魏哲其人

新四君

功 在 笔 端 自 然 成
_______魏哲其人其书

许 长 文


    评论魏哲书法的作品不少，记述魏哲其人的文章不多。究其原委，大概是了解魏哲几十年成长发展过程的人都在观望，都想读懂魏哲再写，有一人说：“十年读你未读懂”，自然文章也就写不出来。也难怪，写一个大腕大款不难，写一个工农典型也不难，写一位书家，特别是作为辽宁省书界唯一一位德艺双馨的艺术家，辽宁省有特殊贡献的专家，全国书协理事，全国书协研究生班特聘教授，辽宁省书协副主席，辽宁省书协创作委员主任，作者就要费一番思索了。好在我与魏哲相识相交已有三十余年，不敢说读懂了他，但了解他总会比一般人多一些。这些年来，无论他在兴城还是到锦州，还是后来回到葫芦岛市，几乎随时相见，无处不谈。在书法上我向他学习了不少知识，既是良师也是益友。
    他不是兴城人，出生在哈尔滨。后随父母到了兴城。他也是兴城人，四十多年来，他无论在哪工作，心始终没离开过兴城。哈尔滨的沃土和松花江的秀水给了他身躯，兴城丰厚的文化底蕴给了他成材的基础。1970年，他还是下乡青年时，被选上当教师，到县里的师资培训班进修，那时我在师训班任教，讲语文课，对那位长得文文静静的学生，很有好感。他的语文课学得很好，特别是对古文课，他最有灵犀。文革还没结束，读书无用论的余毒还没有肃清，班里关心政治的学生多，钻研业务的人少。而魏哲是属于既关心政治又钻研业务的那一类学生。老师们都喜欢他，也愿意把知识传授给他。那时我就发现他的字写得很好，又会画画，又会刻钢版，多才多艺。培训班很快就结束了，他到农村任教。后来，他又上学了，学的是美术，这时他已经临帖好几年了。毕业没能到学校去教书，分到县针织厂当技术员。这时他临帖已经有了很大的收益，也时时应求给人写条幅，写横披，并开始参加县市省展，从临帖走上创作，就是从这时开始。1976年7月28日，唐山大地震，他刚好出差到那里 ，当天夜里的大震惊心动魄，魏哲从瓦砾中逃生，光着脚从唐山走出，道上拣了一双两鸯鞋穿上，饿得不行走不了，是一位中年妇女给了他几块饼子得以充饥，使他鼓起勇气走出灾区回到兴城。这段经历他永远也不会忘记，这段经历也是他后来时时关心百姓疾苦的基楚。
    大约在这段时间，他的作品在省展获奖，参加了全国青年书法大展并获奖，于是才有了调转工作的机会，从县针织厂调到县文化馆，开始从事专业书法美术创作工作。这个时期，他有幸结识了著名学者书法家杨仁恺先生，并拜他为师，从此，魏哲书法向更高层次发展，即我所理解的学者型与艺术型相结合，传统与现代相融合的书家。1980年以后，他几乎年年入选全国大展并多次获奖，名声从小城走向全国。这一时期小城再也留不住这样的人物了，他从兴城调到锦州文联，在书协任职。葫芦岛建市后，调回工作，后任文联副主席，市书协主席。同时任辽宁省书协副主席，创作委员主任。2001年，在全国书协代表会议上被选为理事。
    魏哲的成材之路整整走了三十多年，可谓脚步扎实，步步留下都是深深的脚印。魏哲的书法作品已经走向全国，在东瀛也有他的墨迹。1997年香港回归时，全国百名书家书写的《香港基本法》，有魏哲流畅的行书，刻在了石碑上。我无法看到他的全部作品，每年他都应约到北京、山东、江苏、青海等地讲学写字，我所看到的不过是发表了的和在家里写的作品。就是这些，也能看出他的好学和勤奋，看出他的书风，也能品味出他作品的艺术韵味和特色。
    魏哲的书法，非常讲究法度。他说，书法书法，不仅仅是书写，而是要按着一定的规距去写，这个规距就是法，即书法的规则。这个法是前人总结出来的，但也有现代人对他的理解和发展。综观魏哲的作品 ，起笔、运笔、收笔、结体都是那么到位。有人也许觉得好笑，这些最起码的东西，也要在这里谈，不是对魏哲的亵渎？其实不然，平心静气地讲，现在有多少书家，不讲法度，写出的字，细细看来，犯规的地方多着呢。就是一些大家，也有不十分注重法度者。起笔，运笔，收笔，好比人在走路，走要有走相，这个走相包含起步，行走和停下。模特在台上走步，就是好看，军人在检阅时的正步，就是威武，写字不也是如此吗？基本功扎实者，怎么写也不会犯规。有一比，不知是否恰当。从小受过舞蹈训练的演员，在舞台上一举手，一投足，受看，是艺术。没受过那样训练的人，也那么作动作，就是不受看，业余水平。书法同样如此，有没有基本功，从法度上就能看出来。学者书法，我的理解最大的特点就是懂法，守法，有书卷气。魏哲常说，只有对汉字有了深刻的理解，才能自觉地去运笔书写。