【纪念舒同逝世18周年特别专稿】一手握笔一手握枪——舒同在文武两条战线上实现了书法与革命两者的完美结合

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【纪念舒同逝世18周年特别专稿】
一手握笔一手握枪——舒同在文武两条战线上实现了书法与革命两者的完美结合

文 / 揭晓


》》舒同先生

中国书法，博大精深。中国书坛，名家辈出。当历史的车轮驶进20世纪，一度萎靡不振的书法受新思潮冲击，焕发了顽强的生命力并从低谷开始一路走高，舒同就是这一时期冲破“馆阁体”束缚、力求革新并形成鲜明个性风格的书法巨擘中的佼佼者。他在将近一个世纪的人生历程中，在文武两条战线上，一手握枪,一手握笔,将革命生涯和翰墨生涯完美地结合在一起，为解放全中国、建设社会主义，为创建中国书协、弘扬中华优秀传统文化作出了杰出的贡献。
在一般人的眼中，舒同出身行伍，一介武夫，可能没有多少文化。恰恰相反，舒同不仅很有文化，而且是一般文人难以比肩的大文人，是我军高级将领中的文化名人。


》》舒同与毛泽东在一起

舒同如果不是参加革命几十年出没于战火硝烟，很有可能会成为像鲁迅一样的一代大文豪的。这不是耸人听闻，舒同家乡江西抚州自古以来就是出文学、戏曲、军事、科学等创新大家的“才子之乡”，如被列宁赞誉为“中国十一世纪伟大的改革家”的北宋宰相、文学家、思想家、革新家王安石，被誉为“东方莎士比亚”的明代戏曲家、文学家汤显祖，清代与汤若望、穆尼阁、王锡阐并列为世界四大天文学派代表人物的杰出军事家、哲学家、天文数学家揭暄，等等。而舒同，虽然没有成为一代大文豪，但却是当代发扬光大临川精神精髓——创新精神的第一人，他除了是革命家外，还是中国独创一体的书法革新家。
在将近七十年的革命生涯中，舒同为党和军队撰写了数百万字的社论、文章和文件，观点鲜明，笔锋犀利,文字镌美，充满革命激情，颇有鲁迅文风。战时，中共中央曾有不少关于军队政治工作方面的文件，如《论敌后抗日游击战争中政治工作的基本特点》等，就是由舒同起草，报经毛泽东阅批，然后“转发全军，照此执行”的。毛泽东称赞舒同是“党内一枝笔”，在很大程度上是夸舒同为党中央起草的这些文件写得好。可以想见，舒同的文采是卓尔不群的。


》》舒同先生影像

早在抚州师范学校读书时，舒同受新文化运动的影响，积极投身到反帝反封建的大革命洪流中，学习马列主义，结金兰学社，创办《师水声》刊物，积极宣传进步思想和新文化精神。在大革命爆发的前夜，舒同在校刊上发表了《中华民国之真面目》一文：“向使我国早息兵戈，无分南北，合五大民族而为国，并四万万同胞而为治，居上者以惠下为怀，为民者以爱国存心，选贤任能，去邪除奸，则真正之共和可得，真正之平等可至，真正之自由可期，……若此岂不熙熙然为亚洲一大文明共和之国家也哉？！”此文深刻揭露民国统治者所谓“共和、平等、自由”的虚伪本质，发出了革命的吼声。舒同对国家和民族深深的忧虑以及对腐朽当局无情的声讨批判，对国家民族的理想期望，正与中国共产党领导的人民革命相一致，这为后来舒同走上革命道路奠定了坚实的思想基础。

蒋介石发动“四一二”反革命政变后，舒同在寻找党组织的途中考上了南京国民党军校。在校刊上，舒同发表了两篇文章，一篇是纪念黄花岗七十二烈士殉难，一篇是寄托对孙中山总理逝世的悲痛与哀思，舒同以澎湃的革命气魄，召唤人们拭去眼角的泪珠，继承孙总理的革命精神，与一切反革命势力决战到底。参加红军后，舒同在枪林弹雨的夹缝中，以特有的文才作了有效的政治宣传工作，《遵义追击》、《芦花运粮》等文章不断发表在《红星报》上，加之战斗一路上写的宣传标语和口号，给予红军将士巨大的精神力量。

