谷：据我所知，您非常勤奋，请问您有没有比较大或远景的创作计划？
李：在篆刻创作上暂时没有这样的感觉，我思考的是怎样在创作上突破自己。成熟是一种优势，但同时也是一种最大的局限！
很多次，我看到年轻人的作品怦然心动，尽管不稳定，但形式的新奇深深地吸引了我。我感到了自己的不足。我也在不断地探求，我也期盼某个机缘或某段时间找到新的创作思路。目前我就是在这样一种反思中。社会活动的增多也使自己难得静下来。将来如果稍有闲暇，我会尝试改变一下自己。如何改变？很难具体说，是刀法、形式、文字或是印式，很难说清。相对来讲，新的刀法可以重点关注，寻求一种新的刀法语言来使自己的作品发生变化。或者是具体的印式，总之要有一个具体的切入点才好操作。但变又很难。明清流派印的冲刀、切刀就不用说了，人们已经不再受它的局限。齐白石的用刀爽劲猛利，充满阳刚之气，充满刀情石趣；吴昌硕的披削刀法很深沉厚重，高峰都被别人占去了。我们要想出新，就要挖空心思。比如石开，他在追求一种新的刻法，在追求线条与众不同。姑且不论这样的做法读者是不是喜欢，他在追求与众不同，是一种探索。要寻求一种新的样式，而被历史和大多数人接受，是非常困难的，但我们不能因为其艰难，充满冒险而停止。
我在创作中遇到的难点，就在于自己的新变被大家承认。如果我不想新变，自我做古；或者自以为是名家，可以为所欲为，天马行空，那很容易。读不懂你就是“没文化”。我完全可以造一种皇帝的新装——那没有任何难度。但是，我要立足于古典，立足于传统，立足于自己的创作经验，然后突破自己，被大家接受，这是很难很高的一个要求。出奇不难，出奇被大家接受，把“奇”变为“常”，这才有难度。这是我目前在努力的地方。
另外，如果说写作上有什么计划，我不想搞很坚涩的理论，而是搞一些把我的书法篆刻专业融入散文化的东西。我在思考去写一些这样的东西。不搞纯理论，也不搞一着一式的图解。写些散文化的东西，把书法篆刻的美，书法篆刻的技法，书法篆刻的现象通过散文去表现，争取为大家接受。
谷：很高兴能有机会聆听您的教诲，我想这些也都是读者所感兴趣的问题。在此，我也代表读者向您表示感谢！
李：谢谢。也请转达我对读者的问候。（根据录音整理，未经本人审阅）
谢谢松章兄的采访！
认真品读，经李教师点化，略有顿悟，谢谢谷老师！！！
读此访谈，又使我想起了前一段时间李老师作客书法网与广大网友交流的情景。
向李刚田老师问好，致敬！
除了李老师的作品集,他还刚刚出版了两种大著——《李刚田篆刻精选》、《篆刻篆法百讲》。这是书影。
《李刚田篆刻精选》的书影