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琴瑟乐心——方放书法网络展 (优秀评论有奖)

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发表于 2013-10-4 17:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 叶武 于 2013-10-4 17:45 编辑
    为回报本网站会员对论坛的支持,特设置方放书法专题精彩评论有奖活动,将选出10位评论奖:
(本次评论活动截止到10月15日结束)


1).2位最佳评论奖,各获得方放书赠2平尺书法作品一件

2).8位精彩评论奖,各获得方放所题斋号一件或4字内横幅作品一件(限4字、四尺对开)


3).具体活动时间为10月底揭晓获赠名单,期待您的关注和精彩评论!



          
        方放,女,1990年毕业于中央工艺美术学院陶瓷设计系,现为中国书法家协会会员,北京书法家协会理事,北京书法家协会妇女工作委员会委员,北京市政协艺术顾问,中国楹联学会艺术委员会委员,中央书画艺术研究院研究员,九三学社社员,北京九三书画院理事,人民日报社神州书画院特约书画家。
  书法作品:
曾获第五届全国妇女书法展优秀作品奖,“农行杯”首届中国电视书法大奖赛二等奖,日本高野山书道协会奖,中日女子书法大赛银奖,石景宜博士杯书画创作大赛书法优异奖等奖项。        
       入展第十届全国书法篆刻展,第二届全国册页书法作品展,首届全国书法小品展,首届西狭颂全国书法大展,“中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展,第一、三届全国妇女书法篆刻作品展,中国书法家协会成立30周年优秀会员作品展,新加坡中国当代百家妇女书法邀请展,第二届中日女书法家代表作品展,北京第一、二、三届国际书法双年展,翰墨凝香——北京女书法家代表作品提名展。      
        作品及论文发表于《中国书法》、《中国书法学报》、《中国文化报》《北京文艺》、《北京书法》等刊物,出版《黄自元楷书字谱》,《方放书法》。作品被新加坡书法中心等单位收藏。   


