【相约春天、相约公社】晋唐神韵——林美东书法展{5月16-19日深圳国际文博会)
[font=黑体][size=12pt]林美东[/size][/font][size=3][font=Times New Roman] [size=12pt][/size][/font][/size][font=宋体][size=12pt]广东人，一九五八年十一月生，书作署名之光，书斋号“汲索堂”。师从 曹宝麟教授,汕尾书画院书画家、独立书法人。[/size][/font][font=宋体][size=12pt][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]受沈尹默理论启发，从初唐楷书入手，进而研究魏晋名家行草书迹，以期掌握书法创作规律。一九九七年初步领会用笔之意，进而专攻草书；期间他陆续拜会海内名家，眼界大开；九九年拜曹宝麟为师；至千禧年明了[/size][/font][font=宋体][size=12pt]“[/size][/font][font=宋体][size=12pt]笔法[/size][/font][font=宋体][size=12pt]”[/size][/font][font=宋体][size=12pt]要妙;并知沈氏局限。 明了[/size][/font][font=宋体][size=12pt]“[/size][/font][font=宋体][size=12pt]笔法[/size][/font][font=宋体][size=12pt]”[/size][/font][font=宋体][size=12pt]之前，非晋唐或以上名迹不习；明了[/size][/font][font=宋体][size=12pt]“[/size][/font][font=宋体][size=12pt]笔法[/size][/font][font=宋体][size=12pt]”[/size][/font][font=宋体][size=12pt]之后，始广采博取，以期自成一家笔迹。 [/size][/font][font=宋体][size=12pt][/size][/font]
[font=宋体][size=3]虽然身处僻壤,时时关注书坛动态,对当前忽视优良传统现象，发出呼吁，先后在报刊、网络上发表了《重提书法的“笔法”问题》、《重新认识书法家沈尹默》等文章，拥有良好的社会反响。练习之余，不忘以研究之精神，从理论高度加以提炼概括，先后写出《书法艺术特殊性之我见》、《[font=黑体]论沈尹默书法艺术[/font](兼论其“笔法”理论得失)》等书法论文十多篇，计五万字，存于汲索堂箧中。[/size][/font]
[font=宋体][size=3] 学书三十年，自知所得仅为步入书道门槛而已；所作就亦只是入门时不成熟习作，瑕疵尚多；还有许多功课待做。值此文博会书法展览之际,恳切地希望海内方家，对我书法习作谬误之处，不吝赐教。[/size][/font]
[[i] 本帖最后由 林之光 于 2008-4-21 10:33 编辑 [/i]] em13 em13 [font=黑体][size=14pt] 书道求索者足印[/size][/font][font=宋体][font=黑体][size=14pt]——[/size][/font][size=3]林美东书法叙话[font=黑体][size=14pt][/size][/font][/size][/font]
[font=宋体][size=3] 作者：深圳 黄崇义[/size][/font]
[font=宋体][size=3]欣闻美东书法作品将参展文博会，作为与他相识相知三十多年的老友，我一直被他书道求索的精神所感动,在此,我对所了解的美东书道求索之路，漫谈几句。[/size][/font]
[font=宋体][size=3]美东对书法研究的执着是在青年时代开始的，在同学、朋辈之中，大家都耳有所闻。记得那是一九八零年，我在县城工作，随工作队回驻老家，那时，他着迷于沈尹默的书论，我们在一起探讨着沈先生平和的论书文字，书法“笔法”从来都是学书人难以触摸的神秘技艺，经沈先生这一阐述，有志学书之人就有路径可走。而难得的是，美东并不如一般学书人，过分乐观，而是逐字琢磨沈先生论书文字，对其中“人人都可以学而致之”一句，有深切的领会；他认为沈先生真是诲人不倦，一个“致”字，足证书法“笔法”真谛应该是道！这就有意思了！我乐闻究竟。他认为，苏轼在《日说》一文中提到，“道可致不可求”，那么书法笔法的探求有如求道一般，前路茫茫，就看你能不能行得到？他认为，只要方法正确，书法笔法的探求，坚持下去，终有一日他将会领悟到、掌握它。有此见识，有此信念，结合我对他为人为学的了解，我相信他能作得到。[/size][/font]
[font=宋体][size=3]不久，我就回县城，业余时间也喜欢弄点书法篆刻。每逢节假日，回梓聚会，总要谈谈翰墨雅事。不久他去汕头读书，据说他依然坚持笔墨功课，直至他从汕头回到县城工作，依然如故。而我于八五年来深工作，由于日常生活节奏加快，平时已很少动刀弄翰，但依然关注着书坛动态。与美东保持着联络。每次见面，总能聆听他近期书法研究心得，让我这终日奔忙于商海的人荡涤一下胸襟，委实收益不少。每次收到惠赐墨宝，都感觉到他书道技艺的提升。直至九九年，他拜在曹宝麟教授门下，足见其求索、攀登不已的决心；朋友之间莫不大加赞赏！千禧年后，美东在书法“笔法”的运用上，已日见得心应手，也许是二十几年的修炼，水到渠成。去年拜读《林美东书法集》，见其有成，我惊喜若狂，即刻致电祝贺，他依然谦和以对。我们看到其所作一派晋唐风范；其中二十几幅草书作品，真正做到没有两幅面貌相同者，而且纯出自然。他是在实践着自己的艺术主张，“真正的书法家所作，既不重复古人。也不重复自己；书法家应该通笔法，然后一时之书，一时之妙”！美东深研晋、唐名家法书三十年，生性沉静；最初他受沈尹默启蒙，又得到曹宝麟指点；在对 “笔法”技艺传承方面，作出了贡献。