新元放歌－－李胜洪书法小品网络展（提供地址的网友赠书已寄出）
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李胜洪 号樵翁、无名堂主。1955年8月生，湖北荆州人。现为中国书法院副院长、中国艺术研究院硕士生导师、全国刻字艺术展评委、国家一级美术师。
其幼濡翰墨，在名师指导下习书各体，尤醉行草。作品注重意韵表现和整体观照，结体多变，笔随神弛，一任自然。书法及刻字作品多次入选国际、全国性书法（刻字）艺术大展，屡次获奖；应邀出访韩、日、新、美、法及港澳台等几十个国家和地区进行展览或艺术交流。其作品、书论及艺术评介散见于《中国书法》、《书法报》等专业刊物和《中国书法选集》等辞书典籍，镌刻于各大碑林，百余件作品被中南海、全国政协、国家博物馆、毛主席纪念堂、名胜碑林、艺术画廊及海内外著名人士所收藏。荣获法国“欧中文化交流大使奖”、中国书协“‘德艺双馨’艺术家”等各种社会荣誉称号。中央电视台等新闻媒体曾作专题报道。
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[ 本帖最后由 师鼎堂主 于 2008-1-12 22:55 编辑 ] 李胜洪书法辑评：
李胜洪的作品中，我认为最令人回味的是行草书。作品仿佛有一种气息涵泳其中。这气息恍惚、隐约，只可“意会”，难以言说，诚如陶渊明所言：“此中有真意，欲辩已忘言’。其行书师法“二王”一路，融米、倪笔意，草书出自颠张醉素，间有山谷之韵。难能可贵的是，李胜洪以独特的视角将行草融于一炉，烂熟于胸，同时注重线条质感和线条形态疾涩、轻重、疏密、欹正、聚散、浓淡、枯润等诸多变化，或行或草，时断时连，洋洋洒洒。其点、线、面，均处于运动状态，并在运动中保持着彼此的和谐与平衡。他所把握和表现的，是一种有节制而又具有生命活力的线条运动。他极力在有限幅面里体现行笔技巧、线条质量和空间形态，又随时考虑内在情绪的自然宣泄，在“法”与“意”二者中寻找最佳契合点。李胜洪对笔法也做过深入的研究，比较注重笔与纸的摩擦，创作中类似于蔡邕所说的“疾涩”笔法运用较多。然而他不同于倪云璐的是，偶尔兼用振迅或跳荡笔法，线条显得峻拔、豪荡，能沉着而痛快，“手随意运，笔与心会”，因而产生的笔墨形态也较丰富，视觉效果强烈。我们可以从作品中感受生命的节奏、自然的伟力，看到一个灵魂在自由地舞蹈；满目纵横、意气风发、如龙飞凤舞蛇行鱼跃的笔墨形态，宣泻着一股难以言表的艺术滥觞与精神追求。
－－吴东民（中国书法家协会副主席，海南省书法家协会主席）
从李胜洪最近出版的作品集中，人们可以清晰的看到他选择、决定经典的脉络和步骤——同许多人一样，他先是将经典的圈子锁定在了法度森严的唐人身上，从颜筋柳骨中归纳出自己宽博开放的骨架；随后，他把这个圈子向外放大，魏晋的清雅开始融入字里行间；再随后，他开始把经典圈子划向了那些并不被许多人看中的残纸墓志，将民间书法中的有益成分加以提炼和融会。就这样，随着时间的推移，伴随着自己心目中经典圈子一个一个不断的被划定又不断的被调整，李胜洪笔下的信息也不断地丰富、鲜明起来。时到今天，仍然有些人有了“权”也不会用，更不敢用，依然死守着皇上盖戳儿的那点经典，天天干着“复制”的活儿，累心累脑子不说，还看不见什么进步，更谈不上个人面目。与这些人比，李胜洪无疑聪明的多，也轻松的多，其中的快乐和收益自然也要多的多了。
――刘峥（中国书法院副研究员）
他在钟灵毓秀的荆州长大，博大精深的楚文化滋养了他的艺术素养；年轻的他从当时全国的明星城市沙市涌现出来，成为全国知名的硬笔书法家；正当海南成为改革开发的热点时，他毅然踏入了这片神奇的岛屿，并成为海南书法界的领军人物；去年，当中国书法院成立时，他被任命为这家书法艺术最高学术机构的副院长……李胜洪的成长历程，再次印证了这样一句古语——“惟楚有材，于斯为盛”。
－－无尘
书法和汉字远比其他的艺术种类更能够代表中国的传统。中国的书法与儒家思想一道流传到亚洲，成为中、日、韩、东南亚等国的共同传统和根源。秉承着这样的认识，自从担任中国书法院副院长之后，面对辉煌与困境，李胜洪把民族的精神与文化的传承看得重于泰山，他把眼光放到了书法这一中国传统艺术的未来发展之路上来——2007年由中国书法院牵头申报书法为中国“非物质文化遗产”，为申报“非遗”做了大量辛苦而繁重的工作。这是一件极具严肃意味的事情，他说对书法的保护是对中国文化中富有生机的精华内容的呵护，也是对生生不息的民族精神的继承和延续。书法的传承过程中，始终贯穿着一条没有断裂的传统血脉，有深厚的基础，民间有呼吁，同时书法也是属于全人类的宝贵精神财富！
――宋蒙
[ 本帖最后由 师鼎堂主 于 2008-1-1 21:23 编辑 ] 个人风采 书法小品 书法小品 书法小品 书法小品
[ 本帖最后由 师鼎堂主 于 2008-1-1 21:55 编辑 ] 书法小品 书法小品 刻字作品选登