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从二十多种颜真卿楷书碑志的按年龄排列、 到回忆沙孟海先生曾经不一概赞成 小孩入门必须先学颜、 再到我从颜公《刘中使帖》中真正理解“颜筋”之旨、 又到在鉴定收藏界对颜真卿(传) 《湖州帖》因少“筋”而遭鉴家质疑、 再到在美院教学取《祭侄稿》 为范本却有意舍本逐末、 去追究勾塗划改之迹并专注求“筋”的彻底表达 我以为, 书法名家名帖的审视、 甄别、鉴定,和学习临摹教学, 十分需要培养起书家一种"通感"的审美把握能力
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9 ]: C% C% B* k( E1 _三个多月以后的2019年1月16日一2月24日,日本东京国立博物馆将举办“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展。预告消息一出,业内亢奋,书法圈和收藏鉴定圈人士奔走相告,以为必是近年来水平极高的“极品”展览。尤其是台北故宫博物院将同期向日本借展镇馆之宝颜真卿《祭侄稿》,是首次赴日亮相,更是令大家无不欢呼雀跃。 ' h' W5 h( A L/ k; J7 ]
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← 左 右 滑 动 观 赏 → 唐 颜真卿 祭姪文稿 台北故宫博物院藏 ) {& d4 k( w! m( ~. b
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5 z9 A8 B4 H4 \: w3 W* E' b8 v唐 颜真卿 祭姪文稿( w0 D. L2 i* n* a% D9 z: u: T! w
台北故宫博物院藏 & O" L3 M- j9 F
颜真卿是少有的与王羲之并驾齐驱的旷代大师。他的历史功绩如巍巍高山,这在别人或许是一句客套话,在他却反而是一句犹嫌不够到位的庸常评语——“巍巍高山”竟是庸常评语,这让许多书法家着实想不通。
+ V* s% }7 A& T* p/ @王羲之的贡献,是在两周秦汉金文篆隶章草的书法“古风”笼罩下,以一手优雅的、舒卷自如的行草书,亦即是史籍所载王献之建议父亲要“宏逸”的独特的新书风,走向魏晋的“草”与“楷”。 u. P1 D. N+ ^: c5 } Z/ M g
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(汉) 《张迁碑》(局部) 草书本有后汉张芝,楷书有三国钟繇,算起来都是王羲之前辈。但唯有王羲之,把古法的草和新体的楷作了一次千古未有之融合,形成了魏晋行札书的体式,统治了三千年以来的书法史。这样不世出的辉煌业绩,当然是震古烁金的。
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(晋)王羲之 《何如帖》 颜真卿的贡献,在“草”与“楷”之上又以一种非常超前的艺术表达,分道行远,以一个古来文字书写实用时代无法成功的“艺术化”方式,塑造出了唯一的“颜体”特有的典范。 ' l( f# g- {0 G& T% z: `
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6 Y4 o* a( S6 y! G _# G3 v/ k S 颜真卿《东方朔画赞碑》 8 l+ Q0 G( b: M4 e# [; [. ~+ O
即使是同为唐代名家的初唐欧阳询、虞世南、褚遂良;盛唐徐浩、李邕直到中晚唐柳公权,这一连串的书法大咖若真的排起队和颜真卿打擂台,也基本上是望风披靡、无力抗衡。颜真卿有此入出凡超圣的修为,自然足以为万世所敬仰。
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徐浩 《朱巨川告身》
\, z# ~6 a. {% M1 |颜真卿最负盛名的当然是楷书,“颜柳欧赵”,向来是清末民国以来学书入门不二经典,尤其是国民小学课本中约定俗成的规范。论时间,应以欧阳询为冠,但多少年来大家不约而同都奉颜为尊;似乎是获取了大多数士大夫读书人的心。 2 [4 N& r% x2 c; [, p) ]( ~( \5 @7 Z
有人把他归结为忠臣烈士,万古一雄;因为欧、柳无此节烈,而赵孟頫更是被指软媚,故尔颜真卿在书法史上的“首位度”稳稳当当,更是实至名归了。 2 [8 X8 y2 ~' G% p- C! O1 K. \
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颜真卿楷书的最大贡献,是他把唐代楷书作了自欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷以来前所未有的、彻底颠覆的大改变,这种“颜家样”的独特性,自有楷书以来就曾未有过,故世称“颜体”,有明确的独创性。千古一人,无有其匹,当然是大师级的人物。但还不仅仅是如此。颜真卿竟更能把他的“颜体”写得与时俱进,八面生风,随时新意叠出,这又是他的独门绝技,欧、虞、褚亦不及也。排列一下:
