微信而去写信一样无知。
这令我记起曾印泉所提到的一件事：大概95年，在故宫博物院召开世界书法研讨会，历博和故宫都拿出了他们的镇店之宝。我们见到了南宋大诗人陆游的一件行书卷子。可是东西一打开，就有数人离去——都是美院所谓创作和理论顶呱呱的人物，他们觉得没有什么可看。鄙人一友甚至还轻语——不服不服。
这跟文革时期革命小将批斗臭老九何其相似。
或许，书法热是对书法与文化的一种破坏。
2020.3.30 今人写字总是想着在字里行间营造点什么，写得越来越讲究，匠气越来越重；而近代那些称之为文化大师的人，其作品主要靠养出来的，很少明显见到学谁学谁的。 到了今天，这种文人书法与书法家书法之分越发明显。 文人书法是养出来的，书法家的书法是练出来
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