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本帖最后由 竹子719 于 2018-3-5 20:35 编辑
(五)走向：
1.基本的：
2.偶用的：
，从右下到左上， （如《兰亭序》中有一个“其”字第一横的起笔走向是倒锋起头）。
3.在临习的字帖上，常在双钩点画中心线上画上指向箭头，为临习者提示笔尖走向。每种书体都常用中锋笔法，它的规则是：逆锋起、中锋行、回锋收，走向变化比较复杂。每一笔都要求笔尖在点画中心行走，笔尖在前，笔肚随后，不可马虎。践行时必须按照箭头的指引方向细心观察比较，耐心精准、稳中求进地由慢到快、由生到熟地反复习练才能精熟把握。
四
点画的质感是人们追求的重点也是人们认识的难点。这是因为它的隐蔽性很强。点画形态的复杂性和变化规律也有一定隐蔽性，但究竟是比较具体的容易把握不难传承的。点画质感就比较抽象了。它是要通过想象、联想、比喻、感悟去具体化、形象化，才能把质的实物存在的三维空间立体特点和实物运动的四维空间的力和节奏的特点显现出来的。古代王羲之的老师卫夫人在她的《笔阵图》中是这样具象描绘基本点画的：
……如千里阵云，隐隐然其实有形。（把横比作云，有隐隐千里的运动态势。）
……如高峰坠石，磕磕然实如崩也。（把点比作石，从高峰崩坠似地落下。）
……陸断犀象。（把撇比作犀牛角和象牙，是刚被斩或锯断下来的。）
……百钧弩发。（把折比作弩，是正用百钧之力发射着的。）
……万岁枯藤。（把竖比作藤，是万年枯干了的蔓藤。）
……
卫夫人以后，王羲之、欧阳询等都是用这种办法去把握和传承点画物质实感的。
不同的质感与中、侧、偏锋笔法，与燥湿浓淡用墨，与滞涩流飘、紧纵挺柔用笔，与选纸用纸、纸墨相发都有关系。
点画质感中感悟到的力，非实际的体能的物理的力，而是一种感悟的心理的艺术的力，是用笔技法技巧表现的力。用笔慢行有稳健力，涩行有摩擦力，急行有冲击力；逆锋、回锋有掩护力，提按有轻重力，顿挫疙瘩有健美力；使有流畅力，转有环绕力；方有切割力，圆有拓展力；中锋有圆实力，侧锋有劈削力；灵有巧力，僵则无力；内擫有收缩力，外拓有扩张力。点画形态本身也有力的表现。如横有担挑力，竖有站挺力，撇捺有外展力，点有坠落力，折有转弯力，钩有挽卦力，挑有撬拨力。
在楷书点画比喻中有颜筋、柳骨、欧劲、赵肉的说法 ，把喻体实物都选在人体上了。给点画赋予了活灵活现的生命智慧的人的特征，让人们理解感悟起来更亲切，更有一种伸手可触的满足。
古今都有一些人试图单纯从点画外形变化方面去创立个性和个人风格。什么飞白书、一笔书、孔方文、凤尾书、竹书、鹤书、华草书、竹节隶、颤笔书等等，结果都只是昙花一现，得不到大众、时代和历史的承认。
五
汉字毛笔书法点画，它不只是一种人手写字的痕迹，它本应是立体的、带有书者生命信息并按照一定时间节奏频率运动着的四维空间物质。
（一）点画是反映书者行笔节律的一种符号：
1.笔画的点、横、竖、、撇、捺、折、钩、挑，长短、粗细、方圆、姿态、走向，笔法的中侧偏锋、提按、顿挫、顺逆、倒反，墨法的浓、淡、燥、湿，；行笔力度的动静、强弱、虚实、疾缓、紧纵、挺柔……万千变化的节奏频率都来源于书者手中那支魔杖似的毛笔运动的结果，都是书者赋予了生命信息的符号。
2.这些点画符号是错综组合串联、矛盾对立而又协调一致的，是书者在不平衡中求得相对平衡协调构建出的节奏旋律。
（二）点画也是孕育书者情律的一种符号。
1.点画本无情感可言，但书者在书写中感悟到点画与客观事物的某一动人之处有默契时即寓与笔下点画，书者的情感也随之流露其间了。
2.不同的点画运动常表现书者不同的情感运动，点画存在着形象的质感，它能暗示某些相关感觉。如，同是横画，短有谨慎收敛感，长有远大宽博感；正有宁静刚直感，斜有舒畅随意感；粗有厚重笃实感，细有挺劲清秀感；圆有俊逸柔美感，方有犀利雄强感。等等。
（三）点画的律动是能读懂的乐章：
1.点画的律动是错综复杂的系列活动，每一佳作都是这些活动串联组成的乐曲。欣赏者可以通过点画律动看到书者笔墨的律动，进而感受到书者律动的情感。这种眼看不见耳听不着的乐章，主要是靠欣赏者的内心感悟而来的。欣赏者的艺术修养和审美取向越高就有可能把书作读得更准更透。
2．点画是书写者表露心迹的造型手段。这就要求书者在写每一点画时，要身心并用，自觉将感情渗透其间。只有使自己激动了的节奏旋律才有可能引动他人共鸣。
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狗仔卡
发表于 2018-3-5 20:32
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