书法是一本翻不完的书------倪文东先生书法网络展

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书法是一本翻不完的书---
倪文东书法网络展

倪文东

1957年7月生, 陕西省黄陵县人

1982年1月毕业于西北大学中文系

北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授、博士生导师

中国书法家协会第四届学术委员会委员

京师印社社长

多年从事书法教学、创作和研究工作

主讲中国书法史、篆书研究、草书技法、篆刻学、

书法与装潢设计、电脑美术等课程

主编或出版有《二十世纪中国书画家印款辞典》、

《书法自学丛书》、《书法鉴赏》、《历代书法名品赏评》、

《中国篆刻大字典》、《20世纪陕西书法简史》等30余部著作和教材

发表论文20余篇,论文获全国第六届书学理论讨论会二等奖

书法教学成果三次获得省部级优秀教学成果奖

书法篆刻作品多次参加全国展览,并多次在日本、新加坡及韩国展出

曾在北京、西安、新疆、**和黄帝陵举办个人书法篆刻展览

■倪文东书法网：www.nwdsf.com

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书法是一本翻不完的书

——倪文东的书法艺术追求

王 元 军

在书法由业馀到专业这条路上，倪文东先生走的不算崎岖。而这背后凝聚了他二十多年不懈的追求与刻苦的实践。虽然已成为北京师范大学艺术传媒学院的书法专业教授，文东先生对自己没有降低要求，依然在勤奋地翻阅书法这本“厚重的书”。

书法是什么，这个看似简单的问题，在当今似乎又变得复杂起来了。学说杂陈、流派纷呈，令人目不暇接，这反倒使人的认识有些模糊。而这可能是人们的心态不同所致。我认为，从书法中得到乐趣与享受，应该是其主要功能。我们没有必要对书法的“创新”问题绞尽脑汁，历史并没有赋予我们每一位书家“创新”的责任。在文东先生这里，师古之乐趣、挥运之快感是他所追求的，风格样式当然也就成了自然的流露。

在文东先生看来，既然书法是一门艺术，她就应该有一个艺术的标准，一定的技巧，有共同对话的前提。他始终坚信：一个人书法创作成就的高低以及艺术生命的旺盛与否，不仅取决于用笔、用墨、结字、章法等，还取决于他的知识结构和文化修养。

当然，作为一名高校书法教师，倪文东对自己有较高的要求，比如，他对各种字体都有所涉猎，篆隶楷行草，皆有所尝试，在他看来，这是一个书法老师所必须具备的基本能力，如果一个学生问及这些问题的时候，老师茫然不知所对，那老师是不合格的。他认为，高校的书法教育，不应该偏于一隅，当然，更不能误入歧途。

文东先生为人坦率真诚，敢于直言，从不故弄玄虚。他对于中国书法的现状和未来命运十分关注，特别是对当前高等书法教育的现状和发展进行了深入的思考，写过数篇文章以引起人们的注意。在2006年杭州举办的“中国书法大会”上，他慷慨陈辞，痛陈时弊，使人至今印象深刻。“书法即人”，这也就很容易理解，文东先生特别注重书法对于性情的表达，他在书法风格上追求酣畅的笔墨、恣肆的挥洒和遒劲的风格。他广泛涉猎，为己所用，形成较为独特的个人风格。比如，对于隶书的追求，他就表达过，不恪守“蚕头雁尾”波磔分明的汉碑通则，分行布白亦不描摹汉隶端正匀称的仪态，而是伸缩揖让，疏密奇正，大开大合。他的篆刻追求一种灵动飘逸，不拘泥于既有的风格与法则，正斜、疏密、收放一任自然。欣赏他的作品后，不难想象他挥运之后的怡然自得与自信。

我一直认为，看一个人的书法成就，传统功力是一个先决条件，在此基础上，加上勤奋、性情、追求，才能达到高境界。任何人在面对优秀传统、优秀书法的时候，都应改承认自己是小学生。虚心学习，多方锤炼，将技法、学识、素养、追求融于一体。文东先生有一个不断追求，永不满足的心态，再加上不断用古典充实自己，又不乏性情，我相信他还能够取得更大的进步。

（作者为首都师范大学中国书法文化研究院副院长、教授）

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作品----

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                                           沉著痛快的笔歌墨舞