照片1.jpg
 楼主| 发表于 2013-10-4 17:49 | 显示全部楼层

琴瑟乐心——方放书法网络展




我心即墨    墨即我心
韩丽萍


  她是柔和的,她的到来,仿佛一缕清芬,惹得周边的空气也会幽幽地宁和下来。
  她是沉静的,举手投足之间,浸润了水墨的灵气,徽州长大的她,或浓或淡地染上了古徽州白墙黑瓦的建筑神韵。
  她是散淡的,生活的磨砺在她好像没有留下痕迹,她的心永远停留在闲玩的那一刻。 一袭或深或浅的灰色衣着,永远素面朝天,永远灿烂微笑。
  她是执著的,她在尺素上流动的每一根墨线,都绵长而倔强,温润而遒劲,从学生时代就显露的认真踏实、清爽淡雅的风范,至今也没有被柴米油盐消磨掉半点。
  她就是女书法家方放,她是那种既通脱又认真的人,倾心书画,优游于儒墨之间;生活中的她,闲适之致,冬霜夏露,无忧无虑,怡然自得。
  她出生在上海的外婆家,七岁时回到父母身边。其父方绍武是安徽著名书法家,严谨细致是他的治学态度,对女儿的要求更是严格。方放初由唐楷柳公权《神策军碑》,颜真卿《麻姑仙坛记》、赵孟頫《玄妙观重修三门记》入手,每一字都要求烂熟于心,父亲每日都画圈检查,若不合格,无论多晚都要重新写到父亲满意为止。邻居们都知道她是在父亲“一手举着棍子,一手举着巧克力”中长大的。功夫不负有心人,11岁时,她的作品被刊登在《书法》杂志上,12岁获得由中国书协举办的“全国首届少年儿童大字比赛二等奖”,17岁获“日本高野山书道协会奖”。
  青少年时期的书法训练养成了她极其敏感的观察力及对形态准确的描绘能力,使她在短短一年的绘画学习后,以优异成绩考取中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)陶瓷设计系,在投入专业学习时,仍坚持书法练习。就读期间,担任书法社社长,学生会女生部部长,开展了一系列书法活动,大四时,获得“首都大学生现场书法比赛个人优胜奖”,至今,老师们还念念不忘那个会写一手好字的方放。
  一年前,也是初夏,茶叙中,我看到她临摹的魏碑作品,厚厚一摞六尺宣,一字一行,抑扬腾挪,坚劲磊落,收放有度,如何也想不到那“狡兔暴骇,将奔未突”的浑厚笔意出于巾帼之手。
  时隔一年,我诧异眼前的作品却是另一番景象,这是她近期创作的尺牍小品,自然老到,温润典雅,一种不悲、不喜、不惊、不嗔的气息,仿佛从墨线里扶摇升腾,弥漫在我心间。毫芒之间,有碑的质朴与帖的精微,从容自若,生趣盎然。笔画起处或藏锋或露锋,如坠石、如雨滴、如昆虫,行笔或直或曲,或枯或润,刚柔相济,亦非一带而过,其间充满了微妙的变化和力量,如微花草迹,如淡云微抹,这点划的组合变化构成了一开一合,一推一挽的运动之势,沈宗骞云“笔墨相生之道,全在于势。势者也,往来顺逆而已。而往来顺逆之间,即开合之所寓也。”这势突破了字形的束缚,跳越舞动,形成一个个音符般奇妙的生命,这些略带灰调子的洒金宣纸上的字大大小小,长长短短,有平正有倚斜,正书势巧形密,厚重雄强,行书清健萧疏,草书则浓纤折中,空灵虚静,错落跌宕,变幻莫测。
  这样的书法,远观岚雾盘绕,近见时树影扶疏,不急不躁,像江南的水,是不起波澜的,让你的心沉静下去,融进一片虚静中,随性自在。方放是看懂了水的,看懂了墨的,这份相知,使这动情的墨迹听得见她内心的悠悠吟唱。在墨的浓郁里,她看到阳光在山涧林壑从容地踱步,它知道,它走过的地方,温暖满怀。
  


作者: 韩丽萍   中国传媒大学文学硕士  \  北京工业大学出版社编辑
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 楼主| 发表于 2013-10-4 17:51 | 显示全部楼层


