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黄俊俭的书法追求 吴正前 《书法导报》副总编黄俊俭是我认识的书家中少有的执着者，他对书法躬身求索、思深察远的追求精神令我佩服。每谈及书法，他都有说不完的话题，无论是过去、现在和将来，无论是坚守传统或锐意创变，他总能侃侃而谈，真知卓见和思想火花不时闪现，尤其是对书学的认识启迪心智，发人深省。他说：“书学之理，始于技而终于道，源于功夫而成于个性，会写容易写好难，升华到艺术境界更难。因此，汉字书写靠思想启迪，靠学养滋润。” 黄俊俭不仅如是说，而且如是做，他的书学实践很好地印证了他的书学思想。 黄俊俭喜欢书法是打小就有的。颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》和《麻姑仙坛记》使他打下了扎实的楷书底子，书写的笔力逐步增强，对书法的认识也日益加深，立志追随书法的愿望也时常敲打着他的心房。2004年，他进入《书法导报》当编辑，实现了以媒体为桥梁继续探索书法真谛的梦想。《书法导报》是眼下书坛颇具影响的书法专业纸媒，以信息量大、视点丰富、思想深刻、善于开掘敏感话题而著称，深受书法家和书法爱好者的青睐。黄俊俭编作品，审稿子，出点子，提建议，充分发挥了骨干作用。他不辞辛苦地利用编辑的特殊岗位，穿梭于全国各地，参加不同形式的展览活动，出席各类书法理论研讨会，拜访名人名家，关注书坛不断变幻的发展态势，跟踪报道来龙去脉，解答书法爱好者的疑虑，传播书坛“正能量”。他根据社里的安排，积极跟踪高层次大型书法展事，锻炼自己的归纳概括能力，养成了能够根据纷繁复杂的书坛表象，迅速捕捉到事物发展的本质，提出富于创建性的思想。他自觉在筛选优秀作品和稿件中明辨优劣，提高鉴赏能力。同时，他通过广泛接触当代名家，从中感悟汉字书写的内在驱动力，体验汉字书写的时代特征和发展方向，引领自己的书学实践。他先后出版了《书法访谈录》和《军旅书家访谈录》，以开阔的视野和独特的视角，选择书坛较有影响力的书写名家，深刻剖析书学理路，全面探讨书法的传统价值、当代意义和艺术规律，为广大书法爱好者提供借鉴。在编辑工作中，他对那些用哲学、美学和文化思想关照书法本体、借鉴姊妹艺术阐释书法特征、参照西方艺术理论悟道书法科学规律的稿子，耐心阅读，反复修改，体悟其中的深刻道理。他深深懂得，虽然书法是简单的点画汉字组成，但其中隐含的哲学意蕴和美学思想博大精深，悠远玄妙。 宽阔的视野，令他沉思：书法达化境者，道路艰难崎岖，倘若失缺思想理论的依托，梦想成真，简直匪夷所思。黄俊俭喜爱读书。现代的、西方的、东方的，凡是能够找到的艺术理论和美学书籍，他都如饥似渴地学习。他从古代哲人的思想中领略中华民族博大精深的哲学智慧，从历代书法家的只言片语中感悟汉字书写的奇思妙想，从古代残碑断简和草纸绢帛中推断古代的书写风格和审美意识，从古代文人的笔墨情趣中品味汉字书写的审美意蕴和价值归宿，从贡布里希和阿恩海姆的理性思索中了解视知觉艺术的科学规律，从宗白华和李哲厚的美学思想中感知书法的特殊魅力和艺术价值。艺术理论似一针强心剂，振奋了黄俊俭的探索精神。他有幸参与中国书法家协会重点图书《当代书法论文选•批评卷》的编辑工作，从一篇篇言之有理、推之有据的书法批评文章中，感受到书法批评的责任和书法理论存在的差距。为此，他亲自操笔，结合自己的书学实践，着眼书法批评家的主体构建，深入思索书法批评者肩负的历史责任和应具备的素质，其思想成果获得全国第八届书学讨论会三等奖。