当代书法的突围之旅——肖文飞博士尚艺书院讲座精彩语录

董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:28

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2014年12月3日上午，肖文飞博士莅临尚艺书院、清华美院董玮书法工作室，作了题为《当代书法的突围之旅》的讲座。肖文飞博士是集创作、理论、出版、教学等为一身的青年艺术家，是学院派代表书家之一。肖博士本次主要讲述了当代书法所面临的一些问题，对问题的思考，以及未来书法可能呈现的一些面貌，分析角度新颖，剖析细致深入，使尚艺书院的学员及旁听的朋友受益匪浅！课后，肖博士还对尚艺书院学员的作品进行了点评，现场示范了笔法和完整作品的创作。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:29

本帖最后由董玮书法工作室于 2015-1-23 11:32 编辑

以下是肖文飞老师讲座精彩语录。

中国当代书法的突围之旅

——肖文飞博士尚艺书院讲座精彩语录

1、对于书法家来说应该具备两方面的能力：动手能力和宏观能力。动手能力就不行，干别的便是无源之水，无本之木。宏观能力决定一个书法家走多远，走多久。要尽精微而致广大。

2、正确的书法史观，对各种现象有个准确的判断，这很重要！

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3、书法“三理”

物之理：即书写工具材料的性能。书法家就是一个手艺人，对工具材料习性的掌握越熟练越好，它是表达的基础。笔的柔软造成了用笔以及由此产生的线条的丰富复杂性。

字之理：书法家是一个汉字造型艺术研究者，通过研究历代书法经典，找到一些符合个人特点的造型规律，从而表现出书法造型之美。此外，还要以可识性为前提，汉字的书写具有一种先后顺序，即笔顺，书写必须照此展开。

情之理：书法家必须成为一个文化人，通过对古今中外相关文化、艺术观念的理解和掌握，使个人的“小理”能通向“大道。情感的真实表达。对文化的了解越深入，依托的文化背景越深厚，书法所呈现的情理越靠近这棵大树的根部，它便具有穿越时空的感染力。

三个层面相互关联、相辅相成。“物之理”是基础，“字之理”是中介，“情之理”是高度。

董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:34

以下是肖文飞老师讲座精彩语录。

中国当代书法的突围之旅

——肖文飞博士尚艺书院讲座精彩语录

1、对于书法家来说应该具备两方面的能力：动手能力和宏观能力。动手能力就不行，干别的便是无源之水，无本之木。宏观能力决定一个书法家走多远，走多久。要尽精微而致广大。

2、正确的书法史观，对各种现象有个准确的判断，这很重要！

3、书法“三理”

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物之理：即书写工具材料的性能。书法家就是一个手艺人，对工具材料习性的掌握越熟练越好，它是表达的基础。笔的柔软造成了用笔以及由此产生的线条的丰富复杂性。

字之理：书法家是一个汉字造型艺术研究者，通过研究历代书法经典，找到一些符合个人特点的造型规律，从而表现出书法造型之美。此外，还要以可识性为前提，汉字的书写具有一种先后顺序，即笔顺，书写必须照此展开。

情之理：书法家必须成为一个文化人，通过对古今中外相关文化、艺术观念的理解和掌握，使个人的“小理”能通向“大道。情感的真实表达。对文化的了解越深入，依托的文化背景越深厚，书法所呈现的情理越靠近这棵大树的根部，它便具有穿越时空的感染力。

三个层面相互关联、相辅相成。“物之理”是基础，“字之理”是中介，“情之理”是高度。

董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:35

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:34
以下是肖文飞老师讲座精彩语录。
中国当代书法的突围之旅——肖文飞博士尚艺书院讲座精彩语录1、对于书法 ...

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4、书法审美的三个层次

首先，视觉层面，不同民族、不同文化背景下的接受者，判断大致相同，如对“黄金分隔”比例下空间的审美认同。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:36

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:35
4、书法审美的三个层次首先，视觉层面，不同民族、不同文化背景下的接受者，判断大致相同，如对“黄金分 ...

其次，笔墨层面。中国的书法除了轮廓线外，还有其它东西，比如说线条的圆厚。

最后，文化层面。不同时代的书法有着不同的人性美，比方说明代的书风是人性的极度张扬，而到清代的碑学让人们知道了二王之外亦有书。

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5、传统书法的特点

实用性：书面沟通，表情达意。汉字书写是书面沟通与交流的惟一方式，所有的典籍、公文、诗词文赋都不得不通过汉字书写来传达。

生活性：在古人生活里，毛笔是不可或缺的工具，汉字书写构成了日常生活中最平常的部分，他们对毛笔以及由此带来的文字书写的亲切和熟悉程度是当代人无法比拟的，许多流传下来的书法经典便是这些不经意的日常书写，如信札、文稿等。

文学性：书法与文学相伴而生，完美匹配，高度和谐。如果从文学的角度来观照。同样也是彪炳史册的经典，如《兰亭序》、《寒食诗》等。

人格性：在古代社会里，书法作为文人士大夫人格修炼的手段，并被赋予道德伦理的人格涵义，书法是人格外化的结果。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:37

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:36
其次，笔墨层面。中国的书法除了轮廓线外，还有其它东西，比如说线条的圆厚。最后，文化层面。不同时代的 ...

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6、传统书法在当代的困境

首先，钢笔和电脑的发明已经让当代人远离了汉字书写，书法已经与日常生活疏离，于我们的日常生活已变得不再不可或缺。

其次，作为传统书法最主要的参与者——文人士大夫阶层已经不复存在，大多数社会精英已不再介入到书法领域，而分流到其他领域，书法已从传统社会中的精英艺术转变为现代社会中的大众艺术，由一种生活技能转变为专业艺术。

再次，书法形式并不适合现代诗文的表达，而选择新的书法形式来表达现代诗文，至今未见成功范例。书法介入当代生活的能力已经不可避免地减弱。

最后，传统社会的道德伦理已经不是当代社会人格的最高和惟一标准，现代社会已经形成了自己的评价体系。传统书法的诸多特质在当代被逐一抽空。

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7、突围

视角转变：如把书法欣赏的最小单元由传统书法的“字”推进到“单元空间（被分割的最小空间）”的感受上，如“科学的汉字艺术观”的提出。把原来在传统书法中占第二位的元素提升到第一位，使书法更符合当代审美。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:39

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向相关领域借鉴：书法必须从绘画、建筑、设计等艺术门类还有中西方艺术观念中，汲取对自身发展有益的成分，积极参与到当代艺术和当代文化中去。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:41

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:39
向相关领域借鉴：书法必须从绘画、建筑、设计等艺术门类还有中西方艺术观念中，汲取对自身发展有益的成分 ...

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8、未来书法的一种可能

当代，在用笔上与古人一争高下的机会并不多，而在空间构成上，古人或许还留给了我们机会。注重形式构成是当代书法的趋势。但这种空间应该是中国特征的，而不能从属于西方绘画中的抽象。同时，又如何不让它流于机械和表面，这是当代书法面临的重要问题。事实上，在传统经典中，不乏在造型上很过分者，但它“理”在其中，松与紧、疏与密、放与收，期间的转换过度都能给出合理的解释。它应该是一种合理、有机、圆融的自然呈现，而不是简单生硬的摆放。

（董玮书法工作室学员聂海燕根据笔记整理）

董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:42

本帖最后由董玮书法工作室于 2015-1-23 11:45 编辑

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:41
8、未来书法的一种可能当代，在用笔上与古人一争高下的机会并不多，而在空间构成上，古人或许还留给了我 ...

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-1-23 11:47

董玮书法工作室发表于 2015-1-23 11:42
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