1936年，红军长征到达陕北旬邑县，陕甘宁边区政府拟邀请前清翰林萧之葆出任边区参议员，萧老先生说：“共产党好是好，但没有文化”，一直婉拒。舒同奉毛泽东之命，用毛笔以毛泽东名义给萧老先生写了一封文言文的信，宣传我党统一战线政策，这位翰林见信后佩服得五体投地。他说：“共产党有人才，毛主席给我写的那封信，不但文笔好，书法也好！”


》》舒同先生作品

同年8月，中国人民的忠实朋友、美国记者埃德加•斯诺和马海德访问红军第一军团部队时，所属第四师另有任务不能参加，时任政治部主任的舒同便代表师长李天佑、政委黄克诚给斯诺写了一封信，派抗日统一战线科科长卢仁灿为代表带着信前往，还赠送2匹俘获的战马以方便他们采访并向国际报道红军抗日的真实情况。在信中，舒同说：“过去国际的无产阶级和劳动人民因隔我们太远和帝国主义的反动宣传，对中国人民红军的斗争内容，多少有些怀疑和误会”，要求他们“将我们的斗争内容与实际表现广播给国际无产阶级和劳动人民，以消释他们的怀疑和误会”，呼吁“国际特别是美国的无产阶级和劳动人民，在我们反对日本帝国主义及其走狗的斗争中，给予同情与援助。”此信斯诺一直珍藏着，1972年他逝世后，为了表达他生前对同中国红军相处的那些日子的怀念，斯诺的夫人洛伊斯•惠勒•斯诺将这封信的影印件赠给了中国驻瑞士大使陈志方带回了中国。


》》舒同先生影像

抗日战争时期，时任晋察冀军区政治部主任兼《抗敌报》社社长的舒同，在回复给日军指挥官的《军区聂司令员舒主任致东根清一郎书》中指出：“中日两大民族，屹立于东亚，互助则共存共荣，相攻则两败俱伤，此乃中日国民所周知，而为日本军阀所不察”、“日本军阀法西斯蒂，不特中国国民之公敌，实亦日本国民之公敌也。”文白相间，情文并茂，既厉声痛斥了日军侵略者的残暴罪行，又深刻分析了战争给日本人民造成的痛苦和灾难，表明了中国人民抗战到底的决心。《抗敌报》发表后，在日军官兵中产生了很大反响，据说后来有的日军投诚者，就随身携带这篇文章，说是受到教育才来的。此信被史学界称为“中日关系史上的一份备忘录”，是“一个民族与另一个民族的对话”，是“对日本人民和日军官兵进行反战宣传的大文章”。
建国初期，舒同任中共华东局常委兼宣传部长、华东文教委员会主任、华东人民革命大学校长、中共华东局党校校长、《解放日报》总编等职。这时候，毛泽东提议让舒同出任新华社社长或《人民日报》社社长，但被陈毅要到济南协助解决“向明问题”，事情办好后，华东局等都撤销建制组建各省委，舒同当选为山东省委第一书记，当社长的事也就不了了之。不过，在毛泽东的心目中，他始终希望能把舒同放在宣传战线上，以充分发挥其“党内一支笔”的作用。1955年1月的一个深夜，毛泽东在济南接见舒同和谭启龙时，又要舒同赴北京出任《人民日报》社社长。谭启龙强调山东情况复杂，舒同不能走.毛泽东说：“舒同当《人民日报》社社长，还可以兼山东省委书记嘛！”就在大家无言以对时，陪同毛泽东前来的杨尚昆打了个圆场，建议“此事回京再议。”

1958年，中共中央创办《红旗》杂志，最初拟定的编委，都是在京工作的领导同志和理论专家，方案报到毛泽东那里，毛泽东亲笔在编委名单上增加了三位在外省工作的第一书记：舒同、陶铸、王任重。
“文化大革命”中，时任陕西省委书记处书记的舒同被打成了“叛徒”、“特务”，受到长达8年的残酷政治迫害。在狱中，他大义凛然，威武不屈。1971年，舒同公开书写了一篇《献给专案组的新年贺词》，他说：“你们的本领比秦桧还要高明，秦桧只知讲‘莫须有’三个字，而你们更上一层楼，善于颠倒是非，混淆黑白，凭空虚构，捏造陷害……”，义正辞严，铁骨铮铮，表现了一个共产党人坚贞不屈的革命气节。后人认为这是一篇公开否定“文化大革命”，愤怒声讨“四人帮”一伙的战斗檄文。
1978年，舒同的冤案被平反后回到军队，任中国人民解放军军事科学院副院长兼中央军委军战史编辑室主任，为军事科研的繁荣和发展，特别是为中国人民解放军军战史的研究编写工作，倾注了大量心血，做出了积极贡献。
说到文，不能不说说舒同独树一帜的“舒体”书法艺术，不能不说说舒同在当代书坛的历史地位和对中国书法的历史贡献。


