巫山云起（蜕心堂作画适时手记·陆续添加）

童山雷

2020、10、31-11、29 蜕心堂作画适时手记



1、《七绝·山雨乍来》。诗曰：“岭头风起黑雷聚，崖脚云收紫雾微。才见远山入暝色，浑身早已湿单衣”。此却当为昔日在乡间不止一次之真切体检，入画，则必取其一具体场景：麓崖之下，隐见石径越屋桥迤逦而过。时方大雨滂沱。其势也，诚若诗题所言，乍来骤至，一时间，但觉山精呼啸，野怪呻吟。弥天遍岭，只见雨随风扫，横斜缭乱；林树卷扬，溪水跳溅。真正万物齐入山摇地动般惊悚之境也。一子恰值自远处峰岭而下，分明逢此措手不及，乃权且以外衣为遮蔽，落荒奔逃。其周遭之风雷雨雾，或迷紫黑暗影，或激亮白光波，悉助情急之阵势。彼人生际遇，在此固然已自退居于无须细究之背景处矣。而这眼前之实存场面，观之则委实令人难以回避，不觉顿萌设身处地之感。画全出以阔大奔放之笔，锋毫之间，却又一带而见其必要细节，飒爽率捷之意趣，尽于疾徐舒缓痕迹中可感可观。2、《南乡子·八友夜饮川黔界》。词曰：“看缺月微圆，宇宙茫茫罩黑山。野饮界桥天不管，清欢，恰似瑶台聚八仙。    名与利休谈。莫把流光付憾然。却待星河倾斗柄，空坛，带醉高歌撼蜀黔”。此却为十余年前忆及三二十年之前情景所得。词本身以“气”与“境”胜，乃取自当日与本区“同道”们于僻乡野地周游写生时之现实生活场面。依今看来，犹属一己“格律宽松”时期之作，幸喜内蕴尚佳。图已恰若文辞所述，众人“胡猖野道”，意兴盎然夜饮于蜀黔（今渝黔）山中“界桥”，如此这般气氛及周边景致，俱甚感真切，休再赘言。唯当时既自诩“八仙”，定是实为八人，只其中究竟是否犹恰含一女，却是记不大清了，则画姑以是为之罢。另，众人夜会狂放，其基本情貌，固然不差；只“名与利休谈”，今回想来，实际上多少亦带“拔高境界”之成分，——盖因内中多数人，并非真个看淡俗生名利，而实在是生存境遇所囿，没法去谈，莫如且求放达罢了。当然作为词与画，定也不必细究于此，但以实存场景表达某种“意格”，便称合于情理。3、《浪淘沙·炎夏游赤水》。词曰：“解缆别长滩，热浪连天。骄阳似火烤船舷。两岸草山腾紫雾，疑是将燃。    为画却凭栏。吃苦心甘。壮游休畏此行难。浴日益将心气炽，其志弥坚。”此紧扣“炽热将燃”为“成画之点”，且是不拘于实境，乃极尽夸张放纵之能事，求得幅中有如祝融腾那、火焰燎原之惊心动魄视象感。其天若灼铜、水似熔金，草石之山统统置于干呛炎燥之境，甚至于天际云朵，亦个个皆像是“热气球”般的要蹿上高空去……而小小汽船，连同隐约可见伏于船舷之一位象征性的“吾辈画者”，俱浮行在此火海一样的天地间，其情势委实令人观之以微觉惊悚。斯“赤水”及船尾之“赤旗”并点景人物身着那“赤衫”，所示者何？不消说，悉归之于吾人当日对画道的那份赤诚之心也。唯不知观画读文诸君，是否这般看待。而画作本身那股遏制不住的雄豪恣纵之气，连同兹气所传达出的那种寓于至简至略中的宏大浑涵乃“错觉”精细之感，自信世间凡作认真审视之眼，当能判识之。另，此亦明显感觉，画作及题款，已强似原词。4、《眼儿媚》。词曰：“檐下篁芽破轻寒，雀噪碧云天。停针绣女，凝眸幽麓，浅笑微含。    春耕人在林田内，偶尔见红衫。赧思昨岁，奴家与彼，尝议姻缘”。此却非干己身所历，不过由体验彼地民情所得耳。其事境尽已见诸词意，休赘述了。画则取其幽澹春山景致，绝然避其彼时彼地实存社会其余情形，专注于“人本”而抒发之。所涉基本云物，自是不离原词之意。然而特别在那“停针赧视林内红衫耕者”的女子近旁，加上一端坐之猫，以加强闲适温馨气氛；又尤其是添上一雄一雌二鸡并几只鸡雏，乃暗示这“浅笑凝眸”之“预后”也。吾向既言：吾作虽基于“传统雅技”，但绝对不愿再步旧日诗、画道中那“高人逸士”之后尘，唯以今世人间平情常态为关注与表现对象，竭力予以传达阐释。此作果称之耶？
趁此庚子初冬重游剑门、广元旧地机会，亦将吾久设之作画计划“旧境重现”正式提上日程。想来也是：所谓“旧境”，既是画中出现过却不满意而重作，或亦是当时有感却疏漏过，抑或又是这重游故地新得感受而另欲为之者也。昨归，今仍依本月之画作序，趁热打铁，将此一批新作嵌入。日后类似情况，悉循此例。
5、《嘉陵遥傍剑门关》。写夕阳下浩大江原山野一片，江流自远而近回折斜下，绵延山岭中巨崖雄峙。斯固为对彼地整体之感受也，然画面有限，乃自当以“缩地法”为之，又顾及最基本之比例关系，遂特意于近前点缀些许小小房屋，予以“透视想象”，更反衬远方崖岭之格外伟岸巍峨。这纯粹写景山水之作，定是不宜强行“注入故事”甚的了，唯以氛围与气象以作支撑罢。但茫茫天际线上，那作为险峻峰岭背景之赤色云霞，连同其倒影沉江，令清清江水亦微似含混血污，这般触目意象，想来已经可供观画之人对此地古往今来历史之联想。为与斯境相匹，画作笔势豪纵，大刀阔斧，劈、戳、扫、刷，略不经意间，竟觉林林总总，细节无穷无尽。6、《蜀山冬夜 剑阁崔嵬》。写那日于暝昏时分车发广元夜至剑阁之真切感受。一派深沉迷茫间，忽见有座山中小城，街市晶亮，而周遭大岭森黑。时值初冬，虽白昼甚是喧暖，然此际天已清寒阒寂；骤逢斯境，心内颇觉奇特乃至惊异，似不难想见。又隐觉有河流暗绕城边，莫可知详之微弱声息，若有若无地潜藏在光影依稀处。漫天不见半颗星宿，唯近前明亮楼屋与街镇背后浓重山影，以及那山顶锯齿样的峰崖轮廓，有如剪影般地拼贴于天际。这情味，实在给此心留下极其鲜明与深刻之印象。此画便以率性与抟转之手笔，看似漫不经意地挥写出这般境界，其尤觉“吝啬”的细节展示，恰为不愿过于“坐实”于彼，以利观画诸君，相对自由发挥一己想象。7、《远年残梦渺无迹 今见剑关迷雾中·庚子纪游也》。剑门雄关境内，险峰峻岭夹道，其外随溪壑次第以降，“万夫莫开”之势，凡知晓此处地形者，皆自可想见。而画中浓雾弥漫，气象阴郁，更配之以插立着的刀枪旌旗，乃一发显得肃杀悲壮。斯情斯景，颇不同于二十余年前吾辈实游所见，然则竟恰恰与吾《浮生十梦》之九《剑门落英》结尾之处场景描述甚是相近。是以吾人此行见之，尤其归来画之，腕下横挥直扫，所布浓厚亦复苍润之水墨间，梦里知觉陡现其形神，故尔这心中慨叹，也只自知而已。至若他人对此又是作何感受，却非干吾事矣。8、《远岁剑关存鸟道 而今一索至山巅》。画取现今新成之剑门关索道一段景致，由实地仰视得来，其巨崖雄沉伟壮之势毕显，致有逼人眼目而震慑心魄之概。静思，这旅游地打造景点，固然亦有悖于所谓“原滋原味”处，但客观以言，却也真个是为吾人提供了全新的视角看点，此则是当年沿旧道爬山时万万不得以见的。画作笔意豪放，虽据以实感，注重山形与石质之真切，然同时又不失大写翰墨之粗率特征。画毕示之以同游之荆妻，彼观之喜赞曰：完全就正是这个味儿。——而这分明决非游山当时所可能完整得到的“摄影角度”；由此可见，何为富含“主观能动性”之画作、何为画者个体之心理感受及表达手段矣。9、《斜阳下 森然翠柏梁山寺》。明艳冬日斜辉之下，此千年古寺，在周遭茂繁柏林环绕中，益见其历史悠远之感。画作以相对写实手法，着意于梳理林木、寺院、幽径及遥山之光影斑驳关系，而整个氛围，却又恰似题款所云，一派青润森密。尤其觉着林外红尘夕照与这禅院本身，形成一种于隐微喧嚣中自得宁静祥和之对比。那山门前低头扫地之僧尼，愈见彰示此等意趣。而近前路旁闲观寺牌（介绍此即南北朝梁武帝萧衍修真之处）的游者，连同林树间偶露一角之赤旗，亦明确无误表现出当代特色。另有一细节，虽未经刻意渲染，却也暗含画中：寺院内那株标识也似的“高龄紫荆”，值此骤然回暖之际，居然也星星点点、不按时令“乱发花”了……10、《路转山环离剑关·游剑门归途中得之》。以当时新知下山一路为题，率意略写。幅中依稀可辨那大剑山巅之梁山寺远影，甚至于壑下那益见其杳淡之千古名关。此游归之路本身，亦循实地基本走势回旋而下；画之一隅，犹隐见有旅游车辆，已停在那厢待客。彼时也，冬阳微暖，云天爽晴而似行将转阴，四下山野一片沉郁。林麓悉在光影变幻间；固因残余秋意犹盛，但觉杂树仍属茂繁，且是色彩斑驳浓艳。树下则自是落叶满坡，干枯形质，不时随风扫动以发轻响，伴之空山鸟语，其味甚是幽寂。恰又值行人稀少，吾辈行于斯地，任性放歌，其声谷内久传不绝，乃更觉游趣悠然。大写翰墨径抒其情，不求一一酷肖毕似，得存大体意象，于愿已足。11、《从彼蜀汉古柏道上远眺剑门七十二峰》。以当时实境，所谓“张飞柏”林麓为立足点，于阴晴不定之浩瀚云霾下，展示那连绵不断、起落跌宕之剑门名景“七十二峰”。初欲仍以简略大写之笔，取其势随心所欲表达则已；一经实践，方觉难得其味。想来此近前主景，何以称之“翠云廊”，确因得能彰显彼地韵致：无数巨大古柏，碧荫清森，遮天蔽日，虽苍劲老干硕壮有如擎天之柱，各大小分枝，亦如虬龙乱舞，然那密密匝匝之柏叶，却是于茫荡浑厚中，极具细微层次的，断非约略之色墨，亦能准确有力地予以显示。于是沉心静意，梳理诸树之形，组合整体之势，纵然仍以率性笔法，却相对精准地将那林间所弥漫之氤氲气息，连同微光穿透层层枝叶及映照在树干、并落洒滋润地面上的那份感觉，通通予以揭示。至若那遥远群峰，看去果如剑锋或狼牙排列，则所示自是更加简略，唯予疏朗淡然之色墨，布其大势而撷其神韵，以与画题配合。另外，在这幽森伟岸古柏阵下，点缀上两名今之小小游者，自感亦添加得些许画中意趣。回想昔年尝见西方画者用心处理其风景写生画作，此其也近似之耶？12、《广元北上 嘉陵滩束·庚子纪游也》。由广元往北出川一路，溯嘉陵江行，其断岸危耸，江流狭窄，景致可观。乘车沿途揽胜，本属快事，无奈今正建高架路桥且傍旧公路，恰恰遮盖完整视野，殊称遗憾。幸而吾画者既秉特别技艺，如何又为此囿，乃心感斯境，归以谋诸楮幅。临案之际，神魄复历其境，则似已跃出三界之外，凭虚御风，居高临下，一切有形云物，莫不清清晰晰尽呈眼前。于是意兴勃发，纵情于毫翰，率性挥洒色墨，移时间便得此画。自觉气势挺拔雄浑，腕底干脆利索。既示于兹，亦毋须赘言。回顾吾人连日来所作，皆林麓丛树一类，甚是考验耐心；而今者所为，何其痛快！是以亦忆起古人形容斯山水绘事有云：千岩万壑，常一挥而就，唯看家之树，却大费经营。——信哉信哉。13、《老崖下 沙河畔 曲折清江正北来》。斯亦由广元溯行嘉陵途中另得意象：峡滩之间，江流自远及近，回环奔泻而至，则极近之处，汀洲衬显溪口，或即所称沙河。江之沿岸，云物与人文景观，历历可数。万类霜天悉笼罩于朦胧烟霭内；山萦紫黛，深沉郁浓。氤氲气氛略带悲凉。诚为此庚子初冬之真实会意与写照也。近前树色青暗，有炽艳红叶点点跳出。二背包游者，亦即会意吾夫妇两人，恰漫步林下路径。江滩之上，小舟轻漾流波，其味甚堪品玩。整个画境，粗率中却分明感觉工细兼是表达具体。主体墨线及黑白灰关系之构成，也觉富有层次对比与节律动感。配以题句，似颇能显示特定境况下之文心艺趣。本月画作至此毕。