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34岁书《王琳墓志》(741) 43岁书《郭虚己墓志》(751) 44岁书《多宝塔碑》(752),进入颜体的成熟期 45岁书《东方朔画赞》(753) 50岁书《谒金天王神祠题记》(758) 54岁书《鲜于氏离堆记》(762) 56岁书《郭家庙碑》(764) 62岁书《大字麻姑仙坛记》《臧怀恪碑》(771) 63岁书《大唐中兴颂》《元次山碑》《八关斋会报德记》《宋广平碑》(772) 64岁重书与三书《天下放生池碑》(773) 65岁书《干禄字书》(774) 68岁书《李玄靖碑》(777) 70岁书《颜勤礼碑》(779) 72岁书《颜家庙碑》(780)
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: V9 m0 o! _) A' a& S34岁书《王琳墓志》(741)
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43岁书《郭虚己墓志》(751) 6 r: m0 ^0 X' G9 r& K* v
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44岁书《多宝塔碑》(752) q1 n- i. y3 f" n. X$ D
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45岁书《东方朔画赞》(753)
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' R3 B! K# f/ C1 z1 b54岁书《鲜于氏离堆记》(762)
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R0 u$ E" ^2 o% z2 S 62岁书《大字麻姑仙坛记》(771)! @* x0 z1 s3 z' f
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63岁书《大唐中兴颂》(772)( t2 q/ K8 {+ L: ` l" W" a r6 q
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?2 @' ^. R# s* u" e2 y' n3 B, L 63岁书《元次山碑》(772)/ ]2 v1 W' `$ o. e5 U2 z6 v
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# ]/ x1 v8 a1 @63岁书《八关斋会报德记》(772)
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- k7 F) X, R% M7 v! Y o63岁书《宋广平碑》(772)
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9 x1 T& N9 ]- I1 f6 Y65岁书《干禄字书》(774)
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68岁书《李玄靖碑》(777)
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0 s! R3 h/ `1 s! l 70岁书《颜勤礼碑》(779)
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5 N! B% O9 Q) W& W6 ?+ a72岁书《颜家庙碑》(780) ; }& v/ X! \* D
据此排序,乃知颜真卿在一个世所周知的固定的“颜体”个人风格中,竟有如此多的变化。从三十到七十岁,横跨四十年的楷书面貌,既有循序渐进逐渐变化的基本轨迹;还有对每一作品的独到把握。
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对传于今世颜书二十多件的分析告诉我们,除年龄作品前后变化差异之外;在63岁时一年之间的《大唐中兴颂》《元次山碑》《八关斋会报德记》《宋广平碑》共四件,如果比较一下,互相之间风格差异仍然极大,并无一重复雷同。
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颜真卿《大唐中兴颂》(上左)、《元次山碑》(上右)、《八关斋会报德记》(下左)、《宋广平碑》(下右),字体分析(均书写於772年)
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这就是说,颜真卿看自己的“颜体”楷书,不仅着眼于“体”以致生千篇一律千作一貌之弊;而是针对每一作皆施以独特的匠心和形式语言。这样的创作意识,别说在唐代绝无仅有;在几千年后的今天,对照那些充斥遍至的奢谈千人风格而极度狭隘顽固的书法观念,也同样堪称绝无仅有!
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颜真卿《楷书竹山堂连句》 看颜体如果只看到“体”,那是很外行的做派。而把二十几件名作排比起来,领悟到颜真卿在几千年前即已先知先觉,成功实践了我们几千年后才费力提倡还遇到很多不以为然误解的“一作一面貌”式的艺术创作要求;这样的超前几千年,有哪个即使也同样拥有领袖群伦地位的名家所能达到?( W; V) G8 f* k( \% D, ?