他不仅将研究所得的“笔法”技艺运用于自己的书写实践上，并且形成自己的“笔法”理论。他对沈尹默“笔法”学说评价，客观允当；他既不把它奉若神明，又不深文周纳、因噎废食。他指出，沈氏书法“笔法”理论，已经将传统书法“笔法”技艺的关键部分知识表述出来，确实是书法“笔法”薪火传承的根脉所系。就凭这一点书法大师沈尹默就已功德无量，足为吾侪所景仰！因为“笔法”技艺有“会意知识”特点，其微妙处很难用语言、文字进行表述。按照沈氏“笔法”理论进行练习书写，能够达到点画“沉着”的要求，但点画“痛快”、“空灵”的效果则未达，这就是沈氏“笔法”理论的缺陷。对此，美东撰有《论沈尹默的书法艺术(兼论其“笔法”理论得失) 》一文，读来颇受启发。他还针对当前书法界忽视优良传统现象，发出呼吁，先后在报刊、网络上发表了《重提书法的“笔法”问题》、《重新认识书法家沈尹默》等文章，得到良好的反响。[/size][/font]
[font=新宋体][size=3]在书法的学术性思考上，有一点我最为欣赏，那就是他认为书法研究与创作并不类同于其他艺术。他强调，书法需要理性与感性兼而有之者来从事之，仅“笔法”技艺的确认与探求，就让多少只有***、沉不住气者半途而废。当然，美东所作并非尽善尽美，尚存有待改进处，但我深信，在传承书道薪火方面，他将会有所作为；假以时日，他的书法将会是时代笔迹之一！[/size][/font][font=新宋体][size=10.5pt][/size][/font]
[[i] 本帖最后由 林之光 于 2008-6-30 17:51 编辑 [/i]] [align=left][font=黑体][size=15pt] 古 草 新 姿 [/size][/font][font=Verdana][size=15pt]
[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt][/size][/font][/align]
[align=left][size=3][font=宋体][size=10.5pt] 作者：[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]成都 [/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]王家葵[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]汕尾林之光兄是曹宝麟教授高第弟子，老师赐题斋名[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]汲索堂[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]。[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]汲索[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]既是孜孜汲汲，求索不厌之座右铭；又是汲取索靖，重光隶草之大目标。[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][font=宋体][size=10.5pt][size=3]古草自宋仲温以后，几成绝响，其间虽有作手，因不得笔法，可称述者无多。民国初元，旧京三五有心人，乃思有以振兴。于是结社研究，各贡心得。[/size][/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]当年提倡古草书诸君子，闽粤产者居其大半。举其著名者，闽有卓君庸定谋、林宰平志钧、李苏堂释戡，粤有罗瘿公惇曧、罗敷庵惇（曰[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]+[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]爰）、王秋湄薳。诸君子中，收藏以君庸最富，识见以宰平为高，创作推敷庵第一。[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][font=宋体][size=10.5pt][size=3]卓君庸搜罗古今草书墨迹刻帖百数十种，汇为自青榭丛帖。又撰《章草考》，叙述源流，如数家珍。君庸心思别裁，乃思以章草改良字体，所作所为，尚在于右任标准草书之先。[/size][/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]林宰平序卓君庸《章草考》，谓此体数美具足，有论说云：[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]笔下有来历，而结体变化，皆具法度，一美也；向背分明，起止易辨，使转随意而不狂蔓，二美也；为隶楷蜕化之中枢，而笔画视隶与楷书皆简，平正流速，兼而有之，三美也。[/size][/font][/size][size=3][font=Verdana][size=10.5pt]”