他发掘地域书法资源的艺术价值和特色，多次到龙门石窟现场观察和体验龙门造像石刻的精神意蕴和时代特征，撰写的《龙门二十品等魏体精华与当代魏体书法创作》，入选首届“中国书法•中原论坛”，论文观点鲜明，语言生动，逻辑缜密，受到与会者的称赞。不仅如此，他的精力基本还是放在明末书法家张瑞图的研究上。在黄俊俭的眼里，张瑞图在“钟王”之外，独辟路径。张瑞图的“圆处悉作方势，有折无转（梁巘语）”，不能不说是一变古法。张瑞图疾风骤雨般的横张气势，险峻凌厉的锐利锋芒，挥霍斩截、利落干脆的用笔，不能不让人亲佩。张瑞图的创新求变精神，是当代汉字书写升华为艺术的重要思想资源。假如能够深入系统地挖掘张瑞图汉字书写的艺术价值，不仅对自己的书学实践，也能对当下汉字书写起到一定的借鉴作用。黄俊俭决定从张瑞图存世的墨迹入手，深入探寻张瑞图汉字书写的艺术成因。他奔走于书店，求助于亲朋好友，流连于通信网络之间，凡是有张瑞图的蛛丝马迹，那怕是残损破碎的一张纸片都不放过，从墨迹到文献，可以说黄俊俭已经占有了大量资料。他着眼于张瑞图丰富的人生际遇、墨迹的个性风格和用笔特点，记笔记，理思路，正着手写作一部张瑞图的专著。 思想理论上的成熟，必然渗透到书学实践中去，激活他的临帖和创作。首先是精研细读，探明张瑞图笔法的来龙去脉。张瑞图用笔坚韧有力，直入平出，侧露兼用，转折处迅速翻折，纵横自如，并不是天生的。张瑞图时代，“二王”书法仍然是正脉，张瑞图不可能没有学过王羲之，他早期临摹的草书《杜甫渼陂行诗卷》就流露着王羲之的用笔信息。黄俊俭通过比对发现，张瑞图的尖锋直入横出，就源于王羲之尖锋入笔后迅即变为侧锋或中锋，通过明确的提按，显现点画的横向张力。事实上，虽然张瑞图草书《醉翁亭记》气势酣畅，纵横洒脱，但也充满着轻松自然的淡雅之气，通篇蕴含着丰富的魏晋风韵，用笔的翻转之处和点画的互相连带，无不巧妙地运用了魏晋笔法。张瑞图、邢侗、董其昌、米万钟，并称“明四家”，邢侗、董其昌、米万钟皆追随“二王”，张瑞图没濡染过“二王”吗？至于后来张瑞图独辟蹊径，那是创变的个性使然。张瑞图最终简化王羲之的用笔，入笔处尖锋直入横出，着重强调提按，同时减少运笔过程中的使转，自然形成了横折凌厉、沉着痛快的书写特点。除此之外，也不排除张瑞图涉猎过章草，否则他的点画不会那么厚重和朴茂。黄俊俭学过颜真卿，颜体字用笔出自王羲之，当然明白个中究竟，对如何上手张瑞图，做到了心中有数。 其次是躬身践行，深刻体验张瑞图的用笔特点。张瑞图的凌厉横翻，是由笔锋的摆动和折反造成的。如何从颜真卿的用笔过渡到张瑞图的用笔，最根本的还是个实践问题。为此黄俊俭用了好几年时间，认认真真，踏踏实实，一步一个脚印地临摹张瑞图的重要法帖。他坚持先易后难的原则，找来小楷《白毫庵和陶诗》和《陶渊明桃花源记》，体会张瑞图发笔露锋顺入、转折翻毫的感觉。他用功临摹张瑞图的行楷《米芾西园雅集》和《和陶渊明拟古诗》，深刻体验张瑞图简化笔墨和字里行间隐含的散淡情怀。他一丝不苟地按照行书《问养生》和《溪上水生三尺深》的用笔，一点一画地对临或背临，摸索张瑞图运笔的连贯性，以及折翻与提按的内在关系，熟悉翻转用笔的内在规律。他把行草《古诗十九卷》和《嘉遁赋》放大，分析点画之间的连接关系，寻求提按和摆动的时机和力度，为进入草书书写做准备。他以草书《苏轼和子由论书》和《杜甫饮中八仙歌》为蓝本，深入探索张瑞图快速书写的节奏感，找准翻转折反和连贯摆动的发力位置，全面掌握草书的书写技巧和布局经验，为摆脱法帖的影响打牢基础。长期的临摹，反复的体验，黄俊俭熟练掌握了张瑞图的书写特点，一方面，他兼收并蓄张瑞图的折笔、钝笔、尖笔，以及中锋和侧锋互用的特点，注重大翻大折、多方位转笔和落笔起倒的用笔方法；另一方面，他突出收紧字的中宫，照顾到向外的横向张力。