》》舒同先生影像

舒同出生在文化底蕴深厚的东乡，东乡古属临川。临川自古以来涌现了不少文人墨客。历史上最有名的两位书法大家东晋的王羲之和盛唐的颜真卿都曾在临川任过职，“书圣”王羲之的《临川帖》即出于此时，颜真卿著名的《麻姑仙坛记》碑刻至今挺立在南城麻姑山上。王羲之特别是颜真卿的书法对舒同的书法产生了巨大的影响。

“厚今宜薄古，推陈必出新”。明清以降，中国书法几乎被“馆阁体”笼罩。所谓“馆阁体”，就是明代大兴“科举”考试制度的产物，其通病就是万人一面，千篇一体。舒同初入书坛，亦受“馆阁体”束缚，致使他在书写对联和匾额时受到制约。随着年龄增长和阅历加深，他逐渐窥破了“馆阁体”的弊端，并看到明清两代直至民国书风低落到了无可容忍的地步。在那个时代，几乎没有机会让任何一个书法家或艺术学者去思考书法艺术发展史的任何问题，而舒同像投身革命一样断然冲出“馆阁体”的樊篱，致力于书法艺术的变革，以颜体的博大根基所孕育的“舒体”而独树一帜，这种在当时可谓“另类”的书风无疑是“馆阁体”书风的反叛。“矢志逼潮流，书法壮人生”是舒同一生革命与书法的写照。舒同充分发挥自己的聪明才智，以笔墨为武器，利用书法深厚的造诣为革命服务。他的书法生涯始终与革命生涯紧密联结在一起，从而为个人的艺术实践注入了更加丰富的思想内涵和崇高的审美意义。清人石涛说：“笔墨当随时代”，而舒同不只停留在“随时代”上，且强调要“逼潮流”。一个“逼”字表达了舒同进军书坛的决心和气魄。“舒体”七分半书的提法，正说明舒同的书法传统功力深厚，独创性强，经过了一个复杂的消化过程。舒同以其强烈的书法个性，在中国书坛矗立起一座时代的丰碑。

在戎马倥偬、军情火急的战争年代，舒同将革命火种和墨迹留在了长征路上、黄河之滨、宝塔山下。1936年红四师到达陕北旬邑县，舒同一手提着石灰桶，一手拿把大刷子，登上高高的梯子往墙上写标语。舒同个子小，穿的上衣扎了皮带后下面还有好长一截，腿上又绑了绑带，看不到多少裤子，从后面看去像个娃儿。舒同的字还没写完，下面观看的人就奔走相告。第二天，红四师召开军民联欢会，主持人宣布：“下面请红四师政治部主任舒同讲话”。舒同往台上一站，台下一片哗然，大家纷纷议论，有的人还情不自禁地叫出声来：“这不是昨天写字的娃吗？”、“这娃儿原来是个大官啊！”舒同豪放、雄壮、大气、灵动的书法，成为一种精神的文化结晶，成为时代汹涌大潮的呐喊，成为民族灵魂的显现。现在我们虽然无法看到舒同在长征路上用书法宣传革命真理留下来的墨迹了，但从红军指战员送他“马背书法家”的雅号上，不难看出，舒同的书法艺术，在长征和革命征途中所发挥过的巨大作用。

建国后，舒同的字不胫而走，迅速遍布了大江南北。如“宋庆龄故居”、“全国农业展览馆”、“上海站”，以及难以计数的报名、校牌、厂名，特别是军校的校牌大多出自舒同的手笔，他的书法作品一时成为人民群众争相收藏的珍品，成为一个独特的文化现象。有人说，神州大地，处处都在为舒同举办着永不闭馆的个人书展。这都是因为“舒体”代表了当今文明社会的精神气质和正大气象，体现了我们这个伟大时代的特征，体现了民族精神和先进文化艺术发展的历史要求，因而深受广大人民群众的喜爱。20世纪90年代，“舒体”作为一种艺术字体，第一个以个人的姓氏命名进入电脑汉字系统。然而成也萧何，败也萧何，进入电脑的“舒体”字，是在舒同无法亲笔书写情况下由他人代写的，这既为舒同的书法艺术走向世界作出了巨大贡献，但反过来因为它与舒同的字相差甚远，同时又损害了舒同的书法艺术形象。


