本帖最后由 钟山郎君 于 2017-6-15 11:19 编辑
就行草而言：运笔娴熟，点画劲健（字与字牵连的游丝也不弱），结体俊美，通篇布白舒朗，功力已相当了得。
鸡蛋里挑些骨头：通篇观之，像是埋头逐字逐字地写，通篇观之无“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”的轻重缓急节奏变化的韵味，也没有大小主次的对比变化，通篇观之像是在写书信而不是创作艺术作品。
列举齐枝三老师书作：
常听齐枝三老师开示，他往昔求教林散之时，散之老师常向他们赞叹米芾字中状若用手指踏豆沙而见出效果的枯而见润的线条，很好地阐释了古人“带燥而润，将枯随浓”的理论。也许古人是不经意为之出了美，后人一经发现（能发现的人，就要有一定的学识和胆略了），就要经意追求发挥其美。 就此“声”字而言，线条虚实相生，铁画银钩；结体聚散有致，修长俊美；运笔轻重缓急相间；浓淡枯湿轻重缓急韵味尽显。
散之先生为何被称为当代草圣，因为他丰富了前人的笔法，书作中艺术欣赏内容较多，形成了秀雅多变的散之书风。 （要写出状若豆沙的枯而见润的线条，非一定功力和方法难以刻意而成，齐枝三老师亲自示教给我看过 ） 为学不作媚时语，刺耳之言祝君行！我的书法水平不及道兄百分之一，只是饶舌见解而已。
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