[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]罗敷庵与从兄瘿公皆出康长素万木草堂，诗书并所擅长，乃有[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]南海二难[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]之誉。黄哲维《花随人圣庵摭忆》曾记二罗艺文高下，其略云：[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]瘿公书学六朝，旁摩魏碑，晚学南海。予所见以中年之径寸楷书及晚作笔札为最佳，不及乃弟旉庵之功力，而疏朗之韵味则独擅。[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]余撰《近代书林品藻录》，列敷庵于[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]沉著品第四[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]，有赞云：[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]隶草第一，名动析津。难窥张索奥，徘徊赵宋门。心清韵自古，瘦硬亦通神。[/size][/font][/size][size=3][font=Verdana][size=10.5pt]”
[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]诸贤往矣。世易时移，古草书虽有片刻繁荣，终归于沉寂。之光兄生长闽粤之间，嗜好篇章之体，虽与卓林罗王异代不同时，精思笃行，足堪继美。[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][font=宋体][size=10.5pt][size=3]余与之光兄也因为古草书而结缘。[/size][/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]之光兄既发愿研究古草书，颇欲穷竭渊源。于是效法卓君庸，披搜各类资料，不遗余力。尝阅《章草大典》，知曾经有孙过庭章草书《佛遗教经》出版，访求无获，遂借助网络。恰余若干年前伊洛访古，于孟津王铎纪念馆买有此帖。搁置架上有年，见有求索者，初欲以复印件付之。短信往复，之光兄必欲得原本而后快。余爱其执著而不通人情，以为真艺术家方能有此率性，于是取原印本奉贻，复印者自存。附言云：[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]物归所好，物若有知，物亦应喜。[/size][/font][/size][size=3][font=Verdana][size=10.5pt]”
[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]既与之光兄订交，承不弃浅陋，屡以佳作见示，爱其新姿雅韵。戊子岁首，之光兄入川访我，竟夜清谈，畅言书学旨趣，乃知其不特精研草法，于前人笔法理论，亦有独立思考，非株守步趋者所可比拟。[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]之光曾研读沈尹默先生《怎样练习用毛笔写字》等论书文字，于其中[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]腕下有力[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]一句，若有所悟。乃竭廿年心力，观摩沈作，体悟笔法，既得曹先生指导，终于有所突破。近则由沈先生而上溯空海上人，力求揭示笔法奥秘。之光以为，参透笔法，则追攀晋贤唐人，得心应手矣。[/size][/font][/size][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][font=宋体][size=10.5pt][size=3]揽佳作、聆高论，假以时日，之光兄之古草书必定能继承卓林罗王而发扬光大。[/size][/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]
[size=3] [/size][/size][/font][size=3][font=宋体][size=10.5pt]欣闻之光兄作品将展览深圳，张桂光先生题[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]“[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]古草新姿[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt]”[/size][/font][font=宋体][size=10.5pt]，因借此四字为标题，作汲索堂古草歌以助雅兴。歌曰：[/size][/font][font=Verdana][size=10.5pt][/size][/font][/size][/align]
[align=left][font=Verdana][size=10.5pt][size=3] [/size][/size][/font][font=宋体][size=14pt]急就奇觚渊源古，解散隶体用心苦。点画偏旁推可求，识字不劳指画肚。羲献旭素后居先，史皇张索偃旗鼓。松雪仲温思振兴，杂糅楷法心手仵。五体篆隶真行草，稿草不传真可恼。嘉兴寐叟攘臂呼，津沽鲁生有同好。闽粤君子客旧京，辨章考鉴详研讨。休问同异是与非，书灯续焰共所祷。世易时移观念新，古草沉寂少问津。林君亦是闽粤产，性拙唯与墨砚亲。笔法吴兴沈尹默，亲炙嘉定曹宝麟。师赐汲索颜居处，厚望所寄言谆谆。我爱篇章清雅姿，沉著痛快健如斯。僻处西川闻见陋，管窥锥指人笑痴。与君结缘真可喜，为赞数语作颂辞。继美卓林罗王后，重光隶草定可期。[/size][/font][font=Verdana][size=14pt][/size][/font][/align]
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[[i] 本帖最后由 林之光 于 2008-4-24 19:47 编辑 [/i]] 111111
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