》》舒同先生影像

舒同的书法实践植根于对传统风格和技法的继承以及富有个性的发挥。他从“二王”入手，上追秦汉，下摹唐宋，师古不泥古，博采历代百家书法之精粹，千磨万砺，独创 “舒体”，为世人推崇，彪炳青史。舒同书法形成的独特面貌，一定程度上反映了中华民族文化博大精深的底蕴。有人说舒同的字有颜鲁公的功底，又有汉隶的韵味，好像脱胎于何绍基。舒同回答说：“都有一点，但都不是，我的字就是我自己的。”是啊，“舒体”就是“舒体”，它不是几种书体叠加，也不是某几个书家的模子的翻板，而是舒同在师古出新中别具匠心的一种创造。沈鹏评价舒同的字“有浓郁的碑意，参与帖的风致，雄健中不失萧散，规范中充满自由。有真气、有真意、有真趣。”

我拜舒同为师学习书法时，他劝我不要学他的字，说：“取法于上，得乎于中，取法于中，得乎于下，要向古人学，不但要学进去，还要走出来，就是古人说的要‘循门而入’，还要‘破门而出’，‘破门而出’是学书者的最终目标。” 舒同的书法具有强烈的时代感。它既从质直淳朴的古代书风特别是唐风中汲取营养，又从传统美学中“破门而出”，从而形成了与当代重美、重力度的社会审美情趣相适应的属于自己的风格。有一次，我问舒同为何有人说你的字是七分半书，他微笑着跟我说：“这是因为我的字，在用笔和结构上楷、行、草、篆、隶各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，加起来就是七分半了。但这只是现象，关键要兼收并蓄、熔冶一炉，形成自己的风格”。舒同的书法高扬着一种奋发向上的精神意识，具有弯弓盘马般的雄强气势，体现出一个革命军人书家所特有的健康人格和积极进取的人生情调。舒同书法具有一种独到的意气，这种意气迥别于一般文人出身的书法家的“书卷气”。“舒体”无论是楷书还是行草，莫不以强烈的力感出现，作品充斥着饱满的“张力”，洋溢着健康浪漫的激情。

隋王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上。”舒同对此很有感触，他曾对我说：“书法最重要的是筋骨，要形神兼备。”他不仅要求字有形质，更注重字的神采风韵，从庄严沉着中焕发神采。舒同喜用短锋狼毫，几乎笔笔中锋，讲求藏头护尾。其字如傅山所说“宁拙毋巧，宁朴毋媚，宁支离毋轻滑。”舒同楷行草兼善，榜书极佳。他作榜书时多以正面取势，左右重竖划而略呈圆弧形，外圆内方，显得格外扎实稳固，端庄伟岸而气象外耀，宽博敦厚，大气磅礴，充分显示了“舒体”特有的钟鼎礼器般的庄重感，赋予百步夺人之美的意境。舒同运笔如移山拔钉，于谦慎平和中显出刚毅之气，丰腴柔润中含有屈铁之力，端庄沉静中凝蓄着飞动之势。观之，字挟风霜，翰逸神飞，有“泰山岳岳之貌”。舒同用墨浓重是出了名的。这一用墨习惯于颜、何有关，点线浑厚，则更加突现了其笔力和结字的立体感。舒同强调，书法要反映时代精神，体现为人民服务，鼓舞人们奋发向上，还要借助于社会和大自然，高山流水，风动树摇，马跑鸟飞，人文地理，都可以触类旁通，取其神态气势运用到书法中去。人们说，看舒同的字是极大的享受，感觉每一个字都在动，像一个个鲜活的生命，甚至有人说看到舒同的字会产生一种“中国人民从此站起来了”的自豪感。