牵连，映带，指的是笔划间的联系，写时要轻，要一笔带过。可是见过多少人把牵连映带之笔划写得和正笔划一样重，而正笔划，有时却那么一笔带过，这种主次不分就是对汉字没有深刻理解，对书法的法度不十分懂。我们在一起谈论书法时，他说，读帖要读懂，古人的字，无论是二王的，怀素的，还是米芾的，还是张瑞图，每一笔都有起承转合，每一笔都到位。我看过他的早期作品，行书王维的五言律诗“荆溪白石出，天寒枫叶稀，山路元无雨，空翠湿人衣。”这帧条幅是行书，写得大气艳丽，用笔飘逸而又沉稳，生机勃勃，每一字，都有明显的起和收。整幅布局就像是一条跳动的溪流，在山谷自然流淌，给人以清新暇想之感。不用看书写内容，光是纸上的点划构成的完美图画，就能把人带进诗的意境中来。
    讲法度往往离不开传统，古人书论很多，大都在讲法度。但我们看到魏哲的书法，并不是师古不化。我国书法已经有两千多年历史了，从实践中逐步形成书写规则，到了魏晋时期，这种规则被大多数人承认，历代流传。可是，历史上有名的书法家，对前人的规则历来就是在学习的同时也有自己的发展，现代书家同样有自己的理解和发展。赵孟 頫说，“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这里所说的千古不易，是说用笔在书法中的地位，而不是说固定的方法不变。用笔之法包括中、侧、藏露、提捺、转折、平移、翻绞等多种方法。魏哲的书法用笔多变，多彩丰富，在一幅作品中，有中锋，有侧锋，也有偏锋，近年来，他又大胆使用破锋、散锋，把字写得若隐若现，若断若续。换锋时有折有翻，在草书中，这种换锋往往是在全身有节奏的运动中完成的。看过魏哲作书的人都有一种感觉，他写字时姿态优美，动作萧洒。有时像水中展臂戏水，写出飘逸的笔划，有时腕压千斤，力透纸壁。
    有文化底蕴的人向来都承认“文如其人”，同样也承认“字如其人”，书法界对此也无异意。但是，这种“如其人”的说法不是一层不变的。因人的性情是随时间地点环境和事态而变化着。书论中的骨气论、神采论、自然天趣论、寄情论、人格象征论、学养论、通变论对于一个书家来说都是悟情的体现，谁都不会刻意地去表现。魏哲的书法作品，这些特点都有，只是在一幅作品中，往往某一点表现强一些。在我看过的魏哲的作品中，大多被他的神采所感染。他书写的毛泽东的十六字令“山”，气势磅礴，点划之间给人的是当年毛泽东的革命英雄主义的再现。结字的变形正是豪气体现的最隹形式。精神为上，舍形得神，是魏哲真正理解把握了书法的物质内容后上升到对神采的追求。舍形得神的思想本源于庄子的“得意忘言”、“得鱼忘荃”。如果一开始就把“言”“荃”丢掉，“得意”“得荃”便是奢谈。如果没把“形”掌握好，也不会把“神”追求来。而神采与通变又往往融为一起，很难分开。看魏哲作书，有时感觉信手拈来，毫不费力，自然天成。《笔论》中说，“夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，如对至尊，则无不善矣。”这里所说的“默坐静思”“随意所适”，讲的是书前要精神放松，而不是说书前无准备，信笔涂鸦。魏哲有即兴作品，在即兴作品中，不乏隹作。但是真正的精品，还是深思熟悉后挥笔得来，但这与自然天趣并不矛盾。魏哲深夜作书，兴致所来，情驰神纵，超逸悠游，意先笔后，从容中道，自然出逸品。我看过他在一个小时内书写同一幅内容的条幅，写到最后，达到了忘我的地步，也是最好的一幅。
    有人说魏哲的书法，先是有魏晋之神，后来又采到明清之风，在他的作品中可以看到张瑞图的笔法，王铎的笔意，八大山人的风采。也有人说，魏哲对传统进去了，而没能出来，或者说出来的不够。这些无非 是说他的作品，缺少现代的东西。我看魏哲的作品，无论在哪一级展出，不用看落款，就能看出哪是魏哲的作品。从笔法，笔意，神采，风格，都有他自己的特点。书画同源，有其一定的道理，最近香港为其出版发行的“魏哲述写集”，虽说是他述写 结集出版，书中说，述写是基础，是写好草书的基本功，看魏哲草书是一种享受，他的书风对我国现代书风的开拓有待专家研究，我只是从魏哲书作的引人之处，感悟到书法美学中的一种新的体验：只有被大多数书家接受了东西，才能让人去品味。
    魏哲好学，古代的现代的，他都能兼收并取，他对文物也有一定的研究，从他购买的真品古代家俱中就能看出他是个懂行的人。书界都承认“书外功”，我认为魏哲很有学者风范，天文地理，诗词歌赋，琴棋书画，无所不晓，某些东西也很有研究。说他是学者型的书家，大概不无准吧。

