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周勋君——淡然的书写

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发表于 2015-8-6 21:09 | 显示全部楼层 |阅读模式

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周勋君:淡然的书写
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周勋君,中央美术学院文学博士,北京师范大学艺术学博士后。研究方向:书法理论。著有《清代书法批评中对形质的描述及其相关问题的研究》(专著)、《书法:18个关键词》(合著)、《书法艺术鉴赏》(合著)、《书法:从现象出发》(编著)。论文《身份:书法中形式分析起源的一种解释》入选《当代中国书法论文选》(理论卷),《碑学:涵义的生成》获“第九届全国书学讨论会”二等奖,《中国书法:观看的困惑》获“当代书法创作与审美特征研究”征文优秀奖。

 楼主| 发表于 2015-8-6 21:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 豆豆果 于 2015-8-6 21:14 编辑

周勋君:淡然的书写

周勋君的书法
邱振中
          一位书法家一生的创作活动,通常都以一部字帖、一种书体为基础,他在深入这部字帖、这种书体的过程中便练就足以供他一生使用的基本功。历代以楷书为基础的书家很多,但以小楷为出身的作者很少。因为小楷书写的方法很特殊,特别是从小楷到草书,中间不知隔着几重烟水。
         五年前,当我为周勋君的小楷作品集作序时,她小楷的风格初露端倪,灵动、雅致,迥然有别于一般作手。五年后,她的小楷已然成熟。结构上随心所欲,笔致上轻松而不乏力度,精致、准确,但不时出现意外的笔触,竟使端庄的楷书变得活泼起来,趣味从深处透出。这是小楷中难得一见的境界。
这里表现出的,不仅是她对小楷独特的感悟,更是对书法中功力、规范、权变、趣味等各种要素及相关性的把握。
她开始涉及行书,但很快就进入草书的创作。
         人们对草书的选择往往出自性格深处的某些东西,例如对更大的自由的渴望,也常常来自周围人们的影响,如赵壹《非草书》中所说的,蔚成风气。也许这些都与周勋君有关,但我们更关心的,是她楷书中的笔触如何转化为她对草书那种流畅性和用笔的理解。
        孙过庭《书谱》中说到:“伯英不真,而点画狼藉。”张芝写的是草书不是楷书,但线条的推移中处处能让人感觉到点画的存在。就是说,草书不仅是平拖直下的流走,而是必须让推移中的线条具有体积感和节奏段落的区分。这是前人关于草书最重要的告诫。
        周勋君的草书对此已有领悟。此外,她对草书的章法亦有会心,疏密有致,开合得宜,对条幅的安排颇有新意。
草书由此出发,可以期望她将来的成就。或许,正像她五年前的小楷一样,一经悟入,必成正果。
                                                   