刘熙载《艺概》云：“书，如也。如其学，如其才，如其志。总之曰如其人而已。” 舒同书法的形成，与其天才、学养、阅历、勤奋、傲骨和坚定的革命信念不无关系。六七十年代，舒同处于人生政治生涯低谷，但书法却处于高峰期，这印证了 “有所失必有所得” 这句话。舒同从1960年因山东刮“五风”错误被撤销省委第一书记下放到重灾区章丘县挂职蹲点到“文化大革命”结束后回到军队任职。在长达10多年的时间里，是舒同很不得志的时期，忍受着巨大的精神的压力和生活的艰辛。作为职业革命家，突然被撤职、关“牛棚”，心中的寂寞和忧郁推可而知，这时候，挥毫作书正是他排遣心中积郁，浇淋心头块垒的最好方式。此时的书法，成为他的一种精神寄托。故而在舒同字中才会有“沉雄峭拔，恣肆中见逸气，忽似壮士斗牛，筋骨涌现；忽如衔环勒马，意态超然”之意境。体现在舒同作品里的气魄雄厚，实在雅静，正气凛然的风貌，正是舒同敦厚豁达，求真务实，宁折不弯人品的真实写照。风格是人格的显示，反过来人格也决定了书法的风格。徐悲鸿说：“人不可有傲气，但不可无傲骨”。这种刚正不屈的性格，贯穿了舒同的一生，也成就了他的书法。1961年，舒同犯重病在济南千佛山疗养，这期间，他广交书画家关友声及诸多书画艺术界人士，潜心书艺，实践和理论都达到了一个更高的境界，同时也创作了大量的作品，人们为了求舒同的字，争相磨墨，这便是“千佛山抢砚”的来历。以至文化大革命时，舒同写的“认罪”大字报贴到墙上后，第二天准不见了，原来是爱好舒同书法的人冒着风险“偷偷”揭走收藏了，“小将”们发现大字报没了，就要他重写，舒同权当练字，很乐意再写。“词源倒流三峡水，笔阵横扫千人军”、 “大雪压青松，青松更高洁”、“汉柏凌寒”，从这些作品中，我们仿佛看到了舒同那松柏般刚正威武的凛然之姿。舒同的人生价值和书法艺术的崇高境界，为中华民族留下了一笔丰厚的财富，同时也从一个侧面铨释了“字如其人”、“立品为先”的道理。

“波动巨鳌没，云垂大鹏翻”。这段逆境，成为有着顽强个性与理想精神追求的舒同的书法艺术走向巅峰的推动力和催化济。80年代以后，舒同的书法达到了又一个高峰。由于政治上的解放，他的心情格外轻松愉快，表现在书法上显而易见的是逐渐脱去了追效前人的痕迹，数十年的技巧锤炼和艺术滋养，融化为崇高的审美目标，随着笔墨的奔走自然流露出来。舒同后期的作品，表现了一种正大气象，不仅在技法上炉火纯青、得心应手，而且个人风格贯穿于各种书体。行楷庄重生动，行草蕴藉酣畅，具有丰富深厚的内涵底蕴，在中外产生了广泛的社会影响。2001年，时任中国美术馆馆长杨力舟在主办“20世纪中国书法展”后对舒同之子舒安说：“回过头来看20世纪的中国书法，最能立得住的还是你的父亲”。时任中国书协秘书长谢云说：“回顾20世纪的书法史，有两位人物具有一种特殊的意义。一位是沈尹默，一位是舒同。在本世纪前半叶那段中国历史和文化的低潮中，他们在不同的特殊位置上，拯救、绵延和继承了中国传统文化的精华——书法”、“在爬雪山、过草地的年代，要在那烽烟迷漫的纵马驰骋之中，拥有艺术理想，实践艺术追求，舒同书法艺术的价值，如同金子般闪亮在历史的夜空，显得那样孤高。”舒同为书坛树立了一种既继承传统、又开拓创新的管领时代春风的艺术精神，这种精神在舒同创作高峰时期是弥足珍贵的。1959年，毛泽东六下济南，不住宾馆，却专与舒同别居一幢小房，除谈工作外，其余多谈论书法和诗词。舒同与毛泽东感情很深，因而其书作多抄录毛泽东诗词，就像王羲之写《丧乱帖》、颜真卿写《祭侄稿》倾注了情感一样，舒同在书写毛泽东诗词时情感自然流露在字里行间，为了充分表达毛泽东诗词的思想内涵，展示毛泽东的人生境界，他打破了书风的界限，达到了形神兼备的境界，契合了毛泽东诗词宏大、沉雄、苍茫、浪漫的风格。《沁园春•雪》是舒同的代表力作，被誉为“中国书法史上的第三行书”，作品突出体现了时代精神和“舒体”神采。有人称舒同为继王羲之、颜真卿之后的又一“书圣”，更有人认为“舒体”是中国书法发展史上的一个新阶段——中国当代书法的里程碑。
舒同一生勤俭，不抽烟，不喝酒，性温气和，外柔内刚，追求的是丰富的精神世界和高尚的革命情操。舒同的字在四五十年代就开始流行，却从不炫耀，作品遍及大江南北，自己却没有留存，年届80岁才举办个展时的作品都是从收藏者手中借来的。舒同一生除了20年代在寻找党组织的途中靠“鬻字”筹集盘缠外，他的字千累万幅，珠玑遍地，却从未收过笔资报酬。记得我还是个小兵的时候向舒同求字，当时一个月才10元的津贴，因此什么也没有带，舒同不但给我写了字，还留我共进晚餐。


