家山印象—丛荣启书画迎春展（2015.1）

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家山印象—丛荣启书画迎春展
（2015.1）

丛荣启艺术简历
丛荣启，海军北海舰队政治部文艺创作室创作员；国家一级美术师；中国书法家协会会员；中国书法家协会第二届“德艺双馨”会员称号获得者。
美术作品入选第7、8、9届万里海疆画展；建军80周年、85周年全国美展；心系汶川——全国抗震美术作品特展；庆祝建国60周年全军美展；庆祝建党90周年全国美展；第12届全军美展；中国梦强军梦—全军军事题材美术作品展。
书法作品先后入选全军第2、3、4、5、6届书法大展（三届获金奖 ）。数十次参加中国书法家协会组织的全国展、中青展、专题展和邀请展。
美术书法作品先后被毛主席纪念堂、中南海、八一大楼、国家博物馆等多家文博单位收藏。

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直把书法演画法——读丛荣启的山水画
张明川


     拜读荣启兄的山水画新作，感觉神采弥漫，笔畅墨酣，直抒胸臆。以往，在我心目中一度把丛荣启定位在书法家行列，当然是出类拔萃的书法家，因为多年来荣启兄以书道名世，如雷贯耳，蜚声军内外。然这些年，丛荣启突然痴迷丹青，乐此不疲，出手不凡，他的画气脉流畅，品格高逸，直追宋元神韵。在短短数年间他频频入展全军、全国展览，加入中国美术家协会，成为名符其实的专业画家。现在看来，须当给丛荣启另做定位，因为他的山水画艺术造诣已同书道并驾齐驱，俱标新领异。荣启兄在艺术上步伐之快，来势之猛，令人膛目结舌。或有圈内人士戏言曰：“丛荣启不类凡人，真乃'妖魔'也。”


    丛荣启的画之所以出色，毫无疑问，得力于他的书法功底。


    自古至今，大凡在中国画领域有建树者，无不精于书道，大师巨匠莫不如此。且不说米芾、苏轼、赵孟頫、董其昌这些大家，元四家、明四家、清四僧、扬州八怪、金陵八家，四王，等等，几乎都是书法绘画皆精能的大师巨匠，他们当中，不是高僧、隐士便是才子、名流，皆为饱学之士。清代大画家石涛、八大山人，书法绘画俱超神入化，前无古人，后无来者。清末民初一降，吴昌硕，其石鼓文之功空前绝后；齐白石，诗书画印堪称四绝；黄宾虹，大书法家兼大史论家；张大千、徐悲鸿、潘天寿、李可染、陆俨少、傅抱石等等，数不胜数，不仅绘画艺术开宗立派，其书法之功令后来者望尘莫及。白石老人有一篆书名联曰：“三思难下笔，一技几成家。”
    书画同源。唐代张彦远说：“王献之作一笔书。”其后陆探微亦作一笔画，连绵不断，故知书画用得同法。明代赵孟頫云：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”这已证明，中国画中各种用笔都从书法中来，于是画画又叫写、写意。据考，元代及元代之后的文人画皆笔笔写出，功力深浅全在于书法之功。石涛说：“画法关通书法律。”吴昌硕更是说：“直从书法演画法。”因而，不懂书法或者书法功力不深的人，要想画好画，尤其是文人画，那都是妄谈。


    丛荣启研习山水起点甚高，起手便临元四家，沈（周）、文（徵明），清代诸家，尤其在清四王妙迹上下功夫。清代四王历来被认为是文人画正脉，万法具备，超神入化。所谓“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”，孰为上？孰为中？就需要看学者之眼力，很多人误中为上，结果只能得其下。丛荣启毕竟精通书道，博学旁通。加之他读书好文，认识能力强于一般。四王的山水画艺术是超凡脱俗之高逸之品，但一般人都以为四王的山水过于程式化，殊不知其笔墨之玄妙，实乃文人山水临习之千秋楷范。然而，四王山水艺术承继元四家和明代董其昌，艺术涵养丰厚，全乃旷世之作，若没有一定书法功底，谈何容易。荣启兄认定师法黄公望、王蒙、倪瓒、董其昌，师法清代四王，说明他的眼光甚高。眼高才能手高，这是艺术成功最关键一步。须知元代一降，山水画皆以师法古人取胜，其笔墨功力全来自书法。书法本来晚于绘画，但却比绘画成熟得早，书法用笔的点、按、提、捺，使转、运行，一波三折，以及散、淡，如何自然，如何贯入自己的感情、如何表现自己的修养等等，都有无穷的奥妙。学习中国画如果有捷径，这捷径就是先练书法，或者书法绘画同时练。最终，画的水准就是书法的水准，画的格调就是书法的格调。翻看历代大师巨匠其书法成就往往被绘画所掩。所谓文人画，说白了也就是文人作的画，他们学养丰厚，书法高深，内涵丰富，境界高远。文人画无不是以书法的笔意写出来的，书高，画也就高。所以，师法古人除了规矩和程式，实则就是笔墨。所以，习中国画的人不下功夫研习书法，就无法进入绘画的高境界。荣启兄作画，先有书法筑基，其书法上追汉、魏晋、唐、宋、元诸家，隶、草及行书皆长，特别是隶书及草书，在全国、全军书展中几度获奖。吾观荣启兄之书法，若公孙舞剑，若担夫争道，“当其下手风雨快，笔所未到气已吐。”这种书法上的修养，皆为一般画者所忘尘莫及。荣启书法有功力，作画亦然。他作山水，皆以线条为主，点辅次，中锋用笔，圆浑而多变化，苍莽而见层次，笔笔写出，“萧散简远，若淡若无”，潇洒含蓄，耐人寻味。


    当然，说丛荣启的山水得益于他的书法，而更是有他的灵气和悟性所为。这实际上就是气质使然。读丛荣启的画，情景交融，洒脱天成，于随意和不经意之间流露出浓浓的书卷气，盖因他天资秉性所定。心中气局宽大，胸怀四海，落墨就气势好，放得开，变化多端，内蕴无穷。这是“才”和“学”的问题。所谓“才自内发，学以外成。”凡是不懂的东西，皆可从“外”学到。看来荣启兄已深明此道，天天读书，日日临池，坚持到大自然中写生体验，而能举一反三，触类旁通。因此，无论是他的书法和绘画，都有一股“气”，一种才气、灵气和逸气，我想，这种“气”就可导致他的风格渐渐凸现，只要他坚持不懈，定能再上新台阶，画出新境界。


　  当然，我现在还不能说丛荣启的山水画已臻完善，更不能说他的画已炉火纯青，登峰造极。荣启兄年刚届知命，须知吴昌硕40岁刚开始学画，黄宾虹50岁时绘画还十分幼稚。但丛荣启文化底蕴深厚，修养全面，灵气饱满 ，尤其书法有如此深厚之功，并且路子正，人又特别勤奋，日日挥毫，揣摩不倦，更有豪放不羁之性情和气量，为之不已，前途当不可限量也。

2012年月15日于汇泉湾畔

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