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米芾(1051-1107)
    字元章，世居太原，后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士，人称“米南
官”，又因举止颠狂，人称“米颠”。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，
沈著飞，得王献之笔意。”《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，
篆宗史箍，隶法师宜官；自谓';善书者只有一笔，我独有四面';，识者然之。方
芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。”他在继承“二王”书法传统上下
过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他
自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、
气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛
快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
   
    其主要作品有：蜀素帖、紫金砚帖、论书帖、多景楼诗册帖、珊瑚帖、研
山铭帖、三帖卷、向太后挽词、寒光帖等。
   
    1）蜀素帖：
         是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。“
    蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏
    所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。
    因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南
    宫见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼
    得水一般。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨
    色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜“八面出
    锋”。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“
    刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了
    动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴
    之，当为生平合作”。
    2）紫金砚帖：
        行书。此帖书法飘逸灵动，看似漫不经意，而更得浑然天成之神
    韵，有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。
    3）论书帖：
        米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
    这与他的为人学识有重要的联系。此幅草书，基本上是取法晋人，字里行
    间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，从这幅草书中，我们可以看出米
    芾在学习古人书法方面所下的功夫。
    4）多景楼诗册：
        极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的：“此
    册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之
    起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之
    贯七札，不足以比其沉着痛快也。”见此册，可以使人想象出米芾当时挥
    毫时“神游八极，眼空四海”的惊人气魄。
    5）珊瑚帖：
        行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋，此帖为米书中铭心绝品。
    6）研山铭帖：
        纸本，行书，是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下
    笔倜傥纵横，跌宕多姿，不受前人成法的制约，抒发性情天趣，在他的大
    字墨迹中，应推为上品。
    7）向太后挽词：
        小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，
    正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令（王献
    之）之神，是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。
    8）寒光帖：
       淡黄纸本。行草书。是其四十一岁以前书写的。明董其昌在此帖的跋记中
    写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。此帖书
    法与一般常见的米字略有不同，其行笔时提处细若丝发，圆润遒劲，按处
    中锋直下，沉着不滞；结字因势生形，行间丝带连绵不断，熟而不俗，险
    而不怪，欹正相生，出乎自然。
    9）三帖卷
        《三帖卷》计《叔晦帖》，《李太师帖》，《张季明帖》，均纸
    本，行书。《三帖》合装一卷，为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此
    帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但与二王父子书法
    又有不同，王羲之法度紧敛古质蕴藉内含；而王献之的笔致则是散朗妍妙，
    俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近，所以，米芾的结体，用笔
    中多可以见王献之的风骨。