                                                                                                                             201551







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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:17 | 显示全部楼层
周勋君:淡然的书写  
优雅飘逸,淡然从容
——勋君其人其书印象
祝 帅
    优雅,淡然,这几乎是所有认识周勋君博士的人的共同印象。
    周勋君博士初学美术史论,2005年考入中央美术学院在邱振中教授门下攻读博士学位。彼时我也在美院从邱老师游,勋君又长我一级,因而成为我的学姐。光阴荏苒,想来这已经是十年前的事情了。
    邱老师的博士很多,其中成名成家的亦大有人在。但从学术传承方面来看,如果说能够真正领略邱振中书学研究之堂奥,进而传承老师衣钵的,大概周勋君博士可谓邱门之一人。这是因为,邱老师指导博士生,讲求“因材施教”,并不像有的研究生导师那样要求学生模仿自己。如果有的学生所擅长的领域和思维方式与邱老师并不尽相同,邱老师也会仍然一视同仁,对其加以相应的辅导,而不会强令学生转换为导师熟悉的领域或者选题。在创作方面也是一样,邱师主张发展学生的个性,而并不希望师门中出现“千人一面”的书风。
    后来自己也做了研究生导师,尽管学问和思维方式上未得邱师的万分之一,但也尽力在教学和研究生培养实践中遵循邱师的教诲——不让学生模仿自己,而是充分发挥个人的秉性。我深知这样做,是对导师的知识结构提出了更加宽广的要求——常常要为学生关于自己并不熟悉的领域的选题而临时突击,好在也是一种“教学相长”。不过问题也随之产生:学生几乎看不出与导师在学术基因上的遗传。这似乎毕竟不是一件让人感到兴奋的事情。直到勋君的出现,我才意识到,大概一个师门,能有一两人真正理解老师的学术思路,也就足够了。
    勋君是“邱门”诸多博士、硕士毕业生中,为数不多的真正使用邱师的思考方式以及处理理论问题的才能,创造出新的研究成果的一位。这并不是说,在此前此后,邱门没有优秀的研究成果;只是说,就与导师学术之间的传承性而言,很有可能勋君是最让我们赞叹的一位。在邱振中教授令我辈高山仰止的学术成果面前,勋君没有绕开或是另辟蹊径,而是选择了迎难直上,认真读书,花费了许多他人未曾付出的工夫,从而得以进入邱师思维的堂奥,一窥乃师学术的来龙去脉。她的博士论文《清代书法批评中对形质的描述及其相关问题的研究》,以及短文《碑学:概念的生成》等成果,数量虽然不算很多,但无论从文风还是方法上,都有我所不及之处。
    从博士毕业以来,勋君的学术成果总是给我们带来惊喜和对于未来的期待。更让人兴奋的是,在学术不断生长的同时,她对于书法创作的理解和实践也不断进展,逐渐与她的理论研究齐头并进。
    书法并不仅仅是一门“手艺活”,或者一个“熟练工种”。对于技法的操练,必须建立在对于书法本体的理解之上,没有理念的介入与指导,无论怎样操练,也只能做到“熟”而未必悟道。这也是我们之所以看到有许多人写了一辈子的字,但始终也未能得其门径而入的重要原因。我欣喜地看到,勋君不仅从理论上理解了邱师的堂奥,并且将之运用于自己对于书法的理解与技法的操练之中。有如此深刻的对于书法的理解,近期勋君在书法创作方面的突飞猛进,便是不足为奇的事情了。
基于张旭与颜真卿的大字行草书与法出羲、献的娟秀小楷,代表了她书法创作实践中的两个面向。而这似乎也恰好对应了她给人印象的两个主要方面:小楷优雅、飘逸,行草书淡然、从容。并且与经典范本相区别的是,她的小楷书中,似又加添了一些敦煌写经的“北碑”影子;而在行草实践中,又加入了邱振中教授关于笔法基础训练的若干严格要求,最终形成自己出于经典范本,又迥异于时风的特殊性格,颇耐得观者之反复把玩、细细品味。
勋君爱思考、喜独处,常年游离于热闹喧嚣的书坛之外,使得她的为艺论学多有与时风迥异之处,然信夫为当今青年一代潜心静修之典范。也正因此,使得我其实与她见面的机会虽然不多,但引以为知己。我颇为看重她对于一些问题的观点,并以之促进自己的思考。也正因此,当勋君学姐以诸多新作摆在我眼前呈示,并嘱我写点评论之时,我非常乐意,并坚信有深刻卓绝之学术才能和优雅淡然之人格魅力的勋君,一定会在未来带给我们更多的惊喜。
                                 2015年5月11日于北京大学燕园
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:29 | 显示全部楼层
周勋君:淡然的书写
1 诗经 国风选钞  22cm×300cm  纸本 2014 (1).jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:29 | 显示全部楼层
周勋君:淡然的书写
1 诗经 国风选钞  22cm×300cm  纸本 2014 (2).jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 豆豆果 于 2015-8-6 21:48 编辑

周勋君:淡然的书写
1 诗经 国风选钞  22cm×300cm  纸本 2014 (3).jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:57 | 显示全部楼层
周勋君——淡然的书写
2 诗经 假乐  24cm×42cm  纸本 2014.jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:57 | 显示全部楼层
周勋君——淡然的书写
3 诗经 君子于役   24cm×42cm   纸本 2014.jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:57 | 显示全部楼层
周勋君——淡然的书写
4 诗经 硕人  24cm×24cm  纸本 2014 (1).jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-6 21:57 | 显示全部楼层
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4 诗经 硕人  24cm×24cm  纸本 2014 (2).jpg
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