》》舒同先生影像

舒同在创建中国书法家协会中发挥了“奠基人”、“挚旗手”的特殊作用。老一辈的书家都知道，今天中国书法事业的繁荣和发展，与舒同亲自领导创建中国书法家协会是分不开的。建国30多年后，全国相继成立了作家协会、美术家协会、摄影家协会等十余个专业协会或学会，而书法却遭“冷遇”，迟迟不能成立。正当人们争论“书法是不是艺术”的时候，舒同在年逾八旬之际担当起历史重任，以他的文化实践，登高一呼，让政府承认了书法艺术的“法定”地位。1980年11月，筹委会第一次会议就是在军事科学院程家花园7号楼舒同家里由舒同主持召开的。舒同不顾年迈体弱，上下通联，多方奔走，做了大量艰苦细致的工作，以他崇高的威望和人格魅力，把不同流派的书法家团结在一起，于1981年5月6日宣告成立了中国书法家协会。舒同以人品和书品的双重影响，荣膺中国书法家协会主席的桂冠，这既是众望所归，也是他一生为书法事业奋斗成功的佐证。之后，舒同又积极促进各省书协成立，使中国书协有了全国健全的组织。得知湖北分会成立有点困难，舒同还亲自到武汉找省委协调，促使湖北分会很快成立。他还是以书法为主率团出访的第一人，掀开了中国书法走向世界再展辉煌的历史新篇章，为促进国际文化艺术交流作出了贡献。

1985年，在中国书协成立五年后的第二次代表大会上，舒同力辞主席之职，他高风亮节的崇高品德深受书法家景仰。之后，舒同任第二、第三届名誉主席，中国文化艺术界联合会荣誉委员。
一般人认为，舒同在战争年代舞文弄墨可能是个能手。殊不知，舒同虽为军中文人，却分别与聂荣臻、陈毅一起坐镇“中军账”，在抗日战争和解放战争中是一位举足轻重的军事指挥员。


>>舒同一家(左1舒安左2舒关关左3石灡左4舒均均)

“自古军旅出书家。”历史上许多声名显赫的书法大家多为行伍出身，相传毛笔的发明者就是率军三十万，击败匈奴侵扰，并指挥修筑长城的秦国名将蒙恬。历史上许多军事家同时也是书法家。宋朝抗金名将岳飞不仅以卓越的军事才能、精忠报国的精神为后世所敬仰，而且以能诗善书名世。人们熟知的“还我河山”和《前后出师表》，不但体现了岳飞草书精湛独到的功力，同时也反映了他的武将风度。还有王羲之、颜真卿、文天祥等，他们既精于书法，又善于用兵，可以说是文武双全。曹操、唐太宗等人，不仅仗打得好，字也写得不错，就连一向被认为“鲁莽之夫”的张飞，也是个书法家。毛泽东和我国其他一些老一辈的军事家，也都精研翰墨，而舒同，既是我军高级将领中书法大家，又是当代中国书坛的泰斗，还是战场上的一员猛将。
舒同在军队的职务，早在1937年他与聂荣臻创建领导晋察冀军区时就是大军区副职（政治部主任），建国初期是六大军区之一的济南军区第一政委，也就是大军区正职。我在任舒同秘书期间，舒同夫人跟我说：“1955年9月解放军第一次授衔，舒同本来要授予上将军衔的，毛泽东表示不要“大元帅”的军衔，并建议在地方工作的同志也以不授军衔为好，在毛泽东的影响下，刘少奇、周恩来、邓小平都纷纷表示不当元帅，李先念、谭震林等谢辞大将，舒同等人也都表示不要上将军衔。”

