丁剑 发表于 2007-2-1 08:33

【公社辩论会】二月辩题:笔墨等于零→←笔墨不等于零(附吴冠中原文)

笔墨等于零→←笔墨不等于零
上世纪90年代吴冠中先生的一篇小文章《笔墨等于零》引发了激烈的争论,书法界也曾经就此展开过讨论。
我们注意到,实际上自从上世纪80年代,西方艺术思潮引入我国,在书画领域即有了一系列探索,就书法而言也产生了所谓“现代派”、“现代书法”等等。不可否认,现代书法改变了传统笔墨,那么它到底是对传统笔墨的消解和变异,还是对传统笔墨的突破和增益?,抑或笔墨在中国书画创作中到底处于何种位置?起着何种作用?笔墨到底是什么?是等于零,还是贯穿艺术实践的灵魂,都是很值得思考的。
需要指出的是,当年有关此话题的讨论和争辩很多都是只闻“笔墨等于零”一言就匆匆展开,吴冠中先生也一再反诘于此。那么今天我们就将吴先生原文一并贴出,更有助于大家认识清楚,从而洞悉通达。
思辨是具有穿透力的,有时一个发现或责问即会如幽深的隐洞,一灯来照,顿时消融了千年的黑暗……
期待大家的锐思及精彩发言!

                                           7年元月31日 丁剑 于有堂

丁剑 发表于 2007-2-1 08:36

笔墨等于零
作者 : 吴冠中
  
  脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零。
  我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上,笔与墨是表现手法中的主体,因之评画必然涉及笔墨。逐渐,舍本求末,人们往往孤立地评论笔墨。喧宾夺主,笔墨倒反成了作品优劣的标准。
  构成画面,其道多矣。点、线、块、面都是造形手段,黑、白、五彩,渲染无穷气氛。为求表达视觉美感及独特情思,作者寻找任何手段,不择手段,择一切手段。果真贴切地表达了作者的内心感受,成为杰作,其画面所使用的任何手段,或曰线、面,或曰笔、墨,或曰××,便都具有点石成金的作用与价值。价值源于手法运用中之整体效益。威尼斯画家味洛内则(Veronese)指着泥泞的人行道说:我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他道出了画面色彩运用之相对性,色彩效果诞生于色与色之间的相互作用。因之,就绘画中的色彩而言,孤立的颜色,赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫,无所谓优劣,往往一块孤立的色看来是脏的,但在特定的画面中它却起了无以替代的效果。孤立的色无所谓优劣,则品评孤立的笔墨同样是没有意义的。
  屋漏痕因缓慢前进中不断遇到阻力,其线之轨迹显得苍劲坚挺,用这种线表现老梅干枝、悬崖石壁、孤松矮屋之类别有风格,但它替代不了米家云山湿漉漉的点或倪云林的细瘦俏巧的轻盈之线。若优若劣?对这些早有定评的手法大概大家都承认是好笔墨。但笔墨只是奴才,它绝对奴役于作者思想情绪的表达,情思在发展,作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态,无从考虑将呈现何种体态面貌。也许将被咒骂失去了笔墨,其实失去的只是笔墨的旧时形式,真正该反思的应是作品的整体形态及其内涵是否反映了新的时代风貌。
  岂止笔墨,各种绘画材料媒体都在演变,但也未必变了就一定新,新就一定好。旧的媒体也往往具备不可被替代的优点,如粗陶、宣纸及笔墨仍永葆青春,但其青春只长驻于为之服役的作品的演进中。脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零,正如未塑造形象的泥巴,其价值等于零。
  



[ 本帖最后由 丁剑 于 2007-2-1 10:42 编辑 ]

丁剑 发表于 2007-2-1 08:45

吴冠中:我为什么说“笔墨等于零”

    吴冠中:著名绘画大师,作家,中央工艺美术学院教授。1919年生于江苏宜兴。1942年毕业于国立艺专。1947年至1950年在巴黎国立高等美术学院进修。回国后从事美术高等教育工作,并致力于油画民族化、国画现代化的理论与创作。曾在美、英、日、新加坡、香港等地举行个展,荣获法国文学艺术最高勋位。出版过多种文集。
   