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精研艺术，细品人生。
见悖于当世，遂求诸永恒。

童山雷

2020、11、30-12、28 蜕心堂作画适时手记

承上（重游剑门、广元之作）。1、《川陕毗邻地 一峡朝天》，写广元北郊朝天镇实境：迤逦嘉陵自远方峡谷款款而来，江滩清旷之地，此川北小镇本身，虽是已如今世常见情形，人间建筑及设施尽呈新貌，而其自然景观，仍秉天设地造之原状，十分秀美。兹画即取山川江流大势，以自信、肯定之笔调，了无障碍，一气挥洒出看去错综复杂之景致，且是起伏伸缩间，毕显其单纯明净感觉。回顾半世纪有余之翰墨生涯，自从三十多年前见识石壶公画法以来，此心便对其于吾国山水“删繁就简”有如西方马蒂斯于其传统油画蜕变改造之功，久存赞叹与向往之情，且一直不懈地在己画作中“简式”这类别（相对“繁式”类别而言）处理时，认真加以承袭并努力体现自我表达特性。此画也，堪慰其心志。2、《滩峡参差 山崖耸峙 阴霾渐散处 嘉陵水自略阳来》。川陕之界，万山夹江，且是峡滩相接，绵绵无尽。吾人当日立此朝天镇郊滩外，目光溯沿其江流之上下游方向睃视。江水回折终向南去之处，固为本地大名鼎鼎之明月峡矣。而北面其由来之处，虽则云霾微开，天光清朗，然其浑茫深里，焉辨兹水所经，又是何种具体地形地貌。幸喜尚有些许地理常识，还知由此再北溯嘉陵江之上源方向，入陕犹有汉中市属下的略阳县城，其地江峡更见险丽，并久有前辈山水画者吴镜汀先生据此得来画作，因而心生向往。以故，吾今斯作也，信意点厾其势犹得山川风神，乃欣然于题款中点明这江流“传承”关系，搁笔静品楮幅之间色墨意象，兼忆及实游斯境所感旷阔幽杳清润气息，甚觉别是一般趣味。3、《广元朝天明月峡》。以这峡口实境为题，抒写冬日阴郁高天下沉厚而略带苍凉之气氛。入目但见崖岸高耸，跌宕连绵，形态殊觉变化多端，而其势亦属内敛。近前多有今世“旅游景点”打造之物，幸犹与天然情貌浑然一体，相得益彰，毕显斯地文化历史特性。峡壑间，则彼清清嘉陵静静流淌，配之以江岸临水处渐向远方隐约可见之吊脚古栈道，愈示其地风味。画作手法亦与其不事张扬之景物本身相吻，踏实，厚重，有条不紊中，个人一以贯之的那种粗率而远雕琢的拙笔残墨痕迹，已自在焉。另，兹画，亦即上文所谓吾作中“繁式”者也，岂又屑于精勾细描，不过反复皴擦点染，以求苍劲与滋润感相对完整并存一幅而已。4、《绝壁断崖间 隐存凿痕 不识其当为纤径抑或鸟道 唯今临岸亭廊 悉与古栈交通 乃待骚人沐风长啸 以望明月》。超长画题，既已将画中内容点明，何消赘述。只此明月峡本身，山石构形奇特，褶痕复杂，向有地质博物馆活标本之称，兼之更与所谓“纤径鸟道”相混，遂愈觉细节变幻莫测。吾此即根据这自然连同人文特征，将画面处理为草木萧瑟之清寂冬夜，文人墨客凭颓廊而望朗月，以是亦将这峡名托出。画作粗细相间，纵然表达较为具体，则通体仍藉以随心所欲之写笔；尤其那清波漾影、绝澹极泠之情味，辅以题咏之辞，甚堪品玩。5、《危崖缝隙间 茫荡云天下 川峡入口处 清水漱石 长滩萦岸 正北外 但见嘉陵迤逦来》。同以长题命名，其文情艺趣迥然与前画各别。其意象因入峡后蓦然回瞥得来：两岸绝壁凌天，石质坚沉厚重，而纹理仍如凿似刻，通体却类若垒砌，巍然屹立江畔。崖脚处，栈道旗亭，紧傍于斯，行者结伴出没其间。漫山遍野，草树皆已经霜，赭赤一片。峡外云天，则于阴晴不定之烟霾中，微见落霞光照，是以一江清水，亦然淡映云光，且将其反射于崖壁之上，整个环境，顿觉幽粲乃至煜煜生辉。峡口正前方，滩头隐约可见的三二人家，分明冲淡了这峡谷的荒野感，毕竟终是今世一游览景区矣。但辽远之处，已被遮掩的江流，虽如神龙不见其首，却反似有点令人好奇，——那厢，不知果又是怎的？6、《古峡中 似闻演武声犹在 霜风拂处 忽觉隔岸鸣汽笛》。这明月峡内一相对开阔滩地，被辟作所谓“演武场”，不知古来即若此，还是今世“开发旅游景点”所需。两相映衬，甚是有趣者，江流对岸，却恰又是半世纪前名震一时的宝成铁路所经之处，至今相对慢速列车，仍在运行。其桥洞相接、火车开过其身影偶尔方才一现的情景，看去真个十分生动精彩。此画即抓住这奇异之对照，并纳入特定之山川大势范围，予以表现。画风仍属率意挥写而显其粗中有细这个人近期一贯性质；静澄曲回之江水与挺拔而富于变化之山岭共呈于斯，亦分明强化了这整个境界的可观赏性。另，题款中“闻”、“觉”二字，于常理当是互换，而此径为之，似也别具其味罢。呵呵。7、《滩峡终尽 一水曲回 远向巴蜀》。萧森古峡尽处，高崖壁立，坡麓植被茂繁，其间栈道，因地势已趋缓和，亦然已觉平淡无奇。纵目远外，虽犹岗岭绵延，则整体形态，分明降低一级；而滩咀伸缩之间，这嘉陵清江，回环萦绕，湍然渐去，乃入一派浑茫空白中。那厢自是巴、蜀交错之地了。一番写意之笔，挟带水墨汁色，率性洒落之下，渲染出几多深心感思。画作面目蓊郁润泽，浸渍有度，看似团团密黑，内中仍见丰富层次及形态。尤其远近浓淡对照，干净利落且是颇示其澹泊意趣。重写明月峡之作至此毕。8、《残日下 秋江畔 都市喧哗 古庙索寞·庚子纪游也》。画写广元皇泽寺景：血赤落照之下，万古如斯之江流，静静流经今世面目日新之城区，而那因与吾国史上唯一女帝相关之皇泽寺，亦然寂寞且近乎坚韧顽固地倚傍于江畔滩崖间，整个场景入目之直观印象，沉郁凝重及至带有几分悲肃。画面构图经营，虽基本出自实境，但不过皆是取其代表性物形，辅以所谓缩地之法，删繁就简，乃得大势耳。表现手法则首重通篇气氛，求其似是而非之下，得能传达出特定主题所需之意象感。而此甚具“高亮显示”意义者，便是那本身形色原属掩映于同类调子中之古寺，周边竟微泛陈旧黄光，由是凸现于现实环境，兼藉是见其潜在意蕴……9、《广元纪游·萧然古寺 静对新城》。随写伫立皇泽寺半崖间眺望广元嘉陵江两岸景物。依其实相，寺傍突兀坚岩，岩壁间石梯回折，廊亭散错，洞穴窈然。而山门本身，则落座于崖脚高滩之上；飞甍若翼，连带两侧围墙，大张于彼，似顽强护守这千年寺院。更有一株恰值叶黄如蜡的明艳银杏，亦然婀娜多姿地像是轻舞于院前，——该莫便是当初那犹未得势的武媚娘精魄，骤然幻形于此罢？而放眼远前，江湾曲环处，崖壁遮掩之外，沿岸各式时新楼屋及桥梁，依次展列，影影绰绰，渐渐淡逝于烟霭迷茫的云天之下。乃觉微波摇漾，水光映现天色，空气滋润清新，看去煞是一派“风水宝地”应有之模样也。画虽据实取舍，有限物象内，也算是详略兼顾，率性中见其心力，并暗示一种近乎感怀之抒情意味。10、《烟岚浮动剑门关》。再以登剑山途中反观峡中关隘所得意象，布写此雄关大势。其崖岭实沉，绝壁千仞，梯道蜿蜒，泉流幽细，关楼峙立险山峻壑薄云缥缈之间，而微阳映射，天风抚拂，麓林竹树，悉萧瑟于大化流动内，只近前今世些许旅游设施，与之遥遥相对，益显其索寞意趣，如此这般种种情形，俱藉厚重且复滋润之笔墨得以表达。整个立足点及其连带视象感，可称有异于昔年写此古关境貌诸多画作，许之新获，似不为过。11、《雨后剑山 雷鸣如炮》。实游斯境，沿关侧大崖迤逦上行，过一宽阔吊桥，曰“雷鸣”。当时涧水冬枯，并不觉其深长意味。然心中暗想，倘值夏秋大雨之后，此处则必属名实相符矣。遂于这旅游归来反观遐想，蕴意于胸，转而抻纸命笔，劈刷挥扫，泼染点厾，乃一气得此图焉。幅中那雨后烟雾迷离、林树迎风呼啸、壑涧浑若莽然作声之悲凉雄壮气氛，自觉表达甚是精准且复潇洒自如。既称不一一拘于实景而重意象及心境抒写之作，置诸本次重反剑关组画内，兹似亦堪为特出者。噫吁！以个人喜好论，远岁之游也，有《西风残月剑门关》可慰这丹青情怀；今又得斯，同当庆幸。只严格看待，此图略不足处，在于作画当时冻指僵硬，率性驱笔，将那关楼稍稍画高大了那么一丁点儿。如若再有机会将此稿更作成大幅巨幛的话，这问题自当注意解决。但想来倘对大幅巨幛，则画面浑然一体之感，又属不易控制者矣。由此可见，画之得来，必然之外，果是有其偶然因素。或亦可谓：莫如顺其自然罢，这写意画中，带憾之作，也许真是别有风味……12、《剑门初日照冬林》。仍以剑山这“墩”巨大的“硬豆腐”（此关以豆腐名天下，而以吾辈看来，其主山本身基本形态亦甚似之）为题，极写其方正、厚实、鼓凸之基本形体，而一切点缀，莫不在此内抑或周边展开：微茫朝日照临下，彩霞浮现于阴沉雾霾，那“以一而当万夫”之雄关本身，对比于山势，已觉小得有趣。沿山一带，细流、陂堰、建筑及古今路径（包括索道），俱杂然隐现于斯。坡麓间林树遍野，或枯枝如棘，或赤黄之叶飘零，真好一派廓大森莽萧瑟之境也。画即依势取象，手法看似粗枝大叶而得以写形传神，终以入目之总体气韵胜之。本次重游剑门、广元之作至此毕；本年度之作亦至此毕。月内所余数日，盘点甚或改动一下旧作，并静思续行方向，且拟定着手方案。