                                      ——谈倪文东先生的书法艺术

                                              邓 宝 剑

宋人严羽以为诗歌有两种境界，一为“悠游不迫”，一为“沉著痛快”。诗歌与书法形质虽异而神趣相通。面对倪文东先生的书法，我分明地感觉到那种沉著痛快的力量。

倪文东先生博涉诸体，篆隶则是他的强项，我也最为欣赏他的篆隶书法。倪先生的书法取法广泛而多有创意。他的古文字书法取材于甲骨、金文、楚简与秦小篆等等，面貌多样。倪先生作篆，不着意於平正工巧，而更注重厚重苍茫与开张劲健的表现力。以他的小篆书法为例，体势活泼灵动，不求四平八稳，多有秦度量诏版篆书的意趣，其洒落处可谓“痛快”；而其笔法又多有秦刻石小篆的古厚之气，生涩劲健而绝不浮滑，其厚重处又可谓“沉著”。艺术之表现，得“沉著”则难得“痛快”，得“痛快”又易失“沉著”，倪文东先生於此可谓两得之。倪文东先生的隶书亦不求华丽的装饰感，而强调古朴生涩的趣味。他的隶书得法於汉隶诸碑，尤其与《莱子侯刻石》、《石门颂》的趣味相通。在他的隶书中，没有妍丽的蚕头雁尾，也没有强烈的粗细对比，而只是让笔画自由地舒展。高水准的艺术追求，在于对一种独特格调的敏锐而大胆的捕捉，而这同时也意味着一种大胆的放弃。求古质则难免要放弃华丽，求生涩便难免要放弃匀净。取舍之间，胆识立现。倪文东先生在隶书的表现中大胆地挣脱开蚕头雁尾的八分书格局，在简约的笔画形态中融入浓淡、润燥的变化，极尽开张舒展之能事，可谓独具匠心。

倪文东先生的书法充满形式的张力，用笔润燥相映，结字方圆并举，章法疏密有致。他又常常将笔画写出纸的边线，让画面中只留下部分笔画，富于动感，引人遐想。

由于同在一个专业任职，我有幸经常看到倪先生挥毫。我能在他的书写过程中感受到一种蓬勃的***，那真是一场沉著痛快的笔歌墨舞。“沉著痛快”是一种艺术格调，这种格调来自于书家的豪迈气质。倪文东先生出生于陕西黄陵，黄土高原造就了他的个性，他的个性造就了他的艺术。

（邓宝剑，文艺学博士，北京师范大学艺术与传媒学院书法系主任、副教授）

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作品-----

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读《倪文东书法篆刻集》

当今书坛，群峰竞秀，万壑争流，爱好者更是不计其数，要在这景象中一峰突兀是非常不易的。今读到倪文东先生的书法篆刻集，让我抚卷感叹，觉得他的书法就是做到了这一点。

集中汇集了倪文东先生近两年来的新作数百件，其中真、草、行、隶、篆及篆刻形式多样，展现出一位全能型书家的深厚功底，是其几十年耕田生涯的探求、思考的结晶。其中最动我心弦的是他的篆、隶书，其独特的个性、苍茫雄浑的内涵、奇逸开张的气势，给人以崭新的气象。篆书作为静态多于动态的古文字，要写出个性、写出气势来，本不是易事。由于倪文东先生长期对先秦文字有着深入的研究，他不但对秦文字系统上下过苦功，而且还很早涉足于楚文字系统，他在两种书法结体、风格的样式中进行探研摸索，找到了最佳的契合点——将楚文字的诡奇奔放与秦文字的浑穆雄厚结合在一起，并用楚文字风格形态来写秦文字的结字，形成了他奇伟开张、生动苍茫的篆书风格，成为当今书坛上极具特色的篆书大家。更值得一说的是，他在隶上习汉碑，取汉家风范，也用楚简式的结字风格化入汉隶之中，达到了刘熙载所要求的“古化为我”的要求，形成了他笔致苍茫、气韵生动、结字开张的隶书风格，与其篆书埙篪和鸣。他的篆、隶书创作做到了笔随势出、疏密宽收、开张敛合都能随心所欲、曲尽其意，将静态的篆隶书写出了犹如行草式的生动线条，产生出粗细变化、枯湿相间、敛锋散锋互动，使变化都在自然挥洒之中，使篆、隶书勃勃有生气，这也是他书法创作的最大成功处，充分显示出了他的功底和睿智。

倪文东先生的作品集上，还刊载着他书法艺术探求的历程，从中看到他不但在书法、篆刻创作上成就显著，而且在书学研究和书法教育上硕果累累。他的论文和著作颇丰，曾获“全国第六届书学讨论会”二等奖、陕西省普通高校科技成果一等奖、北师大科研成果优秀奖等多项奖项。他是集书法创作、研究、教育三位一体的学者型书家，他在书法上的变化出新、独树一帜也正是基于他的学术功底和教育成果上的。

叶鹏飞（中国书法家协会学术委员、常州刘海粟纪念馆研究员）

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