琴瑟乐心——方放书法网络展




闲居小楼成一统     纵墨犁宣写春秋
—品读女书法家方放书法
朱鸿杰


  中国的传统艺术可谓汗牛充栋,而书法无疑是其中最具有民族审美特色的艺术典范。它以汉字为表象载体,在时间与空间的交错纵横中,在缀以情感心境的线条中,若悬蛛吐丝,若春蚕结茧,萦回百转、肆意铺张。于方寸之间,仿佛一江春水,承载着唐诗宋词,演奏着阳春白雪,映着夹岸青山、渔樵互答,一路走来,构成了中国书法独特而唯美的绵延历史画卷,书写了世界艺术史上一段绝无仅有的传奇。徜徉其间,如寄心志于诗情画意中,而又能捕捉到时空交错的律动,其乐何极!
        品读当代女书法家方放的书法,仿佛在荷塘月色下聆听着东方古典的乐曲。她幼承家传,其祖上为江南望族,家父又是书坛元老,其于书香门第中积累了厚重的文化底蕴。然其书,取法乎上而不复古,名碑稀帖,尽临之,细忖之,了悟于心而不人云亦云。方放在临帖取法之时,莫不把帖看作是一个整体文化生态的映射,把它归溯到历史文化背景中去品味汲取,不但汲取古人书作,更注重其中的精神意蕴与风尚。魏晋之际,正是中国历史上士族文化的鼎盛时期。文人士子轻于入仕,傲啸山林,纵论玄学,高谈佛道,清谈成风。这一时期,书法艺术的表现即以自我意识的张扬和独立人格品格为自我标榜,所谓“晋尚韵”。临晋帖,若出韵,先清心。唐法宋意莫不如此。我们看方放的书法作品,感受其重前贤之神韵,而淡名家之形况。借古人酒杯,浇自己块垒。笔笔似有出处,却又无一不浸染着彻悟后的自我墨痕。她于书法上的表现,是淑心丽志的值守,是情感色调的渲染,是诗意生活的释怀,亦是真我性灵的遨游。线条飞旋,章法一蹴,情韵哲思,尽在不言中。
        方放各体皆能,最擅行楷。她化空灵的心境于笔端,蕴之甚笃。或以疾风暴雨般的笔势,疏引心中肆纵雄豪的激情。虚实对垒,时空交错,仿佛运筹帷幄后的纵意疆场,犹如一醉方休后的意气方遒,间或“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”的情怀,勾玄一笺剪不断理还乱的春草。或山穷水尽,或柳暗花明,方寸之间,以棋局入书,变化莫测,点画皆具玄机。虽是书家笔意,却是将相胸襟,诗人情怀。
  方放自言:“一支笔,一砚墨,墨在笔底行,像似经过千年的修行,青雾弥散,山岚流动。水与墨的生发,一端是江南的旖旎疏朗,一端是北方的凌厉沧桑。书法是灵性的尤物,每一个字都诉说着无尽的风流。”在书法艺术中,每一个汉字皆是凝聚着书家艺术生命的载体。观物之情,阅世之慨,淡泊之心,随缘之旷,织结成一条清澈的生命美的意识之流。借助于笔墨线条,以高崖坠瀑的洒脱超逸,归寂于潭底的宁静虚无,书家的性灵得以寄托,并享受这种创作生发的愉悦。法乎?韵乎?意乎?我们看到的是书家清傲人格的真实流露,是风雅蕴藉的内心独白,是含英咀华的天然淬炼。我们在方放的其它诸体中也能感受到既虚怀而不失骨气的书法品格,她以女性特有的矜持含蓄,内化生发出一种具有当代情怀的古韵书风。
  诗有达诂,书亦有达诂。方放的笔墨技法既忠于传统,在艺术形式上融会古今,又使情致韵味符合于当代的审美趣味。正是这种守旷自适的心境,让方放的书法声名鹊起。其作品自出道以来,屡获殊荣。书法作品曾获首都大学生书法现场大赛个人优胜奖;第五届全国妇女书法作品展全国奖;中日女书法家作品展银奖;入选第十届全国书法篆刻大展;全国第二届册页书法作品展;“瘗鹤铭”全国书法作品大展;第一二三届北京国际书法双年展……正是她的清韵声名,赢得了社会的格外青睐,藏其书作者络绎不绝。如今的方放,依旧是“闲居小楼成一统,纵墨犁宣写春秋。”愿方放在书法艺术道路上获得更加璀璨的前景!
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 楼主| 发表于 2013-10-4 17:53 | 显示全部楼层