附：添改旧作随记——

·敢将新笔融旧痕·

此《南麓清夏》，吾2008年所作也。反观电子档，每觉构图“入目大形”存其缺憾，终认定乃遥山少欠一重相对高耸者。遂不可耐，一时兴起，欲翻箱倒柜找出原件添改之。印象中，其也只三尺整纸之作了；反复翻找不得，后却于四尺整纸之作中寻出，原来真个倒有八平尺大小。画事本不复杂，点染数笔则罢。唯这懂绘事者皆识：已旧之画，新添色墨上去，搞不好，会显“火气”，不“相生”的。于是特以宿渍花青调和淡墨而为，且别的偶及赭黄之处，亦以类似方法为之。幸感觉甚是融洽。后，反思当时何以画面有此明显不妥。则发现：盖因彼时恰值作画环境不定（似为在谋食单位所力争得来之“工作室”正因故东迁西徙勉强得保？）是以难能在作画过程中远观画面大效果所致。而今家中画案作此篇幅之画原本无碍，却因有了阿猫花胖，也就有了别的不便，因此久已只作三平尺之画，倒将画案划出好大一块，让它长伏那厢伴咱。闲话休絮。所以这临时改画之事，只好就在卧室飘窗之上进行。也懒得另起炉灶去做那整体配套的“假裱托”工作了，只就将方干之画（寒湿天气，还多亏了电吹风）铺在这飘窗上，及时拍照存档。但原作既改，旧有电子档案，又焉能不作记载？因而也就同时留下这两帧照片，一为新作皱皱巴巴的原始照，二为以其勉强糊弄得来的“假裱托‘上妆照’”。事成，抚腮静观默察，好有一比：昔日电子档，图形本身虽有问题，而那“登台扮相”，倒是蛮完善鲜亮的。今作也，则有如新角儿草草登台，纵也经过打扮，可那毕竟是与“精心彩排”效果有所不同。咳，好在哩，无论怎样“底色未敷，胭脂不匀”，这新上角儿自身“肌骨神采”，终是不以装扮草率而不为慧眼人所识了。呵呵……


文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《雨后剑山 雷鸣如炮》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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童山雷

·2021、1、1-29 作画手记·

1、《西河·己丑游虎跳峡残忆》。所题全词略。忆写当日从那“勇敢者天梯”自江畔攀登至崖岸高处后，返身观看斜阳下此极险江峡之整体印象。其彩霞飘飞、落照明艳、江涛奔腾、万峰若晦之情景，犹志此心彼时豪情。为境壮阔而画幅相对较小（四尺三开），不宜过于涉及细节了，唯重其势其韵而已。色墨兼济，笔亦苍润，是称画之基本特点。兹，既属“己诗（词）意画作”，又乃“旧境重现”者矣。吾新岁之作，似当率性而为，不拘一格，尤其不排除从前曾表达过者。而此“手记”也，亦似应取“可略则略”之意态。2、《变格调啸令·远年怀想》。吾“乡间杂诗”附词也。曰：云乱，僻乡晚。童子倚门空望远。同持诗卷叼菸卷，桐叶飘飞拂面。心头久觉忧伤满，心下犹然长盼。——极真切具体之感受，却幻化作似是而非场景。着重以放纵及至动荡不安之写笔，肆无忌惮挥扫出这僻远山乡一隅薄暮时分情形。一切围绕“乱”字展开：云物缭乱，画中人心中固然亦是甚乱。而画面构成，则又终是“乱而不乱”。当否，观画人细加品嚼之，或自应有其评判。3、《巴人斫山图》。旧日尝有若干亲历之类似场景，挥之不去，也曾入画，因不称意今乃再作。仍取亦真亦幻之境，布黑沉雄大山岭一片，坡麓间，细涩涧流侧畔，一群劳作者，正在那厢或砍割，或背负，或收拾，或过秤，尽皆围绕这当日乡下甚是紧要之“分柴”事。朦胧中，不唯得见采樵人有如甲虫般攀附于陡崖上，且是所砍割柴草，亦或乱或捆，散落于彼。更可见夜空清月照临之下，迷茫石径蜿蜒，半山高处，凹湾凸梁并存，黝黑里，或暗或明地有着些许房儿。此便为劳苦巴人些世代生息之地啊！吾辈深心有感于斯既久，乃不妨率性以侃切之笔，亦然似斫类砍，如拢还勒，遂得兹作焉。回想当初悲鸿公尝有《巴人汲水图》，以其长于人物解剖结构之优势为之，然整体画面气氛乃至视觉效果、笔墨关系，则真个不敢恭维。吾作今专从氛围、意蕴、色墨意趣等方面着力，是否不揣冒昧忝较于先贤，亦恭候读者诸君评判。4、《南山冬至 苍莽如秋》。忆写亦不知何时积淀于心之意象：麓梁间，杂树拥簇，陂田延展，松岭瓦屋，并那山道上小小行人，似皆在浑茫天地中摇曳抑或坚挺、瑟缩。此固然已无更多可描述者，唯以刚健且复洒脱之笔墨水色，一气呵成恁般凛冽却不萧条、且几近斑斓之南方冬季山景，聊寄己心沉郁乃又抒放之气。5、《南麓芳魂 却待春来无觅处》。亦忆写向日冬游南山所得印象。通幅既作似是而非表达，已无所谓究竟写的具体哪处；唯极远山头隐约可辨的“大金鹰”，标明其地特征。另作为主题之梅，集株成林，于这迷茫冬山中芳华烂漫，却又借题咏慨叹其终归杳无或寻。一子凸显在画角寒梅盛绽之墙院旁，似正凝伫有思，分明便为此寥落山野添得几许生气，且是犹将潜藏幅内的感怀之意揭示了出来。画法阔放概略，不拘于任何具体刻画，颇与这直点题旨之内容相称。6、《山乡夕照》。旧日挥之不去深刻记忆：“插队落户”生息四、五载之山乡，于残照之下，“全景展示”于斯。力求表达其宏阔、质朴、苍凉之气氛。一切印记在心之琐屑细节，尽行约略呈现在看似明晰、实则觅而形迹不定之境；兼笼罩以沉郁紫绀之暮霭，越发见其浑茫一体、若喧嚣腾跃却终归阒寂隐伏。既属重写远年场景，自然尤其注意以笔墨水色形成通幅视象感，必欲使之“贯气”，且有别于旧作。7、《雨霁谢家湾》。写旧日步和摩诘韵之自家“乡间杂诗”七律。诗曰：宿雨新晴炊火迟，滤浆办饭饷山菑。薄薄瘦田翔老鹭，深深大岭啭雏鹂。院中一树吐清槿，檐下三人嗑素葵。农汉与吾未言罢，花猫何故竟生疑？——盖因所述纯系戏言僻野乡土小趣，事境之尺度范围等俱不易把控，此前不止一次作过皆不称心。兹，亦然只属“小淸新”类画作矣，唯幅中山雨初霁、烟云缥缈、日光澹洽之总体气氛，连同农院前田夫野老辈檐下唠嗑之情味(包括所谓“清槿”与“花猫”)，尚差强人意。另，生活及作画环境(尤其时间)骤变所致不适，或亦为所作难得真正令己心认可之因由。一涮笔洗砚之余，简述杂感，聊备于案箧。8、《贡嘎晴雪》。重写旧日登高近观那“蜀山之王”所得意象。仍由实境生发，注重晴艳光照之下，逼于目前之巨大雪峰及冰川之整体气势。亮白色墨，无碍沉厚视象之表达; 缭乱动感，亦非干浑茫秩序之展现。最觉浓暗与淡洽间，有着甚是丰富之层次，且觉通幅弥漫寒冽清朗气息。相对旧作，不唯笔势之劲健及变幻感迥然有别，即使入目之云物形貌与氛围本身，似也颇见其差异。倘言及题款字迹，则原已不属同一档次者矣!但转而究之，其沉静朴拙之感，分明又以旧作为甚。由此可言：顾此，则多失彼，而欲面面兼顾，或焉知反致了无特性？9、《大麦风黄花满溪》。三画此自拟乡土画题。其一，追忆当初携友写生实境体验。情味特够，惜稍嫌笨拙过之。二，转欲纯表达无人之境，思路堪许，所憾者稍觉沉闷，且空落之境似亦不宜所取之较长横幅形式。三，此仍循无人纯景之艺路而为。特以锋芒毕显之阔大笔触，或劈或刷或扫，间以点厾挥写，留痕皆历历可数。并着意避免匀染，乃求同时得其石质体块明显且复瓷实光滑、而麦草花树结体松灵却又形态参差缭乱之视象感。画成，但觉满幅气韵流动，云光淡荡，看似杳茫岑寂之整体氛围间，竟有无限生机活跃于内。诚属形貌神意兼趋清美而耐人寻味者。10、《中山古镇》。撷取初次来此之深刻印象而作。画中天已暝昏，临溪公路桥畔，大石突凸，瓦亭依水，并有灯笼木架伫于侧旁，暗橙色光，却与溪水对岸亦然笼罩在昏灯之下的老镇一隅相映成趣。周遭群山欲暮。天外残霞依稀。这厢街道上，却正隐见一车，大张着灯，朝着桥头驶来。一切都恰符当时入目存心之忆。付诸楮幅，特以极朴拙甚至笨重之笔，如戳似“挖”般厾写出这古旧情味。吾今翰墨之事，力求每画有得(至少有其心得)，且总想避免与前画相类之程式。噫吁，执意“稳健”却又自仼“实验性”之画者，其寸心之苦愿，也唯己方知！11、《斜阳归路赏春鹃》。远年一实历之境，再度付诸翰墨丹青:僻县江湾，夕照临水，天辉紫橙。春山荫麓，阔平坡路上，三子且行且玩，朝着野滩沙头一艘小小篷船走去。画角隐见转青之稻田; 周遭犹星星点点，绽放着好些艳赤杜鹃。三子手中亦然也都正采摘有这俗称“映山红”的花儿。斜光披耀下的崖滩江景，并远外迷茫县城一隅，甚觉情味盎然。依稀往事，固已随逝于如烟岁月。而吾画者较之常人最是“占先手”处，便是无论时光如何因久远而致残破斑驳，也可独自将积淀于心海底层的旧忆发掘出，并藉数点清墨淡彩，转幻作明晰意象而示人以常新。12、《石笋山》。重作旧游山景。名不见经传之巴渝远郊野山，其峰如青笋，兀立而起，极巅近侧设有小小庙儿，固见其生民敬天法地之传统情怀矣。峰前林麓沉郁茂繁，有小径通一观景之台，亦即有数之游人来则必临之所在。画作以朴实厚重却未显呆滞之笔墨，写出昔日游历于此之大致意象，感觉生动且复相对凝炼含蓄。不过，既已只属纪实写景之作，本不期望得有更为精深之内蕴。本月之作止于此。


