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客观的讲,书法界多数人不懂美术构成。 书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。 一旦某一汉字突破了这种结字审美定式, 那么就可能被视作“另类”、“丑书”。 / @) d1 Z) R' @7 N9 f
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徐生翁作品
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今天我们要谈的“现代书法”指具有现代构成意义上的书法作品,包括中国、日本的少字数书法、以及所谓的“丑书”。 , ^8 G' _2 H5 E& y- G
实际上,我并不想用“丑书”这个概念,还是觉得这两个字带有“情绪”,以及“不学术”。
9 C8 [ p6 O( t/ m4 Y% q对艺术作品的美丑判定,非常容易混淆。有时连业内人士都不能准确分辨,对非专业者来说更是容易糊涂。轻易的不要给艺术作品下“美丑”的定义。
9 F0 b* r3 K* Q2 g上世纪末出现的类似绘画的“现代书法”的探索,是不成功的。 几十年过去了,今天艺术界的“现代书法”有很多成功的作品,有些还非常精彩。 $ A, k" ^; `" J# T
“现代书法” 与历史流传至今的书法作品乃是“别样者”。 “现代书法”与我们习惯性认可的书法的最大不同并不是在笔法上,而是在结字上的变化。 很多人不接受“现代书法”最主要的原因就是因为其结字上的“别样”。 5 Q: R: Y" h+ O/ n1 z9 \
人们把“现代书法”的“别样结字”看成另类。认为不是变化,是“异变”。因而就送了两个字:“丑书”。 $ R% G: a5 i9 o8 D% w/ B4 R& y1 o
只要写的“难看”的字,都叫“丑书”。这种状况已经普及到普通市民看到谁的字“难看”,便指曰:“丑书”。 这两个字是近几年书法界使用频率最高的词。
, _; a3 R/ [% k0 _人们可以接受笔法的“丑”,诸如“散锋”“破锋”,但不能接受结字的奇、怪。
0 }+ Y: {; D! ^" z8 X4 p, [! y这种对书法的审美形成多来自我们从小在学校里受到的“横平竖直”“结构匀称”的汉字审美教育。这种教育,根深蒂固,终生无改。 这种审美定型使得今天除了专业人士,则是很难准确的欣赏书法。包括大学教授,而在民国之前的中国读书人是能准确的欣赏书法的。 & X' j, p7 i- N4 M9 M2 f1 m
书法界对书法的结构审美也多集中在传统书法经典中的汉字结构。 历史上同一个字同字体各代书家对结构处理总体是一样的。 这种结字的处理确实是非常美的,一旦有所改变,往往看起来“别扭”“难受”“不舒服”。 这些也往往可以衡量一个人是否在经典上下了多大功夫,是否有功力的依据。
- R S9 q3 V% E, S3 T2 K, S这些都属于“审美定型”。
4 f6 e2 t7 {0 S6 I4 j0 N5 C无论是非专业的受到横平竖直的审美教育,还是专业的受到传统经典的影响,可以说,都是对构成美欣赏的欠缺。也是对美术欣赏的不足。
8 X8 H3 i" @: R9 `当我们与美术界人士交流书法时,美术界多数喜欢“现代书法”。 美术界对造型更加敏感,而且比书法界能准确欣赏汉字结构变化的美。 * A5 i$ c: L: I/ N
客观的讲,书法界多数人不懂美术构成。 书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。一旦某一汉字突破了这种结字审美定式,那么就可能被视作“另类”、“丑书”。
- S4 J6 u0 S1 n; Z) r0 w& g而汉字就像建筑,建筑可以有多种设计,只要建筑物做到稳的、平衡的,点画之间和谐,这种结构便可以存在。
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7 L3 c. N: @- B0 N0 z 八大山人作品
6 X- J6 U7 ^" N! i2 F! V书法界对梅清、八大山人、潘天寿在构图上的奇、险,多数人是能够欣赏接受的。缘于这些在生活中有物像作为审美参照。 而书法界很多人对《爨宝子碑》、徐生翁书法、“丑书”等“现代书法”的欣赏往往不能接受,是缘于对结字“别样”的无法理解。这种对结字审美的参照系是经典中的结构审美标准。
0 x" U, ] g6 h7 L3 q, m: v1 L“现代书法”在结构上与传统书法结字完全不同。
/ `! b* V- A, M+ h" _! d/ R“现代书法”作品,有一些非常精彩。在结字上出乎意料却很合理。这是对汉字结构的贡献。这些精彩的“现代书法”结字的点画之间的构成是美的,合理的。 能够创造出这种不同于前人、前人没有的结字,是非常了不起的。有些作品令我们震撼。
4 n& p5 Q8 B' z( ~6 x0 r这是造型能力,需要作者具有极好的造型天分。 5 A/ q* T" Q4 `( V3 ?: o+ X
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) _& n2 F/ q. m& j/ P 张公者作品 平等如法界;光明照世间。 《大毗卢遮那成佛神变加持经》《大萨遮尼乾子所说经》集句 136x35cmx2 % ]5 s3 o5 n+ q2 {4 t* Y* p* u- y
当然,当代的“现代书法”作品,完善之作不多。 很多“现代书法”在结字上不完善,尤其多字数作品,每幅中总是有不完美、不和谐的字。 (还有一些完全脱离汉字的可识性,已经属于“非书法”作品,可能具备艺术性,但不是书法。这个话题我们以后再谈。)
6 u; p$ e0 Y8 z3 T8 }( _我们的当代艺术家应该把精力多用来完善作品上,有更多的精品面世。对于一些人的不接受,没有必要进行所谓的“回击”。艺术,不是战争。艺术,是深入灵魂的沟通,必然需要可交流者。 大师者,会敞开胸怀;大师,不会把精力用在这种琐事上。 指责他人与在乎他人指责,同样是不自信的表现。 2 P8 [# b$ U. J% M
艺术,曲高和寡。在所处的时代有几位知己者,就不孤独。这已经比当年的梵高、黄宾虹要幸福的多了。
( l5 G) {2 @ Z- f& Q" O“现代书法”虽说多数不完美。但是,百幅、千幅,有一件两件精彩者,就足以写入艺术史了。而这种贡献是巨大的,是创造的。
7 j, K9 K( R$ |7 l1 o汉字的结构美有极大的、广阔的空间。需要我们去挖掘、去开拓。 书法界需要加强、扩展审美纬度。 . y7 o# j" C1 K
欣赏”现代书法“需要有美术审美的眼光,方能准确的欣赏与审美而不至于偏颇与歧视。 审美是发展的。 艺术向前走,审美要跟上。
6 g9 _& U: v }5 ^, ^% Y/ k2 a2 U2018年11月26日
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: _! F' y4 [ d( T- }6 `* ] 张公者 中国书法家协会理事,中国美术家协会会员,西泠印社社员,中华诗词学会会员,中国国家画院研究员 |