0 i( j) Q% |. V S这还是仅仅就颜真卿的“颜楷”碑刻论,如果还综合传世墨迹本如《告身帖》《祭姪稿》《刘中使帖》和刻帖《争座位帖》等等,那又是一个多大的书法世界?以一人之力有这样的覆盖力影响力,自古以来,除颜真卿外并无第二人。
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颜真卿《自书告身帖》 . q Z9 q' U f3 R. @
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% ~4 `; y& ]. M( Q: u# D3 I# s8 R; A颜真卿《祭侄文稿》 . u0 N- i8 j# u1 |# ]5 ^& F
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颜真卿《刘中使帖》 9 A0 U3 }# @" p% x6 I! n6 u
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颜真卿《争座位帖》 故尔这次东京展的展题,提法是“超越王羲之”。初见时曾颇为踌躇;学者思维讲究严谨,王右军、颜鲁公分领不同时代,历史功绩也不同,原无所谓谁超越谁;但仔细一想:论颜公在一个楷书中的“一作一面貌”的强烈视觉艺术风格表达,这倒的确是王羲之时代也没有过的。“超越”云云,似亦不为无据。
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2 a9 q9 J. Y. n c# X+ y东京国立博物馆:“颜真卿:超越王羲之的名笔” 展览海报 颜真卿的楷书开宗立派,千古一绝,他的行草书也是惊天地泣鬼神,《祭侄稿》当然是首选,还有《祭伯父稿》《争座位稿》,合称“三稿”。在东京国立博物馆的“颜真卿:“超越王羲之的名笔”展时作为广告招贴宣传的,正是台北故宫藏的《祭侄稿》图版。表明这件名作是他们此举的一个最核心内容。
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我少时学行草书,也是照老辈人的规矩,先学《祭侄稿》,以求“取法乎上”,但一直找不到感觉,困惑不已。后来想想要不就《争座位稿》吧?再后来又是《祭伯父稿》,轮番试了一圈,仍然不得要领。6 K* b6 A2 Z3 r# j, X; A
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颜真卿《祭伯父稿》 5 G9 d* H$ y; F% s! o$ j+ M
偶然发现颜真卿有一封手札《刘中使帖》,大为兴奋。首先想到的是在初学入门时,老辈书家都告诫我们,要学堂堂正正之象,颜真卿自必是首选。还有一个老说法,叫“颜筋柳骨”,颜真卿胜在“筋”,有弹性;柳公权胜在“骨”,清峻削拔。对照字帖,印象也八九不离十。
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1 i( R. O- i, |" u柳公权 神策军碑 但少时侍奉沙孟海先师,每有家长带着十来岁的小女孩拿书法习作来求教沙老。当时初学流行正是一水儿的颜体。家长孩子走了以后,沙老对我说:很清秀的一个小女孩,怎么教她写一手重浊的颜体?我当时回答:颜筋柳骨,她老师和父母肯定也从旁听到这个说法,于是随大流。但学学颜体之“筋”,有力度有弹性,总归不坏。 ( q- e9 `. _/ i2 B0 l. E
殊不料,沙老却非常不赞成。解释说初学儿童,写赵孟頫也并非不可以;至于筋骨,那是要有相当基础以后考虑的事,现在横平竖直,才是第一要紧的。这在当时很让我惊愕自己的粗心大意。
+ C6 j1 r, }5 S$ o y' D# @楷书中的颜筋,有须眉男儿气,但也易浊。“叉手并足如田舍郎翁耳!”这是南唐李后主对颜体的批评。而米芾则更论曰:“颜书笔头如蒸饼,大丑恶可厌”;又“颜行书可观,真(楷)便入俗品”。这些批评,或在精神上与沙老的议论脉息相通?但颜楷雄强重拙却不惹人喜欢曾是事实,那么“可观”的颜氏行书何在?得非《刘中使帖》耶?4 }& f) e9 s" Q% ^
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颜真卿《刘中使帖》 旦夕揣摩品读,乃知此帖为不“入俗品”、不“丑恶可厌”、不“叉手并足田舍郎翁”而又有充分的颜筋特征的绝世妙帖,于是,每日反复临习,自谓得其精妙。今日拙书行草中,仍然有许多《刘中使帖》的笔法意识和痕迹。三五行字而受益良多,或正是得益于当时沙老的随口点评而悟得大道所在也。