1937年抗日战争开始，国共第二次合作，红军改编为国民革命军第八路军，朱德任总司令，舒同任总部秘书长，直接在朱德手下工作。10月，舒同率八路军总部工作团赴五台、定襄一带开辟抗日根据地，建立政权，发动群众，组织了数千人的抗日义勇军，开展独立自主的游击战争，很快把定襄等地的抗日救亡运动轰轰烈烈地开展了起来。为创建、扩大晋察冀抗日根据地，中共中央决定组建晋察冀军区，舒同任政治部主任，与聂荣臻司令员一起组织指挥了晋察冀军民反敌多路围攻和多次反“扫荡”斗争。1942年延安整风时，舒同任中央军委总政治部秘书长、宣传部部长兼中央军委及总政直属机关干部整风领导小组副组长，协助组长叶剑英开展整风审干工作，肃清王明路线的影响。1944年夏，舒同赴晋冀鲁豫边区、中共山东分局传达整风精神，后任中共山东分局委员、秘书长兼学习委员会主任，协助分局书记罗荣桓领导整风，抵制了左倾思想的干扰。

抗日战争胜利后，舒同参加了国、共、美三方军事调处执行部的工作，协助陈毅处理华东地区的军事调停工作，妥善平息了国民党挑起的泰安流血事件，粉碎了国民党妄图挑起内战的阴谋。1946年6月，国民党发动全面内战。1947年，国民党重点进攻山东。

“华东局，并告陈舒：为粉碎国民党之进攻，决令刘邓主力出陇海豫东，陈舒主力出徐蚌间，调动敌人而歼灭之……粟谭率主力位于三分区，与陈舒配合，一举占领蚌浦间铁路歼灭该地之敌……你们一切听陈舒指挥……” 这是1946年6月，毛主席为中共中央军委起草的给新四军军长兼山东军区司令员陈毅、政治部主任舒同的一份电报。读着这份电文，一幅幅硝烟弥漫的战场画卷展现在我们面前，我们仿佛看到华东战场，舒同将军横刀立马，叱咤风云……电文中的粟谭是指华中野战军司令员粟裕和华中军区副政委兼华中野战军政委谭震林，毛泽东让粟裕和谭震林要听从陈毅和舒同的指挥，可见，身为政治部主任的舒同，在你死我活的战场上却领导指挥军事工作，是“中军账”中的一员大将。

在《毛泽东军事文集》中，我发现毛泽东发给晋察冀的作战电报大多署名聂舒，发给华东军区的作战电报大多署名陈舒。按理，在晋察冀军区和华东军区，舒同都只是政治部主任之职，为什么作战电文要将他与司令员落在一起？为什么不是参谋长？我想可能是舒同文化水平较高，又有韬略满腹的军事才能，虽为政治部主任，却是举足轻重的军事指挥员，也许作战电文大多是由他起草并签署司令员和他自己的姓氏后发往中央，因而毛泽东才在电文前冠上司令员和他的姓氏。
解放战争初期，根据周恩来的指示，时任华东局常委、社会部部长兼国军工作部部长的舒同，领导部署对华东战场上的国民党军队进行分化瓦解、教育争取工作。舒同多次做国民党新编第六军总司令郝鹏举的工作，促使郝于1946年1月在台儿庄率部两万余人起义，扭转了华东战场整个战局。郝起义后，其部编为四个师，移驻莒县于家庄整训，陈毅和舒同多次到驻地看望，一次在演习中郝向舒同求字，舒同答应了他。后来，舒同考虑到郝部刚起义过来，送字内容不宜明论政治，为联络感情，稳定郝部情绪，就自作七绝一首，用六尺宣书写了一幅大中堂：“侧势远从天上落，横波杂向弩中生，静如油漆轻轻抹，动似蛇龙节节唧。”还很谦虚地落款“鹏举仁兄指正”。但郝劣性难改，1947年初，又叛变投入国民党怀抱。建国后，辗转几易的收藏主人拿着这幅字请舒同鉴定真伪，舒同欣喜地大叫起来说：“哎哟，这是我作的诗。”接着便讲起了倒戈将军郝鹏举的故事。