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文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《西河·己丑游虎跳峡残忆》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2021、2、1-26 作画适时手记

本月画作，在有效工作时间尤为有限情况下(节年，兼也只能抽挤午休之时作画)，达此预拟“十帧”下限，亦得告慰今志。

1、《梦里溪滩麦泛黄》。复又忆写此身昔尝两度居之数年、因而堪称梦魂难忘之处。兹当地美名“玛瑙”，其于山乡“份量”之重，已可见之一斑。不过，以彼时特定情形，这也只能是排除人间诸多因素，纯粹显示其自然条件方面之优长了。最是记得每逢麦黄之际，这川谷溪原之上，那一派日煦风和、野田明艳、天地微茫、仿佛万物皆在升腾卷动的气浪中俯仰摇曳的令人陶醉景象。此画即力求以富于主观情感之笔意，淋漓尽致地抒写表达这永存深心的忆念。一切既已俱在画中，且是有关个人之遭际、连同其间某些生活琐屑此前也已在相关文字中提及，这儿自是不必再行赘述。2、《黛岭清泉.南麓旧境》。迎面高岭横亘，松色清泠，烟霞萦绕，日光幽微。近侧坡路曲环以降，低凹之地，数人携取水器物围守井前。另侧亦见山池澄静，浅滩处蔓草丛生，并有小小吊桥连接人居之岸。兹，昔日漫游江南野麓得来意象也，再度抒写，假以清夏荫翳景色，聊忆彼时闲淡自适心境，乃慰今朝冬残春至之际，蛰伏荒寒所致几许索寞情怀。3、《放生池·昔游黑山谷得境》。旧日同名画作，因自感觅求细微墨韵乃至昏朦柔腻，有悖己志，故尔重作，且是着意“反动”之。特以粗壮厚实阔大侃切之笔，戳写痕迹分明之构象。色墨点染，亦属块面荦确，区域毕显。得来观之，果称直抒胸臆，照样感觉丰厚实在中，却不失简捷痛快。其余内蕴略似于前，勿须再述。4、《夕阳山中路·南麓旧境也》。春节假中写之。一改旧作中相对“清淡”之感，而赋以至为浓郁之色墨。除景物本身略作调整，幅面形式亦由正方改为长方，自然由此视象感已是不同。不过客观以论，两画笔墨情趣，或曰入目效果，似倒也无更大差异，或仅只可谓各具特色而已。看来重作旧画，也如同重改旧诗、重填旧词一般，自是能得不同感觉，但却未见得便必是高下立显。因旧作当时之心境因素，时下已是“追捕”罢了，而一切所作处理方式，全属现今所具所感，故尔颇难令其“直呈上升趋势”的（当然此亦是指旧作之际这“手艺”已然非是过于生涩）。然而话又说回：如若今之兹作也，得能另具一种灿烂夕阳下之光雾迷茫视象，亦即当称“完成预定任务”者矣。5、《渝北桃花山》。兹重写当日吾三兄妹闲游得见之境。旧作本无大误，除画中主景山形大势稍嫌突兀别扭，其余笔情墨趣，甚至还颇符一贯于己“简式画作”中所主张“澄静水泛崇光”、“缘尘世类仙乡”之审美标准。今既重作，自是想要另辟蹊径、再寻感觉了。乃将斯境置于春阴天气之下，云霾叆叇几至沉闷，而花光树色郁浓繁密，如此这般一种心理感受。既定位已异，两画虽景物及构图皆别无二致，则视象已是大为不同。这儿似乎倒还真说不上有甚好赖区别的了，唯借以表明，画者处理所历真景，的确可是得能凭藉自家心境及手段，来呈现画中迥然不同风味的。6、《春和景明照母山》。重写昔年春游这巴渝北郊野山所得意象。尝有同名旧作，实感固然无大差池，但自觉忒拘泥了些，因而灵气少欠，弄得就象是这乡土景区游导之图似的。此重作，着意转向致力，乃另得春烟淡荡、风日煦和、百物复苏、山梅绽发之活泛缥缈景象。兼之题款之字亦疏朗瘦硬而暗含文气，自顾之，其虽小类石壶公删繁就简之新山水体势却再出机杼，别具形迹，殊不负此率性更写之志趣焉。7、《似闻虎跳水喧虺》。再次忆写昔游云南因迷途而于丛莽间隐觉虎跳峡已在近侧之情景。实则前画最是逼真地重现彼时所见所感境况。因觉忒“实在”了些，反欠缺一点“意气风发”之韵致，乃有今作。其相同视境却生发出迥然各别情味，自是一目了然。而细节处理之差异，尤其“有吾在焉”，不唯真切反映当时实情，乃愈令整体场面弥漫灵动生气。但究之至底，前后两画之区别，主要犹在风格、意境的追求表达，却并不在于品质本身的展示。其高下之分，显而易见，倒只是在题款上。8、《岭头春树没阴霾》。前几年所作那同名之画，观其细节，似也无甚大错，但一眼看去，却始终感觉有点不对劲。今忽发现，其实是个相当简单的问题:主体屋院，忒靠近画面正中部位了些。于是当即抻纸布墨，信笔另为。自是亦不会仅只纠正(或反谓“拉偏”)一下，其他皆照旧了。特格外强调劲健粗硬笔势，线、块既长且大，尤其结体分明，遂于点厾写染间，率性营造题旨所拟浓暗迷离之所谓“春阴”气氛，兼以笔痕方向及错落感，隐约显示此却并非郁结沉闷，而有灵动之风，吹拂于岭表溪滩。再者，画幅右下一隅，新更换点缀似挟画板之人，自是会意达某，敢是恰心识其境虽气象阴郁然则毕竟云物皆应时令而生发，乃欲即此撷景采风、以丰己箧耶?9、《远忆昔年弹子石江滨》。松灵简淡轻盈之笔，将心海深处一朦胧记忆随意写出:迷茫光雾中，恰是今者已甚为繁华之所谓“长嘉汇”一带，犹然街巷陋简，屋宇萧条。一旧式公交汽车自斜里插出，欲沿江畔土路续行焉。这厢礁滩之上，隐约可见游者并坐观景;则隔岸却已是初显现代都市规模的重庆渝中朝天门码头，以及江北咀方向还甚是荒落的坡岭，与那显然已是大加夸张的古塔。画中亦强调色墨对比关系，尤以西方(依此地势正巧在左侧)弥天赤霞连同通幅晶灿橙光，还包括微茫可辨之那嘉陵江口些许绿意，一齐烘托出这种使人感怀之杳澹气氛。“写意画”之谓也，此其称之。10、《乡县春暝》。以旧作同境，变其名“晓”为“暝”为之，方感觉更符远年情味。且是有意作于黄旧毛边纸上，乃益得其浑茫老厚败残意趣。那熟悉的基本地貌山形，流水方向，坡麓道路，纤树瘦麦，皆在一抹金赤夕照映射下，微微焕发着这初春季节所特有的荒凉凄美之光; 而蜿蜒山道上那辆颇具时代特征的长途班车，正渐下高岭，朝着伫立于江滩的小小县城驶去，这更是深切地唤醒了自家难以淡忘的记忆…抒情怀旧之作，不求感染他人，但能打动己心，远慰昔日肝肠，即殊称曰可。另，本月画作，在有效工作时间尤为有限情况下(节年，兼也只能抽挤午休之时作画)，达此预拟“十帧”下限，亦得告慰今志。

                               
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本月虽得诗不少，但多只趁零星余暇之时于手机内写成电子文件，而此手书稿只有两帧。随亦附上其《庚子腊月二十六作绝句二首》。

                               
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文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《乡县春暝》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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童山雷

