张大千早期人文交往间的作品

林海雪峰

言慎的书法：

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再看一下上面合作作品中吕炎书写的唐诗《望庐山瀑布》------潇洒飘逸、米（芾）意中柔着瘦金，挥挥洒洒，功力不凡。

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上面张大千1925年作品中书录的唐诗《早春》中将诗句“最是一年春好处”写成“最是一年春草处”，根据画面录诗而略有改动的情况在张大千后期作品中也出现过，如在作品《匡庐瀑布图》中就将苏轼的《题西林壁》中的诗句“远近高低各不同”写成“远近高低无一同”，该作品的款识图如下：

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上面两首录诗从右向左的书写方式相同，两幅作品年代相差十几年，诗中的“无、一、近”等字的写法虽略有差异但基本是相符的。其他字如“是、草、处、年、最、如、天”等字与其他作品相对比也基本是这样的，如下图：

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张大千一生没有去过庐山，关于为何没有去过庐山，大千坦言早期与二哥善子在一起时曾有朋友邀善子去庐山，他不在受邀之列，以后由于种种原因再无机缘。张大千虽未去过庐山，但却画过几幅关于庐山的作品，前面画的几幅都是他想象中的庐山，只有临终前他花费近一年半时间绘制的巨制庐山图是参考了庐山图片，资料及与去过庐山人的交谈记录，该作品采用泼墨，泼彩画法，把色与墨相融相间，将半抽象与写意的具象画法融为一体，是一种巧妙的中西融合之作。该《庐山图》是张大千平生创作时间最长的作品。

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下面是张大千1939年创作的《匡庐瀑布图》，属于大千青壮年时期的精工设色之作，所画庐山是大千想象中的庐山。

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张大千最早画的庐山图就是上面1925年与吕炎合作的作品，是大千想象中的庐山，作品中吕炎书录李白诗《望庐山瀑布》，本人凡夫俗子，亲临庐山也未体验出诗中意境，文人墨客写庐山的诗有很多，但黄山、华山等一些山给本人的印象要更深刻一些。下面看看张大千早期生平年表：
　1921年 （民国十年 辛酉）23岁,春、夏，先生在上海跟曾熙学字，并常向曾师请教画理和鉴赏之道，受曾师的忠厚品德影响亦甚深。期间，时时借寓李秋君宅中，潜心钻研书画诗词及临摹古作
1922年 （民国十一年 壬戌）24岁,约春，先生因与曾正容婚后两年未育，续娶黄凝素。夏，先生在家继续研习绘画、书法。冬，先生由上海再返内江。是年，先生三哥张丽诚开办福星轮船公司，张家经济日益富足。
1923年 （民国十二年 癸亥）25岁,约春，先生父母张怀忠夫妇全家迁居江苏，住松江府华亭县马路桥西。四月十一日，黄凝素在松江生子心亮。是年，先生往来于上海、松江两地，仍作画习字，孜孜不倦又从古文入手，致力诗词，兴趣极为广泛。在此之前，先生以写水仙花见长，人称“张水仙”。是时以研习石涛画为中心，旁及八大、渐江、石疗、唐寅、青藤、白阳等人，由清、明而逼宋、元，绘画艺术大为长进。　
1924年 （民国十三年 甲子）26岁,三月，善子奉调入京，任总统府谘议。四月，先生父张怀忠病逝于江苏松江府华亭县，享年64岁（一八六○—一九二四）。先生大悲。秋，在上海文人雅集的“秋英会”上，先生向上海文艺界初步展示了自己在诗、书、画三方面的才华，与年轻诗人谢玉岑（谢稚柳之兄）、郑曼青共同受到艺坛耆宿的称赞赏识。上海报界评价先生为文艺界之“后起之秀”。是年起，先生开始蓄须。
1925年 （民国十四年 乙丑）27岁,，张家经济遭受极大损失，家庭对先生之经济供应从此断绝。秋，为解决生活来源，先生以一月时间，作画一百幅，在上海宁波同乡会馆举行首次个人画展，获得完全成功。从此，先生开始了自己职业画家的生涯。冬，先生离上海赴北京，居画家汪慎生家，由汪引介，结识了北京国画界诸名流。后，北京中华艺术研究会会长周肇祥设宴款待先生，京中名画家、收藏家等二十余人作陪。约年底，先生由北平归上海。
从年表可看出张大千创作下面作品是在经济处于困难，尚未正式开始职业画家生涯的学习探索期。该作品用笔利落，灵秀，笔墨虽不成熟，但有气韵，充满诗情画意。

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看看两幅庐山图中观瀑布人物，衣着形象变化不大。

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上面两套四屏作品的落款，字体写的基本一样，张大千有仿写别人的笔迹而看不出破绽的功力，相比之下有意把自己的名字写的一样也就显得很简单了，实际上这也是大师实力的体现。仔细看张大千三个字，每个字的笔墨中间都留有一个漏纸的圆点，在“张”字上特别明显，这明显是毛笔笔锋旋转而特意留下的。据资料记载张大千仿石涛的作品当时没有人相信，张大千便告诉他们在画的某处有**记号，众人听后看画作某处确实有**记号存在才肯相信。该圆点的用意应不言自明。1925年张大千作品的落款处于尚未定型的探索阶段，在仿唐寅的四幅作品中，此型落款的圆点标记虽有所淡化（如下对比图）但也说明创作此两套四屏作品的时间间隔应不会很长。

陆冬川