同时，章法取张瑞图宽行距、窄字距的布局特点，营造密不透风、疏可走马的空间感。 第三是融会贯通，着眼于呈现心灵深处的微妙感觉，写出个性和风格。掌握了张瑞图的用笔方法，并不能照搬照套，必须融会贯通，化为己用，抒发心灵深入的微妙变化。这是艺术创作的一般规律，汉字书写也不例外。黄俊俭深谙其中道理，他在追求个性书写风格时，注重坚持三个原则。一是将摆动与提按融合起来。笔锋的摆动与提按是个极其复杂的空间运动过程，用力方向不同，用力时间不同，用力的速度很难掌握。黄俊俭在书写中力求做到笔锋起止开合顺其自然，以字形大小、点画长短和肌肉记忆为依据，将笔锋摆动的长短、提按的高低和运行速度三者有机地统一于规定的时间和空间之内，努力呈现符合人们审美习惯的汉字形态。我们可以从黄俊俭不经意的书写中看到他开张的摆动和谨慎的提按。二是将方折与圆转交叉进行。方折与圆转是一对不好协调的矛盾，处理不好往往容易画蛇添足。张瑞图的书法之所以棱角强烈，横折频繁，就是书写中过多地省略了圆笔和转笔。黄俊俭根据自己的书写基础，有意将圆转用于日常书写，有效地化解了张瑞图过多的方折，写出了新的面貌。他的很多作品都能体现化方为圆的书写特点，作品的整体气息流动着张瑞图的笔意，但细细品味每个字又与张瑞图产生一定距离，“似与不似”的艺术效果十分明显。三是将横向张力与纵向拉力穿插使用。张瑞图是制造横向张力的能手，他成熟时期的每一幅字，都有一股剑拔弩张的气息，观赏的紧张情绪往往让人难以释怀。为了缓冲这种过分紧张，黄俊俭在书写中有意无意增加一些纵向拉力，也就是在适当时机把个别字的竖笔拉长，均衡张瑞图的横向张力。黄俊俭的试验取得了满意的效果。他的作品里不时可以看到醒目的长长竖笔，既缓和了张瑞图的横向张力，又优化了自己的书写面貌，一举两得，十分可喜。 不懈的努力和追求，终于迎来丰收的硕果。2009年，他应邀到马来西亚举办个人书法展，60多幅作品受到海外华人的高度评价。2015年，他又在广西南宁举办个人书法展，展事盛况空前，产生了重大影响。广西书画界的领导、同道和朋友欢聚一堂，热情赞颂黄俊俭的书法风格和特点，品评黄俊俭的书法成就。广西书法家协会名誉主席韦克义说：“黄俊俭的书法作品基本功扎实，蕴含了内力、元气和专业精神……闪烁着新颖的时代光彩。……作为书法界的著名记者、资深编辑、书法家，他始终站在书法领域的前沿，观察着书法的最新动态。他具有宏阔的视野、锐利的眼光、独到的见解。”广西书法家协会秘书长李六玲说：“他的人品、学识、才情为业界所认同，其书法根植于传统，博学约取，上溯魏晋，下取明清，以张瑞图为本，糅以众象，自成一格，可谓清劲奇崛，生拙老辣，掷地有声。”这些理性中肯的评价，亲切感人又不失高屋建瓴，比较准确地概括了黄俊俭的书学面貌。黄俊俭的书法还受到中国书法家协会主席张海，中国书法家协会分党组书记、驻会副主席兼秘书长陈洪武、申万胜、吴东民、张改琴、胡抗美，以及河南书法家协会主席宋华平等领导和专家的肯定和赞美。 黄俊俭的书法取得了突出成绩，个性风格初现雏形，但他深深懂得汉字书写的特殊规律，更清楚汉字书写异于常人，非完全依靠技巧因素，关键是想人之不能想，达人之不能达。这是一个很高的要求，它需要学养滋润，阅历烘烤，见识衬托，时间考验。黄俊俭是个聪明理性的人，他十分珍惜自己特殊的工作岗位，坚信理论与实践并行，执着于日常书写和研究，就没有实现不了的目标和追求！ |
【展览预告】黄俊俭书法展即将在苏州举行（开幕式时间：5月23日上午10时） |
【展览预告】黄俊俭书法展即将在苏州举行（开幕式时间：5月23日上午10时） |
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