2021、3、1-30 蜕心堂作画适时手记

江南达者 童山雷



1、《暝雨霁时，嘉陵江畔，老城已燃新灯火；云顶寺前，野岭仍卷旧松涛》。写近日偶至本市歌乐山主峰云顶寺前，凭栏俯仰远视此暮色中江山大势所得意象。斯故园山水、尤其山水间之尘世生活，于吾心之万般感触，俱不言而喻矣。即此暝昏雨霁、昊天杳茫、晚风暗起，松声幽微之直逼面目主景，与那江流萦绕、路桥高架、一城灯火通明之背景两相映衬，如此这般自然景观，要说复杂亦复杂，要说单纯亦单纯，总之付诸翰墨，也是相当“考人”的。似这等题材，欲表现巴渝之地特有之繁密丛林山，其既厚实成团、却又绝非浓涂重抹所可达意，而是由无数细节与无比丰富层次构成，因此过于逸笔草草“大写”，显然已非适合，故尔乃采取相对坚硬之点、线构成全幅框架，遂再反复皴染，以求烘托出整个气氛，并令其浑然一体，从而避免入目视象之流于琐碎。画成颇觉得其宏大深邃之感，且那不易察觉的点景之人，当是会意达某，也益发点缀揭示出这人处其境而至为怀旧感新之内蕴。2、《摸鱼儿·夜游白帝城》。写昔日己词所志旧游事。题款略。此原有简笔大写画作，本亦较称其意，今转念却欲以相对“传统”之手法，着重表现其江峡月夜，迷茫杳淡光影漾摇其间之细微感觉。既勉力为之，幅中呈象果称一派浑然幽静，自与旧作迥异其趣(倒未见得宜较其高下)，不过想来或多易为常情所认同。而自家另有一感亦可称之较深:“逾界”之心、手，虽欲敛而归旧，实则真也断不会毕似于既往尚在此界中之时矣。向日西方印象派画者中，有被称作个人绘画生涯内“新古典主义时期”情况，然究其实，彼与古典主义艺术本身，终已是有天壤之别。斯亦即小类欤？另，吾今接连两作，不单俱为夜景山水题材，且其作画手法，亦皆属“费工”者，此固亦与吾俗生状态近日来有所改变(俩孙入托，白天乃得整块时间)相关。特附记于兹。3、《老岭春烟萌动时》。以今节气之感，追写旧忆中这早春时分山行得来意象。触目者，实巴渝之地寻常野麓矣，则悉心以各类穿插关系，梳理画面结构，乃求得观感之相对丰富多变。其虚虚实实之色墨，浓淡刚柔兼济，且如惯常，渲染间不忘露示以苍劲尖硬笔形。另注意切合题旨，满幅布以澹澹烟岚浮动;近前溪桥畔，一树遍发苞芽，看似随风摇曳，婀娜多姿。极近处丛林内又见乔松探出，并可见有花株落红无数。全图不作一人，仅以回旋小径及几许点景山房，显其毕竟乃属人居之境。通观之，亦吾箧中现实山水类别也，小以抒情寄趣手法，以作收放有度之表达。4、《巴峡秋萧日已暝》。假想中昔年常见巴山河峡景象，意会而并无实境可凭，唯抒此心感受。画中崖滩一段，高峻与浩茫对举，奔湍共静穆以存。老秋残日，垂耀天际；长河泻来，浪花喧虺，且映照着落霞余辉，蕴意甚觉阔大苍凉。作为点景房儿存在的河畔航标屋，架上灯笼与屋内幽光，俱暗赤诡异，越发增添画中难以道明之气氛。河滩上隐约可辨的成片衰草，随同水浪起伏摇荡，亦觉甚有意焉。画作仍以郁黄色毛边纸为依托，特取其粗糙废旧之感。这因势制宜、因材施艺，固愈渐成为吾心追求矣。有时，反觉洁白细腻宣纸，难于表情达意。5、《春麓间 白云下 南山后岭示新姿》。周日归家，追写此前闲步早春野山所得之境。极以概括夸张纯化手法，将熟悉之麓滩墅院近侧俗尘景观，赋予莹洁清朗几至神奇意象。而画中之物，无论轻柔白云下微泛亮光之远岭大金鹰雕塑，还是近前坡地上问道之点景人物，连同周遭田畴间草木菜花以及低凹处越冬蓄种之残荷塘儿，甚至围拦在这坡麓与公路边界的显然乃属施工隔断墙板，虽皆取之于实，然也都似乎有了几分超越寻常的意味。画法本身亦虚实相生且是粗细兼顾，尤其体现向日所拟之原则：不依成法，不玩花样。庶当真称所谓“缘尘世类仙乡”者。6、《及待麓原花谢后 伫观微雨洒溪凹》。取己诗新句一，另添起首，乃得其意，以题作近日庶务中所感此江南麓滩墅院侧畔“梨子园河”实境。固然，虽据实，又何曾拘之。但着意示其细雨微茫中溪原凹曲、远云覆罩、岸柳撩风、残花飘落，近前野凫自在嬉水，这人亦却撑着伞儿悠然自得立于溪头观山望水，如此这般恬静澹雅情形。画作色墨极其清淡，行笔亦复简约飘逸，庶与柔和幽远意境相吻相生。7、《药汤泉·昔游康定得来》。旧尝写斯境，不中意，遂重为之。暮霞下森黑麓湾一带，林间有泉泌出，且微觉热汽蒸腾，乃汇而成池。周边草石环绕，且沿池修建茅亭木榭，三三两两游者，却皆向这厢，坐以濯足。稍远房儿，窗口围人，内却灯光明亮，显然是景点售票之处……盖此即为闻名遐迩之“药汤神泉”也，道是浸泡可以强身祛病云云。吾作撷此风俗，实则择重描绘这边僻之地山川情味。画作色黑深沉，浓淡对比明显;厚重兼觉其势撩动之笔，极写此野山老林间晚风劲拂、草树摇曳生姿、灵泉隐见温暖水烟缭绕之概，自感犹得其神韵。8、《梨树乡.歌乐晚霞如碧血 清溪浴影水皆污》。吾作《红尘心蜕.嘉陵之波》所蕴之境，诗句则其后另为。凡经历上世纪六十年代后期之巴渝人士，自当明白其特定时代社会情形;其余不提也罢。画作仍置于郁黄粗糙毛边纸上，且以泼辣放纵之笔连同浓烈得几近惊悚之色墨，以表达题旨内某种压抑与潦乱不安意象，却又并未碍及整体幅面之浑然一气感觉。或亦可称山水画中之另具一格者。9、《寥落春云马渡乡》。取远年现实山乡生活偶见之境恣意而为。其事境昔日亦曾描、述，兹不过另以试验性更作表达。既如此，作画之际略无拘束，唯求再现当日所得如此这般印象。其春云缭乱、溪谷幽远、峰岭环伫、乡居聚散有致之景观，固已如图。只这看似世外仙乡之境，如何又真得与吾人常于大众画法中所见之阆山琼阁真个相类?故尔实实反是在“兼趋俗野”意念间着力。成而静观，其滋润苍厚活泛之笔墨，似恰与云光照耀下之幽湍涧谷之境，动静相生，映衬成趣。另，较诸前画，那原已用于粗硬纸张上所天然得成之刚健泼辣趣味，与这作用于柔细纸张上全凭笔力而成之苍劲内敛感觉，确有相当的不同。10、《南岩夕照·武当旧游得境》。再以黄色毛边纸写此旧日所得名山胜境落照辉映之下高远开阔景象。斯境亦尝反复从不同角度、不同季节及时序与气候状态下，并且以不同表现手法予以显示，乃求各种趣味。今作也，固以至为“低档”之楮幅，却假以刚健洒脱之笔触连同浑和茫荡之色墨关系，得成一种堪称沉厚而近于壮丽之视象感。似这等基于“中性调子”底质上，不依赖真正意义上之“厚涂”，全凭一些半点透明水色，便形成丰富之色彩关系并有如油画般力度的描绘效果，自觉还是颇可圈点的。另，每以此纸作暝昏之境，皆凭借参悟之心，务求各成意象，作为自命之“实验性画者”，确是感受尤深。11、《丽江玉龙雪山下之观音禅院·滇游旧境》。昔于此僻远之地所得清朗辽阔意象也。寺非名寺，荒落小庙而已。山虽声名震耳，亦然只为背景存在：瘗埋于膨胀飘逸白云堆中，似显犹隐，灵动神奇。由远而近，江原岭麓，山径野寺，并一二凭高岸而眺远之游人，莫不藉洒脱有致之笔墨历历在目。画以境取胜，尤重整体气氛，干净利落，不拘于细节刻画则视象颇觉丰富，可称箧内有意趣者焉。新以半生熟徽宣为之，也算称手。12、《岛屿散如星 闻皆因伏旱·寿湖旧游》。亦然再行表现昔日纪游之作也。其“看点”在于旱象残存之湖景，幅中水位低落，崖岸高耸，大小岛屿密密匝匝，殊得当时所感知之神韵。这巴渝之地甚是有名的长寿湖，吾辈多曾游玩并付诸翰墨诗文，而各呈不同之境。斯作也，意境固然迥异于它，则其岸脚滩头所泊小小船儿、崖间分明干涸之悬泉、因旱而益觉枝叶森然的当“名树”（沙田柚）、尤其那颇具时代特色的蓝玻小楼连同凉篷下正作闲话之数人（不消说必为这“湖家乐”主者正为游客说道这旱灾情形矣），如此这般各种细节，亦显然俱有助于特定主题之表达。山水画中附以此情此意，也属达某开拓画境之“实验精神”欤？本月画作至此终。


文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第7帧：《梨树乡.歌乐晚霞如碧血 清溪浴影水皆污》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2021、3、31-4、29“蜕心堂作画适时手记”：