在电视剧里，我们经常可以看到解放军特工人员深入敌军促敌起义的境头，但大都是职务不太高的，而舒同，则是解放战争时期最早进入敌营的我党我军高级领导干部之一。1948年初冬，国民党大举进攻山东解放区。华东局接到董必武密电：敌46军军长有起义的可能。华东局两次派人前往谈判无果，军长韩练成坚持要见舒同。当时舒同身为华东局常委、华东军区政治部主任，是华东局首脑人物之一。这样高级的领导干部深入敌营，安全有绝对保证吗？华东军区司令员陈毅决定同意舒同冒一次险，他说：“不入虎穴，焉得虎子！舒同能亲自去与韩练成谈判，意义重大，有可能扭转山东战局。”不料舒同到敌营后，却被软禁了4天。韩不仅避而不见，而且还只身去了青岛，临行前留给舒同一封信，信上说：“弟因公赴青，最迟于6天后返回，一切放心。”等到第六天的黄昏，仍不见韩练成的影子，难道有变故？更让人担心的是舒同被安排在一处小招待所休息，昼夜有哨兵站岗，行动不自由，处境危险，前途莫测，但舒同具有“泰山崩于前而色不变”的大将风度，他和一同前往的魏文伯秘书长镇定自若，谈笑风生，耐心等待韩回来。又过了一天，韩才回来。原来，韩去青岛是为了观察上司及特务机关的动静。舒同与韩推心置腹，开诚布公，最终促成46军起义，对莱芜战役的胜利起了关键作用。果然不出陈毅所言，我军在山东的战局，从此势如破竹，无可阻挡。此外，舒同还具体领导了争取国民党第96军军长吴化文在济南战役中率部起义，具体部署了国民党第3绥靖区副司令员、中共地下党员何基沣、张克侠在淮海战役中率部起义，还对包括杜律明、王跃武在内的一个军官团做了策反工作。故而舒同的为人、品格、文章和书法，也在国民党高级将领中具有很大的影响力。缘于此，上海刚解放时，中共中央和华东局曾研究制定过解放台湾的作战方案，党中央、毛泽东当时曾内定由舒同担任“特殊情况下的台湾省委第一书记”。


>>中国书法家协会创始人，第一届主席，第二、三届名誉主席舒同与揭晓亲切交谈

舒同常说：“在我的人生旅途中，书法与革命融为一体。在许多关键时刻，我的书法特长帮助了我的革命活动；而我参加革命斗争又使我的书法艺术得到启迪。”舒同是老红军，参加了中央苏区五次“反围剿”作战和举世闻名的二万五千里长征；在抗日战争和解放战争中转战大江南北，先后与朱德、彭德怀、聂荣臻、叶剑英、罗荣桓、陈毅等6位共和国元帅一起统率千军万马；深入敌后策反几个国民党军十万余人起义，不仅减少了我军的大量伤亡，还充实了我军的有生力量；建国后又长期担任党、政、军高级领导职务；此外，舒同一生中还承受了家破人亡及多次婚变带来的伤痛，那是大革命失败后，时任中共东乡县委书记的舒同遭国民党江西省政府通缉逃亡外乡，生死未卜之时，父亲被捕，幼子夭折，妻子承受不住这一连串的打击便投河自尽，之后，舒同又经历了4次婚姻；无论是在战争年代还是在和平时期，舒同可谓是从九死一生中坚强地挺过来的。非凡的革命经历，多难的人生体验，传奇的情感色彩，他完全没有文人出身的书画大师那样多的闲情逸致，试问历史上有哪一位书法家具有像舒同这样英雄史诗般的丰富的人生历程，从这个意义上讲，舒同的书法能够独树一帜，也就不足为奇了。文武双全的舒同，对中国革命的贡献和在中国书坛的影响，是当代任何一位书法家都无法比拟的。舒同首先是一位将自己的学识、才华乃至全部生命都献给了中国人民的解放事业和社会主义建设事业的忠贞不渝的革命家，在军事指挥、政治宣传和军事科研等不同的领域中作出了重大贡献；其次才是一位开宗立派的书法大师、杰出的人民艺术家，在中国当代书法史上占有不可替代的重要席位，为中国书法艺术的繁荣和发展建立了卓著的功勋。舒同把一生献给人民，也把美好长留人间。“长征过来人，书坛谱新章。”江泽民的题词，高度评价了舒同的革命生涯和他在中国书法史上的重要地位。可以说，“舒体”书法是我们这个伟大时代的结晶，舒同是我党我军我们这个伟大时代的骄傲。

今年11月25日，是舒同诞辰110周年纪念日，我作为舒同的同乡和他的最后一任秘书，特撰此文聊表对老首长的无限崇敬和怀念之情。

注：本文作者揭晓，曾任舒同最后一任秘书，现为空军文艺创作室副师职创作员，舒同书法研究会常务副会长兼秘书长。舒同影像、作品集萃  









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梦醒幽夜

一代大家，值得怀念。

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