记者:近来几家报社刊登了关于“笔墨等于零”的争论文章,作为这个观点的提出者,请您介绍一下有关情况?
    吴冠中(以下简称吴):好。《笔墨等于零》是我在四五年前写的一篇文章,当时发表后,在美术界就引起注意,还有人写过《无笔墨等于零》来争论,但仅限于美术界,后来就过去了。
    这回的“旧话重提”,源于我的老友张仃先生,他于去年末发表了一篇文章《守住中国画的底线》,对“笔墨等于零”提出不同看法。有记者发现了,就此写了文章,还搞了很大的标题,点明吴冠中怎么怎么样,张仃怎么怎么样,总之搞得很醒目。后来有些报纸跟着转载,影响就越来越大起来了。
    记者:我觉得这是件好事,观点之争,学术之争,越争论越明白,越接近真理。能统一思想,最好;不能说服对方,也起到互相交流的作用;还能启发文化界和读者举一反三,思考一些不仅限于绘画界的问题。
    吴:是的,我也这么看。我和张先生私人感情一向很好,我们俩过去经常互相支持,现在的观点之争,没有个人恩怨,讨论的是很重要的文化问题。
    记者:重要在哪里?
    吴:在于中国画的前途和出路,甚至旁及文学、艺术等领域。
    记者:请您介绍一下“笔墨等于零”的基本观点。
    吴:我认为,脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零。这话怎么理解呢?两个层次:一,构成画面,其道多矣,点、线、块、面都是造型手段,黑、白、五彩,渲染无穷气氛,孤立的色无所谓优劣,品评孤立的笔墨同样是没有意义的。二,笔墨只是奴才,它绝对奴役于作者思想情绪的表达,情思在发展,作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态。所以,脱离了具体画面的孤立的笔墨,其
价值等于零,正如未塑造形象的泥巴,其价值等于零。
    记者:我理解,您的意思是说,笔墨只是工具,是为画家服务的,而不是相反。
    吴:对,正是这个意思。笔墨本来是手段,但是中国绘画界逐渐形成了一个习惯,就是用笔墨来衡量一切,笔墨成了品评一幅画好坏的唯一标准,这就说不过去了。因为每个时代、每个时期的笔墨标准不一样,怎么衡量?比如唐宋的笔墨就不同,到底哪个比哪个好呢?不好说。所以我说,笔墨要跟着时代走,时代的内涵变了,笔墨就要跟着变化,要根据不同情况,创造出新的笔墨,还有其他
新的手段,为我服务。
    记者:这道理听起来显而易见,那为什么还会遭到反对?
    吴:这是因为已经把笔墨僵化了,成为一个程式的东西,一切习惯于往里套。比如有一位画家到了美国,自称画了一批美国的风景画回来,可你一看这哪儿是美国呀,这不还是黄山庐山吗,只不过在山上山下加了几栋美国的小房子,他的失败在于机械地使用笔墨,没有创造出新的、更适合新的表现对象的手段。又比如有画家到西双版纳去,一看就傻眼了,说是没法画,为什么?传统国画的笔
墨一直讲究烟雾蒙蒙,于缥缈中表现朦胧美,可是西双版纳的一切都很明丽,一目了然,用笔墨技法套不上了。
    记者:应该是活人驾驭笔墨,自由自在地挥洒,而不是被框框套住。这是否证明“笔墨等于零”的道理是对的?
    吴:就是。其实古人也并没有钻在套子里不出来,米家山水全是点,那是米芾根据他自己的感受创造出的新手法;石涛写《画语录》,也是因为有人说他“没有古人笔墨”,他因此而作的反驳。
    记者:哦,我看过,您写了一本《我读石涛画语录》

    吴:那是我的学习心得。什么叫“有笔墨”,什么叫“没笔墨”,什么叫“笔墨功力”?吴昌硕和齐白石有笔墨吧,是著名的绘画大师,可他们也是摸索了一辈子,到晚年时形成了自己的笔墨风格。后人要学他们,难道也要花一辈子时间学?退一步说,即使学了一辈子,把精髓真学到手了,不也还是重复前人,没有自己的东西?那你能说你的笔墨超过吴昌硕和齐白石了?所以我说,不能光学
古人技法,跟前人一辈子走的路都相同,这没有意义。
    记者:不学笔墨,学什么呢?
    吴:学表现。要学会怎样表现出自己的感情,不择手段,择一切手段,表达视觉美感及独特情思,产生出自己的风格,形成自己的风格。能把自己的感情很好地传达给别人,能打动人,就是成功了。在这过程中,笔墨是自然形成的,笔墨按题材分,应是感情产生笔墨,而不是用技法套感情。
    记者:零是什么?
    吴:零是标准。没有统一标准来代替,没有共性的价值等于零。
    记者:您的标准是什么?
    吴:作品的感情。不管是用什么手段表现的,只要传达出来了,就是好的。在我,语言、手段、工具,都不是主要的,我是看效果,看能不能感动人,震撼人。
    记者:效果怎么看?
    吴:素质,功力,题材,技法……要综合起来看。等于一部文学作品,仅仅说教不能感动人,最后要看总体效果。
    记者:我们搞文学创作的,也常思考和讨论同样的问题,究竟语言是最主要呢,还是构思、学识、生活积累、现代意识、思想高度、表现手法、人格境界、心理因素等等最主要?文学界的主张也不尽相同,我记得老舍先生和叶君健先生,就认为语言是最重要的,可是别的作家各有各的条件素质,不都是以语言取胜的。我接受您的说法,看综合效果,看总体表现。
    吴:除了笔墨,现在的新材料多了,比如泥土、丙稀等等,当然不一定新的就是好的,一切都还在摸索之中。工具不足道,我的意思是强调发展,要不断前进,不发展是保不住自己的。西方人觉得中国水墨画没有前途,就是因为我们陈陈相因,老是千篇一律的老套子。所以必须发展,必须革新,不然就是死路一条。从这个意义上说,我其实是想保住中国画的前途的。记者韩小蕙


望收天 发表于 2007-2-1 09:48

这是相对论!em16 em16

张春海 发表于 2007-2-1 17:00

em1 em1 em1

月下更夫 发表于 2007-2-1 17:31

同样,对书法来说,脱离了汉字造形,再丰富的笔法、墨色就是等于零。

yuzhi 发表于 2007-2-1 18:20

原先光听这一句话觉得没道理,但要是结合整篇文章来看还是有一定道理的

赠送书画印 发表于 2007-2-1 18:39

em1 深刻

丁剑 发表于 2007-2-1 20:32

提个问题:什么是笔墨?

kucuntang 发表于 2007-2-2 13:58

吴冠中在法国跟几流的画家学画?吴冠中会画中国画吗?吴冠中的中国画很厉害吗?
   没有必要去谈这个问题。这是我的观点。
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