江南达者 童山雷




1、《夕阳下 雪峰璀璨若皇冠·忆昔滇游得境》。所写为十二年前与女儿一起首次游滇，途中所见一曰“皇冠”之雪山，此前亦尝以之入画，且也并无甚大不是处，唯觉韵味稍欠，今乃着意另以浓墨重彩再为。其幽粲夕照下赤霞弥漫天际、烟霭并经幡迎风飘飞、峰岭残雪稀微、麓林云物凡迎光处尽在残照间煜煜生辉，如此这般景象，已然呈显于楮幅，沉郁壮丽之概毋须细表。得来之日也，亦属吾人此轮“墅院蛰居”结束时且恰逢之一俗生值得忆念之日子(女儿本命年生辰)，其不亦有意乎。2、《高滩岩》。此却为幼年依稀残忆也。其境除这巴渝城郊之地溪流间所形成的一道落瀑外，别的固已属“想当然”耳。但那几个小小点景人儿所示情状，则实称发于心海底层之嗟感。当时彼地一带，散居三二户吾辈外祖家老亲，彼此偶或往来，其年龄与吾兄弟二人相近、辈份称谓却尊为表舅者，每带领吾兄与吾，漫步溪谷冈岭间，随行将些山花野卉、树果草莓、鱼鸟虫豸甚的，稍带炫耀意味地对吾兄弟作着介绍，那真个是羡煞这兄弟俩也……惜乎斯境不永，后来社会生活中一些莫名其妙之事此起彼伏，众亲们在内中各各自顾无暇，于是渐渐这事亦便仅只成为此心深处某种饶有兴味的回忆了。此借绝无情节可言、本身亦属大笔刷扫之画，附将此事道出，也算为这作画手记，增添些许俗生情调罢。3、《于庄·南麓遗迹也》。似这等至今真实存在于重庆南山的一处历史景点（于右任旧居），倘亦以“真实感觉”描绘，自是毫无意味了，大抵会弄得象是今之艺术院校人士写生画作样的。故尔此作另以所谓“曲笔”手法，予以表达。一切明确臧否之意，亦尽行不取，唯撷以数般可视云物，辅之以沉静意态，从容写出。幅中一派水域，锁之以白雾，隔岸隐约可见烟云间淡淡紫赤光焰笼罩；近前这厢，虽青湿杳暗，亦复微映其光，并有碎细红点有如梅林般，挟借远方色感，星星点点散布或曰浸淫于是。而其余屋舍，麓崖，道路，山塔，幽幽地悉出以朴拙劲健乃至扭动之笔意，尤其极近之角隅处乱树欹斜倒伏，却有枝芽突突生发，与那面朝彼岸的“雀儿石”，相映成趣。个中意味，即便达某本人，似也难以说清，简述数语，聊示其境。4、《夕阳坠岭照吾归》。昔尝以“夕阳在岭照吾归”为题作格局基本相同之画，今为求更为涵浑之境，特又以这毛边纸为之，且题目稍改一字。既借纸色得此尤见沉厚苍凉之意，固毋论矣。而主观表达上，亦重其整体之势，挥洒自如，收放有度，饱满构图内，平凡中以得奇险诡异，殊称达成预计之感。另，虽总以此纸写暝暮景色，仍存心每帧必有独特之处；斯作也，自觉乃以夕光暮霭与隐约霾雾“无缝对接”之视象感取胜，将俗生一种说不清道不明的心理感受尽行揭示出。古来文人画普遍重意轻技，师匠之作重技而相对乏味；吾之为艺理念，久曰“尤重技亦精良之士夫画”，却又兼顾当世实存感觉并坚拒“画谱中来、画谱中去”且一以贯之身体力行。此其亦算是未违初衷欤？5、《夜行船》。己词意画，原长题此略。写暝暮星空之下，曲江一段，沱湾处丹枫渡口，山环水萦，鱼浮雁飞，舟艇或泊或行，泊船之地归客登舟，顺流而行船头之上，一子独坐观星，如此这般寂静幽远且觉文野气息并存之场景。子逍遥自得亦或心有感怀，兹休论了。唯画面平实而又结构有序，相对复杂之穿插关系，于宁静之境中，却又见其律动，甚至隐觉清朗神奇。吾今画作也，焉囿于一成不变之套路，俱因题而为，随心所向，任意发挥。但又岂只一味信马由缰无边无际驰骋，则亦可沉心静气作此物象尽具、足以令人觉着可居可游之“正宗山水画图”。6、《醉吟商小品》。同为己词意画作，且同写江景，斯较之于前画，感觉何啻天渊之别。是足可为前文证矣。其词为小令，全文入题，曰：“把酒倚归舟，慢品俗生滋味。万山东逝。岂解吾心意：默念家中妻女，因兹亦喜。”原词并有小序，殊可揭示画意，不妨以借：“吾生中岁每因生计劳顿。盖所处工作单位效益颇恶，遂每常涉足他事，以贴家用。凡得彩，休论多寡，终令合家庆幸。一次，赴沿江某县事毕西还，凛冽寒风中，独酌于火轮之尾，乃感斯境。”画中白雾横江、山岸萧索、峡滩浅窄却又船行迅疾、浪花飞湍之境，大笔略写，一挥何其得意。而画中拎瓶小酌之吾，与放眼所观水面轻翔那一大一小两鸥之对应关系，对于表达题旨，似亦属贴切。犹清楚记得，吾当时身着一红蓝花格相间之厚棉绒衬衣与牛仔裤；手中所拎之酒，为今世多用于俗众清明节祭奠先辈的二两装“小绵竹”；而衣兜内严严实实揣着的那一点儿可使妻女“因兹亦喜”的“所得”，数额就真不好意思提及了（“不当人子，不当人子！”呵呵）。毕竟这便是被现实人生逼下商海的文士艺者的真切写照啊……另，当年（其实并非事境同发之时，亦属后来年辰）选用这词牌填写，还真个也就是在那五字中反复品咂出了滋味儿。这人一生浮沉，端是感悟良多呀，近期看似常于墅院中闲咏风花雪月或独玩适然意味者，又安得代表吾人全部？种种俗生琐屑，既已在即将陆续发布的《画中游附记·西画部分（后期）》中一一详尽描述，此当然无须再行赘言了。7、《荔子丹·馨忆丁亥暑月岭南探女》。己词意画作，写昔年实历之事，既已见画中原词题款，不论。当初归来后，曾有相类之画实纪其大约景象；今则进一步着重渲染气氛，并将吾一家三口背影直接写入画中，结合那“月下燕晗山隐在海云间”、周遭“馥郁瑰丛”依稀点缀、这人本身亦是“谆谆重嘱寓闲言”，尤将辽远海岸线上作出一片微茫却又晶粲之灯光以示之地域特征，乃综合得来一种温存、旷阔、清朗且几近神奇之意象。能于今世南方海滨“商业前沿地带”一隅，纯粹世俗生活中，发掘出如此这般画意，也算是颇费经营。8、《云光远耀飞来石》 9、《西峡回望云雾迷》。兹同作两帧数年前游黄山得来之境，亦殊觉可同记之。盖因两画当时皆于中等纸张上画败，故今特选择品质迥异之纸而为（前者乃优质红星宣纸，后者乃低廉之夹江纸，其价格差距约为10：1），以“测试”材质与技艺孰者于画作本身作用更甚。自然此亦必须考虑“因材施艺”，以“找准手上感觉”。作画过程中体会颇深：好纸上画，隐隐尚存“偶出效果”之希冀；而孬纸上画，则杜绝一切侥幸心理，纯粹以“实打实功夫”待之。画成，视象之别，自是一目了然，却真个又非干其画品之高低，确为风味之异耳。对此，吾今更不作一辞描述，以任后来者信意观玩判识。（尝思：对这黄山，摄影师求美，首在于特定光照条件下之自然形质；而吾山水画者求美，则首在领悟造化构形规律乃自出机杼挥洒“心象”，——或竟至于衰减具象之形而抽取其内在节奏、韵律等关系，并借笔墨水色在画纸上的“综合发力”，另成一翻叩击人心之“视象感”）10、《南洋清夏，山岛耸峙，海云骤起·游印尼林贾尼火山得来也》。再度以数年前临老之身登此域外有名荒险之山所得印象为题，兼借此前之作既已提供之思路而为。进一步写足其“阴山阳海”气氛比照、明艳斜阳下水天浩茫且是风云变幻并似有骤雨隐掠遥远海空，如此这般雄阔壮丽自然景象。而处于画之一隅的几个小小点景人物，亦在增添画面生动感与人文性之外，得以加强山体之巍峨气势。自感画中氛围表达尤其拿捏到位，通幅之视象感觉，堪称逼人眼目。虽仅纯以浓淡干湿之墨及少许鲜灰不一色彩随意混合而为，却似乎与油画表现效果，约略有着异曲同工之处。11、《一朝岭绿春深后，憾对残红作地衣》。取己“乡间杂诗·远年怀想”一句，以抒困苦中之艺文士子，对于自然界季节递嬗、春光老去而莫可挽留，这等发于柔软心灵感叹之情味。有伤岁月流逝之心，这人或亦临老益盛罢。从前亦有同题之作，感觉本身也甚具优长；唯画中对“落红”与“新绿”之刻画，稍嫌模糊了些，故尔今作一并补足。兼也比对上文“南洋山海风光”之雄强刚健且气势无涯，此作另由阴柔舒缓隽永绵长一路生发画意，可谓反差十分明显。然其终皆为达某之“亲子”也，其血脉神采，又焉得有类他人？12、《南来骤雨过湘东·昔江南行得境》。当日亦得画，觉有味而稍嫌不够且画幅题款微玷，故兹再写，将原题“风雨”改作“骤雨”，不唯感觉更合情境，其整体亦益发趣味横生。似这等寻常丘陵、乡野及农家生活景象入画，全在于若不经意间，以满含怀情致的笔墨水色，细加渲染特定状态下之云物形貌，以求一种精微隽永之表达效果。吾作画之际也，但觉置身清润鸿蒙氤氲之内，漫目风掠雨丝，大化流动之下，溪冈田畴、滩湾竹树及星散农舍，悉以澹然色墨逐一显现。在此或清晰、或朦胧之视象中，甚至充耳亦闻簌簌风雨之声焉。而“画眼”之处，那吆赶着耕牛过桥归家的农夫，恐也是感觉这一时风雨太骤，因此不妨暂且歇上它一会罢？撷常生情景作画题咏，固吾恒久为艺之愿矣；其韵趣之悠远与心志之乐甚，倒不知几人识得。13、《东游归去 但觉家山扑面来》。仍以当时江南行纪实画作而为。其自是车窗口一掠而过所得视象，唯将晴明之境改作阴晴不定、细雨蒙霏之感，以强化画中意趣。那约略可见之弥天微茫风雨，内中却又隐透明霁之色；淡泊则又甚觉温润淳和之氛围，绵长幽远，可意会而实难言传。昔抱石公以下江人士，激赞我巴渝之地山水，甚至将其滞留于此之数年经历，看作一己画艺生涯之转折点。吾祖籍固远在北溟也，然以社会历史原因，自幼生长于这巴山蜀水间，乃至中年之前，并未感知北方山水。由此将这视作故乡，稍稍远辞一段，即近魂牵梦萦，是以如何不欲倾情竭意，把这向来既已品透玩深之感觉，尽行付诸楮幅。驻笔之际，反观于是，心犹怦怦然；但不知他人见此，多少亦存类似之感否。14、《一栈临空 跨越断崖俯黑山·旧游得境》。亦重写曾作之画。紧扣实地主要物象，乃于“黑”字上着重致力。此自然非敢为一派死墨涂刷也，处处注意其浓淡及“留白”所综合形成之层次感，并显示笔触那刀劈斧斫与尖刃划刮般之视象。彩色在此自是已退居次要地位；然而犹布之以简单鲜明对比，从而似另得意趣。作成，感觉殊能再现当时炎天之下林泉岩路茫然森黑却又遍野光斑闪耀之记忆。兹“多黑”且是厚重之画风，固然承袭宾虹、可染传统，吾则唯在画面基本构成连同笔调运用方面，力求与先师有所区别。15、《莺雏渐老春深后 满院常弥柚橘香》。此却得自于近年来一己时常居住之麓滩墅院之境。其前庭布局，大致据实，无论倚墙池堰、绕门藤萝或草坪石径；而水池一隅那两辆一红一绿小小踏板童车，看去更是觉着何等亲切！至若庭外之景，虽基本格局亦按实情，但岂能画作“庭园效果图”样的，当然完全须以这“翰墨大写意画”的章法来。又，为配合题款之意，特将附近不远处诸多柑橘树木“移栽”到这近前来，浓黑沉郁一片，既满足了画面重墨之需求，尤把命题内“满院常弥柚橘香”之情味曲折表达。此句来自吾七绝一首，顺将全诗附上，以利看官玩味斯境——“《四月雨庭》：碧草因风泛淡黄，青林带雨滞幽光。莺雏渐老春深后，满院常弥柚橘香”。本月画作至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《南洋清夏，山岛耸峙，海云骤起·游印尼林贾尼火山得来也》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·