魏 哲
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      号铁马研斋主人，1950年生于哈尔滨市，中国书法家协会理事、中国书法家协会评审委员会委员、中国书法家协会书法培训中心教授、辽宁省书法家协会副主席兼创作委员会主任、辽宁省文学艺术界联合会委员、葫芦岛市文联副主席兼书协主席。1990年被省委省政府命名为“优秀专家”，1999年被辽宁省授予“德艺双馨”文艺家称号，2000年被中国书协评为“德艺双馨”书法家。其作品入选大型国家级展览数十次，并在六届国展中获“全国奖”、首届扇面书法大展一等奖。1999年被《青少年书法报》评为“最佳中青年书家”。其作品被中南海及多家博物馆、美术馆和个人收藏，并被众多书法集选登。多家报刊专刊发其作品和介绍其成就。曾出版《魏哲速写集》。目前，已成为全国有影响的书法家，辽宁书风主要代表人物之一。
其书法艺术有着深厚的传统功力，他是用最大的功力打进传统的，从传统中汲取精髓。他主攻行草书，浸淫于唐宋法度和魏晋风范，后来破清雅之风，醉心张瑞图的奇峭，徐渭的恣肆，吴昌硕的沉厚等，逐渐形成自己的强劲、高古、奇谲的个人风格。观其作品，用笔中、侧、偏、散并济，变化多端，结字寓稳于险，章法对比强烈而又自然天成，墨法荣枯有致，富有画意。
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