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“颜筋”是十分重要的,无它就不成其为颜真卿。比如颜书传另有一札《湖州帖》传世,但因缺少“筋”的弹性线条和专属笔法,终不为后来者追捧;以至鉴定家们多认为《湖州帖》系北宋米芾临颜之临本,已非颜筋本貌矣。 5 b7 ]8 B5 X3 k6 B2 [2 K
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颜真卿《湖州帖》 由这个“颜筋”伸延到现在的当红名角儿《祭侄稿》,或许悟性所得,另有一重新境界也未可知。二十几年前在中国美术学院书法专业上本科生课,讨论颜真卿。让学生们拿出《祭侄稿》印刷本,当时还只是黑白印刷,字帖纸张也很差,只能看一个大概。
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但我指着字帖中段的几处勾塗划改或墨点示错之迹,说在颜楷二十种正书字帖中找"颜筋",不算本事,因为辨识度高。但在《祭侄稿》手卷各行各字中找“颜筋”,要有一些积累了。一个短竖,一个绕笔,有“筋”则劲健,无“筋”则坍塌;有“筋”则强弩射千里,没有则疲沓软弱甚不足观。
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但最有趣味的,是令学生们专门试试临一下这些勾塗划改点误墨团的笔画,看看在一个并无文字意义的划线过程中,能否感受到一种"筋"的弹性美感?我摘出的几页如下,共七处:; z. O9 @) g0 R4 Q
* S* D+ i& U+ W$ B- v“每慰人心”前有四字被圈改;
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5 F: U& r2 y1 a$ C0 k \“尔父”下有密集涂抹方块;
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“贼臣不救”前有六字长线条圈改; : [1 S& H% q8 t
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“移牧何关”中有三字、二字圈改;
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U6 B4 s% x0 _6 X# ^- H# z“携尔首櫬”下有四字塗改;
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“远日”侧有二字及以下塗改;
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. d, N9 ]# @" [; G. v“幽宅”后有一字塗改; 6 k- K$ x) }9 L- _
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学生们最初是为了连正字都临不准而大伤脑筋,老师居然还要逼着他们去关注摹仿塗改圈改,自然都觉得大谬不然、一脸的不屑,认为是陈老师在戏谑他们。但在孤立的勾塗划改尝试体验之后,忽然觉得这个练习其实十分有难度。因为这些塗改圈改的笔画墨点,看似不正规,其实都隐含着大师的笔法动作,没有一笔是疲沓软塌,而是“筋力”弹性十足。
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摹仿并不容易,反复多次也达不到原帖的质感。我当时就告诉学生们:“巧学习”不是仅注重写字技巧,而是不放过任何机会和可能性来理解和培养审美感受还有判断力。
5 ?/ a8 G* M. y5 N y+ ?3 ]2 N8 z多少年过去了,学生们当初在课堂里的畏难、不屑、惶惑的表情,还时时浮现在我脑海里,成为我的四十多年书法教学生涯中一个非常有趣的记录。而从二十多种颜真卿楷书碑志的按年龄排列、到回忆沙孟海先生曾经不一概赞成小孩入门必须先学颜、再到我从颜公《刘中使帖》中真正理解“颜筋”之旨、又到在鉴定收藏界对颜真卿(传)《湖州帖》因少“筋”而遭鉴家质疑、再到在美院教学取《祭侄稿》为范本却有意舍本逐末、去追究勾塗划改之迹并专注求“筋”的彻底表达我以为,书法名家名帖的审视、甄别、鉴定;和学习临摹教学,十分需要培养起书家一种"通感"的审美把握能力。而颜真卿正是因为拥有如此宏大的传世作品体量和种类;于是它正可造福于我们,并且已经创造出了一个可以让我们肆意驰骋的美学世界。 8 E7 |* m: ^- H1 ^
* l" V/ ` U& S来源 | 桃花源Utopia 2 Q2 V7 n+ D' H1 b
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