童山雷

2021、4、30-5、29 蜕心堂作画适时手记




1、《嵯峨沉壮势凌云·昔巴山豪强寨》。舍旧作不称意处，不再取云淡风清中感彼萧疏荒白存在之境，而径以深沉暗黑茁实之势，示其伟然意态。同时亦去其作为“凭吊者”出现的小小点景人物，唯仍留高空傍近险寨飞翔之鹰，以增加画中生气并示之感怀意味。整体山形则构之以奔趋揖让之态；断崖之下，迷雾中隐见湍然山溪。些许不同表意之房儿或别的建筑，自是必须作出的了。而那“所凌之云”，也须是慎重对待。除却弥漫峰岭壑梁凹处乃见其流动之概，犹特于“山寨”稍低之位，结作一大团升腾状之云朵，从而顿觉似乎有甚蕴意焉。顺带说明，此基本山势也，熟悉吾人吾作之友士，或已能看出，其实这便是由“紫云山”、甚或莫如干脆直说“金华寨”演变得来。呵呵。2、《空山新霁·游璧山天池村得境》。径将日前夜宿这乡野山池近旁遇雨所得意象，由诗转画，乃成斯境。当时大雷骤雨之后，寂夜野山，空旷清泠，云沉麓岭，微月复出。四下里万千流泉，一齐倾注于因久旱既已干涸透底之池塘内，顿令其平地起水，乃几至又及素常形态。彼时也，已然势若苔藓地衣之满池嫩荷，重新昂奋伫立；草岸间无数鸣蛙，亦因“天公恩泽”叫得更欢；而池畔农家所饲鹅鸭，则难待天明，立时便欣欣然举蹼扇翅，三三五五结伴入池，嬉戏洑游于水面焉。吾夜醒感此场景，凭画者特具之“手段”，将其“完整复原”，以飨众人——无论未及斯境之士，抑或虽同游于此却亦然无法将此全景呈现（即便使用摄影器材）的几位至亲，连同无关之其他游者，甚至于当地“原住之民”。另，画中右侧房屋特地“臆造”一亮灯之窗，自然一则是为“暗示”吾人在此，二来其本身也为画面平添了些许对比之意趣。为表达这浩繁细腻的场景，定然是不宜以过于“粗枝大叶”的手法了，此似亦不须再多作解释。一并附上原诗，以助“读画”及玩味诗画两艺之异同：“惊雷声既衰，骤雨注干池。遍野鸣蛙蝈，盈畦起豆葵。麓梁云欲散，天际月痕滋。浅梦醒来早，吟诗拂晓时。”3、《春花终将谢 生趣亦无涯·游璧山天池岸得来》。兹全出以对前画内容、形式、趣味及技法之反向追求：尖利笔痕与整块粗略色墨，自信、肯定地“速写”这尚属明朗的暮色中，已然“开发”之僻山野湖景象。一切今世“景点”连同其设施如何，皆可想见，休论。唯题旨暗含吾人慨叹之意，乃借此残春芳华飘零、绿草渐深之情味，即兴表达。简率画风，固为自家中年以来驾轻就熟者矣。今繁、简两体交错而为，故放开手笔，一蹴得成，内中似尤显浑茫莫辨之通体视象感。而那急促、缭乱、跳荡且枯涩得几近“飞白”之笔意，自觉亦隐喻某种难以安适之心绪。则此已纯属个人心境，或也只同行之几位至亲，方可顾其“团队”之寂寥，乃得识知者。4、《野寺荒湖灯火微》。同以这璧山天池（一说全称“水天池”）薄暮景色为题，却又变换作宿墨相对深入描画。其略显索寞之将暝景象，藉浓暗湿润色墨展示，而内中并不失明确笔意；整体乃笼罩于一种宁静、幽微且稍带荒率之气氛中。细观之，兹毕竟非真是荒野湖泊也，尤其辽远处那一团清光，分明来自今世某一颇具规模之建筑物，则于画言，又得以平添出几许近乎神异之感。画者题材在手，作何表现，全在于己心；倘更辅之以文趣，当另成意境。5、《暝暮将至 一色水天 终归于涵浑；万点芳华 犹呈其粲然》。仍以这湖山暮色为题，自出文趣以成之。通幅写笔略构大象，辅之点厾色墨，且微加烘染，乃觉林麓水泽间，一派淡淡清润气息，已然弥漫焉。如题，近前滩岸草木之花茂繁幽灿，而其势分明却又似已将凋零；有女惜此残春，倚坐芳丛间，正用手机，留下这果堪珍视之景象。寻常山野水岸，如若一一据实写生，更有甚意味？所谓文心艺趣，恰可逞之于是。6、《昊天久旱 瓜豆之畦既如龟壳；防意若城 鹅鸭之池亦类琼田》。忆写那日在此天池村闲游所见山乡春旱景致。一切触目已知毋须描述。然则这恰巧可以吾辈毕生不常用之所谓“浅绛山水”表现之。而其漫目淡白轻赭渴笔正如晴干景象之外，又特以清润色墨，将那碧鉴也似的一泓方塘，连同其浸渍所及的周遭一带，俱作令人信服且是饶有意趣的表达。另，微茫跳荡兼示以视觉辐射性或风向性的点厾笔意，亦为画面平添了几许虚灵、乃至光波浮动之感。唯自家咬文嚼字习惯所致，题款之语，斟酌之后，稍事更改。7、《骤雨夜 臆中遥对水天池……》。忽忆及那晚雷雨骤至，此身蜷伏室内联想里许之外，几小时前尝见风平浪静之所谓“水天池”，此际又当是怎生一般模样，于是灵感顿生，大笔狂扫，遂得兹画。其满幅强劲动势，固不消再说。尤其将那“吾之居处”与这臆想之中的“主景”两相联系，居然立时奇境生发：惊电恍若俗话说的“金豇豆”般高悬那厢，眩目之光，照亮且是“推出”那本不可见之“吾居”；而光照所及，更与散乱之雨丝风迹，浑茫搅作一体，进而形成无数忽浓忽淡之色墨层次，由此乃使这原本疏于细节刻画的幅面，亦然丰富多变。现实生活体验于吾艺之作用，于这端是已不容置疑焉。8、《旧游·南麓鹰崖锁大江》。欲重作斯境而另得面目，事实证明，也只各具短长而已。其色墨之“意笔”感固然相对较够，但旧作一些细节之生动性，毕竟亦未可同时“全盘继承”。再者，对这重庆南山本身，多年来的确终已是“发掘过甚”，故尔似乎已不能令自家在作画时一直保持某种新奇与兴奋之感，乃至主要只得择重于“手法”方面的意趣传达。不过，对于“阴郁夏秋之交”山野氛围的把握，兹仍称较为“到位”。此外，幅中舍弃近前密林，同时将点景人物凸显，一则得以稍稍加强萧疏气氛，二来也与原有配图之文（《画中游》“正记”第918篇）所述情味更为相符。但若言及画面旷远之感，显然原画却反倒要胜过一筹了。9、《渔父引》。己词意作，集合同一词牌四小令之境为之。词意本身已明，此姑引用：“牛渡河滩水清，鲫沉凼口云晴，亲家咀上人生。（续）渔妇溪头捕鳞，牧儿地角寻薪，田翁笑语锄芸。（续）岩下春鸠闹林，院中老兔长喑，周遭大野微吟。（续）游子归心暂宁，主人致意极诚，俱欢莫叫杯停。”内中凡可呈形于幅者，大致皆取。而尤重叆叇春云下乡野溪山煦和宁静却又颇见生机之概。画中写笔相对匀柔，色墨层次明晰澹远，其事境之清美，小类武陵源焉。似当属吾箧中可予雅俗共赏者。10、《初夏·踏歌词》。仍己词意画，全词之意亦明：江野浮云气，池廊蔽水光。蒲间高柳出，莲下稚鹅藏。幽径薄纱凉，寂院素薇香。——不消赘述其意，唯尤将斯境以“中式笔墨”表达初夏清和明艳之色光意象，一切云物，俱藉斜带而下之构图，与随兴然则明确丰厚之具体点厾挥写，径呈于观画者目前。除文字中既已描述之外，那遥遥相对的两位点景人物及隔岸可望的小舟，显然亦另生意趣。兹新得画境也，吾人构作之际，分明觉着江风拂面，池荷暗溢淡香，云日光照之下，水波轻泛万点斑斓，且隐微间若闻召唤，于是乎心儿竟直在胸腔内噗噗欢跳，真个乃是由衷向往者矣。11、《赞浦子·山塘泳趣》。己《乡间杂诗》附词之境。文辞尽言其事：“处暑闲无事，思凉自有情。潋滟波光好，呱啦笑语清。  岂管饥肠久转，犹称贱体能行。仰见斜阳下，长歌浩月明。”今径取此前亦尝入画之本队“秦家沟”景致，融入盛夏夕暮之际日月同见于空、山野光雾弥漫间林中塘儿明澄若镜、数子（自不消说乃吾知青辈也）“乐以忘忧”洑水嬉玩于彼之特定情形，遂另成其画趣。全幅出以大小粗细相间之笔，或挥写点厾，或就势渲染，悉成可信却又略觉奇妙之意象。而其色墨兼容所形成之适时光照感，亦有助于整体气氛表达，可称与原词所具之俗生日常风味相得益彰。12、《太平时·遥忆》。己词意画。全词曰：“硕树高冈俯急河，出山阿。夕阳沉水淬清波，动渔歌。  小阁微开传锦瑟，夜婆娑。烛光辉酒且如何，醉颜酡。”事境亦既见文辞。兹词昔日于“中华诗词论坛”上曾颇受好评，并承诸家热情议论。只这转而为画，取其僻静旷渺急促幽丽之概，寓温馨凄美于残阳西坠入河前那一瞬动而难永之基本态势，并借俯瞰之下滩岸水波湍险缭乱之视象，予以会意且兼夸张之表达。通幅色墨浓郁，粗中有细之笔调纵然不失沉静，整体感觉却似瑟瑟不安，于是呈现一种无法言传之奇特意味。乃属箧内自具一格者。本月画作至此止。






文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《赞浦子·山塘泳趣》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