琴瑟乐心——方放书法网络展




砚边随想
方 放


  青花瓷的笔洗,笔浸入其中,推开一圈浅浅的涟漪,我喜欢看着笔锋徐徐地散开,在水中轻盈飘逸得像一朵盛开的花,暗香盈袖。当这柔和敏感的纤毫在纸上游动时,潜藏在你心底隐隐的悸动,都会在墨痕中毫无掩饰地透露着。
  墨与水相融,落在洁白的素笺上,缠绵悱恻。这些墨迹是书家胸中的丘壑,是审美的山林,风走过,云停过,晨曦的露珠亲近过,它包容了世间的所有,无声无息,像历史的年轮。我静静看着水墨慢慢氤氲开来,滋漫出幽幽的气息,仿佛听元曲的低吟婉唱。
  墨的黑,也作玄,无光泽的黑,淡定而深幽,和着冰雪的冷香,石涛说他的笔底下是“墨海里放出的光明”,同古代先哲一样,这条光明的心路洗尽铅华,链接古今,通达天地。
  性格散漫的我,常常喜欢坐在午后暖暖的阳光里,清茶小酌,喝茶为品,品字,三个口,三即多,古人每日三省其身,品茶也如此,一口、一口地慢慢洇,用平和的心态,细腻的感觉。信手翻开一本心仪的字帖,用心去品,与茶同理,书以载道,可澄明心性,可寄情笔下,这时光线穿透竹帘,洒下细细密密的条纹,我玩味其间的使转,享受水墨的净润,恍若隔世的宁静,醉心。
        我从七岁提笔始,习书至今已三十余年,其中虽有停续,但终是难以释怀。记得幼时习字,对于书家各体,漠然无趣,父以戒尺督促,不得以敷衍日课,后来边看边临,夜深人静之时,也渐能窥到一丝书家的性格,柳公权的刚毅坚定,赵孟頫的平淡中和,文徵明的儒雅精微,也许看不透,却时时回荡我的心间,日久生情,笔墨与我已相濡以沫。纸上分明的墨痕,如屋漏痕、如锥画沙,有时圆润雍和,有时铿锵古拙,有时促促断顿,有时游丝绵绵。1979年,我11岁,写的“朝气蓬勃”发表在《书法》杂志上 ,1985年,获日本“高野山书道协会奖”,这些荣誉让我对未来产生了美好的憧憬。
     1986年,我如愿考上中央工艺美术学院陶瓷设计系,在这里我受到中西方艺术观念的洗礼,对传统艺术的痴迷日愈浓烈,坚持日课,手不释卷,偶然我在学校的图书馆里看到一本日本发行的王羲之尺牍,它散发出的古典书卷气,在我心里刹那间铭刻成美妙的回忆,从此我独钟晋人法帖,歆慕晋人唯美的风度。
         如今临的碑帖杂了,为参加各种展览进行艺术创作的机会也多了,更加喜欢安详闲淡的风格,更能体会愈绚烂愈平淡,愈平淡愈永恒的深意。
         一支笔,一砚墨,墨在笔底行,像似经过千年的修行,青雾弥散,山岚流动。水与墨的生发,一端是江南的旖旎疏朗,一端是北方的凌厉沧桑。书法是灵性的尤物,每一个字都诉说着无尽的风流。
        我喜欢墨迹中的枯笔,它如园林中的漏窗,亦如“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的诗意,以空灵标示高远,以流动之气唤活墨韵,刘勰在《文心雕龙》中说:“思表纤旨,文外曲致,言所不追,笔固知止”,这虚白的韵致,在宋元的文人画中也处处洋溢,隐去的浓丽,远去的喧哗,文人们坚守着这份空寂的情愫,任心灵在云端逍遥 。
  书房墙角的梅瓶里,插着几枝修长的枯荷,忧郁地在粉壁上投着寂寥的影子,错错落落,它的茎虬劲而嶙峋,极像王铎狂草的线条,萧瑟孤迥。曾几何时,他们也是满塘碧色,春去秋来,繁华落尽,粉黛低垂,苏东坡说枯木有“外枯而中膏”之意,而它现在显现的是火气尽消后的沉静,是本色之美,是渐老渐熟后的平淡,是冥合天地的真实。我喜欢这凄美苍凉的风韵,脱略凡尘,无悲无喜,无牵无挂,无所谓荣辱,岁月消逝,卒莫消长。
        眼前这长长短短、粗粗细细的墨本,托寄的内心是否还安在?我们生活在纸醉金迷的花花世界里,充斥着各式各样的诱惑。我们不必像赵孟頫高唱着“贵古”,沉迷于魏晋、二王,也不必谨守欧颜柳赵的程式,亦步亦趋,倘若缺少真诚的心,都只是虚空一场。
        一时迷茫的是我们自己的心灵,笔墨中的真情却从来没有离我们远去。
     
      
本文已发表于2009年1月15 日《中国文化报》总第4899期第六版

   
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 楼主| 发表于 2013-10-4 18:00 | 显示全部楼层

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霏霏三日雨.jpg
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