《国尚》杂志刊登作者之李明

国尚画廊

李明艺术简介

李明，字明之，中国书法家协会会员，安徽省书法家协会理事，蚌埠市书法家协会主席团主席。2007年结业于中国艺术研究院中国书法院硕士研究生班，同年入中国国家画院学习深造，现为沈鹏工作室课题班成员。
作品曾获第二届中国书法最高奖兰亭奖、九届国展提名奖，纪念老子诞辰2578周年全国书法展一等奖，全国二届扇面展提名奖，第二届青年展二等奖。

作品入展：全国第三届正书展，全国第八届书法篆刻展，全国首届青年书法篆刻展；纪念邓小平诞辰100周年全国书展；全国第四届正书展；“三晋杯”全国首届公务员书法展；纪念长征胜利70周年全国书展；全国首届草书大展；全国首届册页展，全国二届隶书展；中国书协千人千作展；全国楷书名家邀请展，全国“渊源与流变”二王书风研究展；“秦皇岛之约”全国书法名家邀请展；纪念赵朴初诞辰100周年全国书法名家邀请展等。
书法作品及相关文章散见于《书法报》、《书法导报》、《书画产业报》、《书法》、《中国书法》、《东方艺术》、《中国书画博览》等多种报刊杂志及各大专业网站。

[ 本帖最后由 国尚画廊 于 2009-8-28 15:24 编辑 ]

国尚画廊

（《李明书徐渭小品文四则》小楷册页）愚观之颇为震动，全篇洋洋洒洒，数以千字，一气而成，精微入扣，法度谨严，始终如一。当今书坛能以小楷成文者已稀而罕之，时代之浮躁、功利之逼人，谁又能平心静气焉！唯雅人和高人耳！愚愧不及也，唯羡赞而已。期再观者认同。

————曾来德《跋李明书徐渭小品文四则后》


寻绎李明的艺术实践之路，我们可以发现他是在不断地往回走：由元代的赵孟頫走向宋代的米芾，再由米芾走向唐代的张旭、怀素、褚遂良；而后进入南北朝，从多变、劲健的碑版世界中获得营养；而近期，则更多地从王羲之、王献之等魏晋名士法帖或文化传统中获得教益。
如今李明的笔下，粗略地一看，是某种时下流行的“魏晋风韵”，但一细细打量，却并非如此简单，他的笔墨间除了二王之外，尚有唐人（如褚遂良、怀素等）、宋人（米芾），甚至北朝人（如魏碑）的不少东西，只不过李明将它们化解、融合得异常巧妙，使得一切无迹可寻罢了。
这大约就是李明比当下许多的“新帖学”或“新二王”派的高妙之处。同样地是在刻苦的攻读、研习那个被疏远了的经典传统，有的人是死抱着一家一法不放，把别的东西全不放在眼里；而有的人却是将它视为通途或是一扇“理解之门”，从这里可以走向更广阔的世界。李明属于后者。

纯粹，是一种高级的美。
李明深谙此一道理，所以他作书，无论大字还是小字，也无论楷书、行书，或者草书，用笔之简练、墨线之纯粹是他首先所要追求、把握的。所以，他的作品粗看流美而雅致，但内涵远非止于此，简静、萧散、空灵、纯净……这是李明作品更为内在的一面。正因如此，当我们面对他的作品，每每会有爽爽的清气扑面而来。
李明的书法是沉静的，一如他的个性。但在这沉静的背后是一颗跳荡、激越的灵魂（这一点，你若非与他多接触便不能发觉）。正是有着这精神的能量作支撑，他的书法，虽以简静、平实的面目出现，却是蕴藏着一种张力、动感与变化。

——李明的书法正是在这样一种看似矛盾的理念与实践中，达到了动与静、刚与柔、张与驰、虚与实、单纯与丰富的平衡与协调。所以，它们给予我们的印象是平和而不是躁动、纯净而不是混杂、力量藏于内而不是外。
每一个灵魂，都是一个精微的世界；每一个灵魂，又都是一个广阔的世界。艺术，大约是灵魂最好的展示方式。所以，凡优秀的艺术家，必是展示灵魂的高手；凡优秀的艺术作品，必致精微，也必致广大。
李明的书法有着精微，也有着广大。

————马啸《李明的精微和广大》

大凡成功之书家，未有以一帖终其生者，就书体而言，亦未有从一而终者。李明虽行草了得，而楷书尤是方家里手，深得识者垂爱。其楷碑法较浓，墓志之趣尽在其中，而早期以元明为基调者已荡然无存。魏晋楷法乃书家必经之路，李明直入殿堂，苦心经营，临习不辍，已得上乘之法，加之行草二脉已通，将其融于楷体，故灵动而严谨，古拙而飘逸，抒情达意，令同侪羡煞。

————王金泉《寻常斋书法漫笔》

李明书法诸体皆擅。其小楷书强调骨法用笔，气息高古，章法上自然天成，笔下又隐然有魏晋风度，毫无当世写小字骨力怯弱的弊病。李明早年能写一手极好的赵吴兴味道的小楷，我曾见到他多年前发表的小楷作品，通篇严整工致，深得松雪三味。后他又在北朝墓志中浸淫多年，对《司马景和妻墓志》、《吐谷浑墓志》等用功最勤。近来，他又上溯魏晋人楷法，尤其是对右军的楷书，他一直苦心临习，欲直达本源，不断发掘其中的丰富内涵。观其近期楷书，以右军之体势，兼得赵松雪之韵致，严整而不乏灵动，古拙而每见匠心，与时下作干禄字书者，有霄壤之别也！
————季永《看似寻常最奇崛——李明书法印象》

李明的书法，总的来说可以以“清刚”二字概之，这两个字恐怕也是他性格的特征。古人讲“字如其人”，信也。其作品的疏峻跌宕、刚劲峭拔，每每能给人以隐秀清虚之感，仿佛有一种冷香逸气，令人挹之无尽。在这个意义上说，李明书法所传递的信息颇类似于南宋姜白石的词境。是一种“波心荡，冷月无声”式的清空超逸和散淡雅致。在当代书坛，大家都在追求强烈刺激的视觉效果，李明这种文人情趣是难能可贵的，从这也可以看出他对传统文化审美境界的一种坚持。

孔子曾说“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬,然后君子”，也就是说如果“质”的东西过了就流于疏野，“文”的东西过来，就会虚伪轻浮，故君子之风是“文”和“质”的高度统一。李明的书法，既可见妍美又可见骨隽，说到底就是既有“文”也有“质”。当代许多书法家，以流美取胜的，往往失之纤弱轻浮，以质朴苍茫取胜的，又易堕入粗野。纤弱轻浮是“儿女气”，粗野则是“村夫气”，如果从传统文化的审美标准来要求，恐怕俱非正途,而唯有“君子之风”才是最高的。李明的为人正体现了这种君子风度，他待人真诚，胸怀坦荡，既有涵养，又有真性情。

——--耀文星《简洁醇雅  隐秀清虚----李明的书法印象》

[ 本帖最后由 国尚画廊 于 2009-8-28 15:22 编辑 ]

国尚画廊

小行书一

国尚画廊

小行书二

国尚画廊

小行书三

国尚画廊

小行书四

国尚画廊

楷书一

[ 本帖最后由 国尚画廊 于 2009-8-28 15:30 编辑 ]

国尚画廊

楷书二

漫斋画廊

em1 em1 em1

923758056

em1 em1 em1 em1