童山雷

2021、5、30-6、30 蜕心堂作画适时手记

1、《落梅风·正月》。己词意画作，其境既如文辞所示：“山岚清影绕春晨，寒阳淡映吾身。倚门放眼意微醺，傲烟尘。  冽溪阴岭停云处，疏林隐见梅痕。觉它幽远渐归真，杳芳魂。”却是吾辈乡间生活体验，只将实地幻化，似真犹假，虽假还真。最以画中山乡迷茫早春那份荒凉淡泊却又似暗含生机之悠长情味撩动此心。那凝伫于屋檐下之人，果为昔年吾辈耶？而此子心目所系、溯缓缓溪滩以远之若显若隐梅林，其摇落芳魂，则不知又为何者矣！2、《青山远·秋暮》。亦为己词意画作，且亦是既经虚幻变异之昔年乡间生活体验。词曰：“苍岭成围，望断遥天雁字飞。寂塘泛月竹声稀，晚烟垂。  小窗灯火微明处，似见吾身拟作为。读书将到夜阑时，勿须催。”画以其直观鲜明形态，固已将此僻乡野岭晚来秋之荒静寥落感，一览无余予以呈示。尤其简洁、洒脱、自信之阔大笔触，点厾挥写间，绝无阻滞，更觉斯情斯境，确是源于吾心之隽永至熟记忆。看那昏暗幽窗，油灯微明；茕独一子，伏案攻书，此真乃吾生彼时彼地真切写照也。而远外正对的那一弯浑茫缺月、扭曲雁字，并寂塘内好似恰在轻摇慢晃着的淡淡月影，在田间疏疏落落几许稻草垛的映衬下，虽只寥寥数笔，也俱甚是达意传神。至若欲要聆听甚或捕捉那弥漫在沟野壑梁间之阒然秋声，却仅感知存在、顾而杳无痕迹者矣……3、《西江月·忆昔信意小游》。将此己之小令中可视于山水图画部分付诸笔墨，隐含“随缘凭遇趁航班，上下江郊踏遍”意蕴。斜带而下之江景与囤船游艇及遥远天际微可辨识的一大一小俩飞鸟，当称幅间“看点”。而彼青波白云所示明朗煦和情味，固不消阐释。只这视象本身取胜之作，欲细觅其“诗境”，则亦恰可归于“难以言说”甚或“指认”之属欤？全词既题画中，观者自可思玩通体之意。4、《喜长新·吾艺》。又将吾“乡间杂诗附词”所示己身畴昔实历苦境径作形象展示。因其事境已在平淡之极中转觉奇特，于是简单构象，竟成突凸逼人眼目之势，乃出人意表地揭示其词意。词曰：“颓床破柜冷锅台，月魄侵阶。孤灯照影映清斋，贫儿自许英才。  疲极之身方缓，心志何哀。将舒翰墨骋诗怀，八荒野路初开。”画则以似是而非手法予以表现，除着意传达简素清寒淡白与迷离微暖昏暗之对比氛围，因用作烘托那油灯之下潜心写画之“贫儿心志”，更另添加一黑瘦之狗趴卧其侧，遂分明亦令幅中所蕴，越发得以丰富且是生动。品咂其整体弃实为虚之感，自觉有如传统戏剧高度“会意”之布景方式焉。5、《曲峡疏星隐渡 危崖孤鹳低飞》。由己词《江月晃重山》之句得画。当日这同词牌之作数首，唯此对偶句最称特出，有友赞曰：“所呈意象，疑似天语了得！”而自家亦视其为箧内有数之佳语。故向日已尝用于画题。昔画原亦无甚大不是，唯觉整体色墨疏简单薄了些，力度稍欠。今作乃力求在黑沉、雄厚、生涩、完整诸方面用功，并将旧境中些许无关宏旨之配景舍弃，由是更感浑然一体、题意突出。其深杳细微之内蕴，既可觅于画幅；满纸幽粲墨光，亦属有目共睹。兹何消赘述。但有一感甚是确切：吾画者同时长于文辞，是真“占起手”也，一来何用以他人之诗词文句为己画题，二则己箧中画题虽至万千，也不仅不致雷同，且事实上各呈趣味。6、《逍遥吟·白云迷失春山路》。己自度曲辞境。取春日斜辉下川原一带，放眼山云缥缈，溪滩湍急，乳燕轻飞。云日柔光下庄田竹树，寂林落花，平桥小艇，并陌上采桑之女以及“野饮闲归”之人，一切莫不如文辞所述。可称此心意趣借不同表达手段所为者。尤以清美静净、灵动飘逸之画面感觉怡人胸襟与眼目。7、《远年怀想·绿柴铺毯权当喜……》。己“乡间杂诗·记事·秋”之境。其为短短七言绝句，全诗为：“绿柴铺毯权当喜，灰灶灭烟极可忧。枕臂倚床耽远望，弥天苦雨蔽中秋”。无论文辞及画面，意本皆极明，唯念今之人士不熟悉彼时生活，故稍作提示：知青在生产队长允许下，可于队里“山林”中割点茅草，此固然已属难得“权利”，是以秋霪时节逢遇斯事，除在己屋里晾晾这湿柴水气再勉强用作“办饭”，别无它法。这场景便是其最为直观之展现。画意单纯却想必令人有思。画中摒弃任何无关物件，即使板墙上之纸片，亦为达某当时“饭余”绘画习作；煤油灯及煤油瓶儿，也称是与此事直接关联者。言及此，一发另附同类律诗，以助诸君理解：“绝技矜夸·数点煤油径引燃，活柴空架半烘干。膛中旧阵扬欢火，孔上新援逼哭烟。巧使吹筒多至九，惜分束草勿逾三。残渣焖饭堪精究，余烬煨汤足御寒。”所谓“活柴”，亦即“绿柴”也。又，有一年亦是秋霪时节，大队代销店煤油脱销月余，吾辈当时全然“整夜摸黑”，那“引火之便”，自然就无从说起。大伙儿可以设想一下那是怎样一种感觉罢（室内外一派漉湿每引发这人长癍疹致遍身恶痒已是题外之话）。今以“文人大写意翰墨”来表现如此这般伧陋粗俗之境，或多见笑于画道中诸君子了。呵呵。8、《夜宿所感·山湾恰似大床架……》。趁此暂且又离自家惯熟悉画案之际，不妨一发再画点“不按常理出牌”之作。兹本亦怀想远年乡居生活而“突发奇想”之七言绝句诗，曰：“山湾恰似大床架，瓦屋犹如小枕头。地母编成催睡曲，风婆夜夜咏无休”。画则据此成视象，除顺将“劳苦中凡有卧处皆觉舒怡”之意径以“柔软沙发床”形态展示，进而更将朗月之下，“地母”与“风婆”隐潜在斯，似醉犹酣，低吟浅唱，由此呵出一派流动雾气，令画中愈感宁静安谧这等样原本只属文学描述意象者，转换作确凿可见之境。尤其是那面若淡白沙金盘儿且形容质朴古异之披头散发“地母”，与那正撅嘴呵气而面貌本丑偏却又头戴花冠耳佩玉环的“风婆”（诚为“疯婆”也），两者造型，殊觉自带意趣。文人画者之臆想，于此也可见其一斑。9、《风雪张家祠》。亦以怀想远年乡居生活境况之小诗得来。诗曰：“高冈古塞久衰败，矮屋老祠长代销。落魄童儿将夜读，打油冒雪走山峤”。因彼时正值俗生历经坷坎，步入谷底之际，是以斯情斯境，尤其感念于心。为画，乃着重表达其高峻森黑之大岭当道，压抑迫塞，直欲令人憋闷窒息，弥天碎雪纷飞，一发加重迷茫困惑之意，如此这般内蕴。独自于雪夜趱行山野之达某，当时心中感觉如何，固然已只由人推测矣；而那点景小屋、作为当地代销店的所谓“张家老祠”，于周遭冷暗萧瑟中，却隐露一星半点暖赤之光，休管有无希望所寄，本身已然觉着别具趣味。此类山水画作，自然风貌虽属实存，但撷取画中，则全然“因事设境”，读者诸君静心玩味乃自可知。10、《渔歌子·步张志和韵》。与前两作唯取己身生存体验及真实事境乃因诗得画不同，兹词与画，则由“玩古之意趣”而得之。所步唐贤小令，本千古绝唱，世之识文断字者皆知，毋须表。而己之和词，却从凡俗人生耳熟能详之乡土地名“响水滩”着眼，转又另出机杼，遂同将此“渔趣”再行生发。拙词曰：“响水滩前暮雨飞，轻舟逐浪鲤鱼肥。长奋楫，短披衣，船儿满载浩歌归”。词境画意，皆并不复杂，但以其情景、韵致求胜。画中暮雨逐风、滩急浪险而渔舟出没于内之况味，固不消细表。则那芦竹掩映之小屋幽窗，灯火微明，且绰约如见有人影张望于斯，这般景象，亦似将人间温暖情意寄托在内。全画有若“急就章”样的一挥而就，甚显生动之概。11、《摊破浣溪沙·涧山叙诗》。己词意画。全词曰：“绿树清森石涧寒。鹧鸪声起翠云间。临水谈诗尽幽意，语阑珊。  散淡闲身谁可管？郁浓雅趣此当玩。日暮却闻村酿熟，醉空山。”极写先时自身与友潇洒游玩南麓清涧静享自然幽境而随意畅聊诗文情景。因出于切身体验，言辞画意皆觉真实可信且复不落窠臼。然同时亦将“真境”作幻化处理。似这等画，本与“山水”贴近；唯只在全局情调韵致方面着力。实则也无须、甚至还得避免对山林作过于具体之描绘，但示其浑然氤氲感觉即可。浓淡适中之色墨下，通幅幽光笼罩，且是边隅之处又见微茫夕阳，甚是得当再现词中所言彼时彼地宜人气氛。本月画作此止。

                               
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童山雷

2021、7、2-29 蜕心堂作画适时手记



1、《西江月·巴河醉航》。己词意画作，全词曰：“急水卷滩腾浪，浮云泛岭流波。暮云深处响船歌，意态逍遥不过。  一路泻通天堑，万山戳漏星河。怪它疏雨并无多，醉眼原来看错。”今凭内中“一路泻通天堑，万山戳漏星河”联对为“画眼”，以所谓“浪漫主义手法”，极尽铺张之能事。虽然，则表面瑰奇险异之境，毕竟又于现世存其依据；昔者在大巴山落脚谋生，就近溯河上行，即有地名曰“马渡”者，颇令吾辈作“何小似桂林山水”之惊叹。此词、画并观，原已毋须再作解释。唯吾人于这山水画道一途，数十年间，向来期冀得能承袭宾虹、子庄、抱石、可染诸前贤余绪且彰示个人风味，静观兹作看似潦乱之大刀阔斧、雄放无羁内，实存多般整体视觉及笔、墨、水、色甚至光影关系方面之“讲究”，当可自慰于夙志焉。又，长年来苟能于稿箧中偶得一合称心意之作，终非举手投足般易事。此其堪谓欤？2、《洞仙歌·樊哙》。己词意画作，记写昔年漫游巴山僻远古镇樊哙观感。词曰：“嚣尘自绝，类桃源芳岸，世外仙乡远州县。水清粼，澈映峡口人家；山陡削、乱起崇峦叠巘。  溯河行亦久，寂野苍凉，愈见群峰迫霄汉。仰巨洞崖间，瀑挂千寻，鸣谷应，白波飞溅。夜宿处、观星月沉思，再品咂其名，暗中嗟叹。”画取其境本身日间可见者成幅，着重彰示斯地静、净、朴、拙基本特色，由此笔意沉着和缓兼而厚重，色墨净朗清新却亦深沉。入目之感，似颇与自家平素激越奔放之画味有异。因景物本身所致，似略近于可染公漓江山水焉。其固无可如何之事也。3、《雨霖铃·忆昔独游峨眉夜宿荒寺》，亦以自家早年记游抒怀之词得画。但取词之上阕志事写景句，曰：“云深山没，更兼暝雨，鸹声凄切。孤行怪壑荒岭，难寻宿处，鸡皮生发。窘迫千般，见野寺灯烛明灭。曰快去、蔬食茅床，只此欢舒赛仙国。”且画中进一步点明那寺名“初殿”。一切情景皆见词句及翰墨，不再赘述。唯此作画之际，乃刻意与上图对照，遂作反向表达，是以形成清与浊之明显区别。兹暝雨晦暗阴湿之境也，吾即令今日，观之笔下，犹觉如当时般身披塑料薄膜、头戴草帽、肩挎行囊画具水壶而手拄竹杖足趿凉鞋，瑟缩于那潮寒荆莽中；且彼时这人方从尘世各种艰辛蹇滞境况间走出，虽自诩胆壮，但对此已然是夜幕降临之荒山野岭暗黑丛林，也真个是惕惕然哉。另，今作画时，似总觉尚未达寻常所期之视效，然而终又省得，乃笑问自家：不成尔还期其漂亮悦目耶？于是方断然心安理得搁笔。呵呵。4、《念奴娇·南岳旧游》。取己同名旧词上阕成画。文辞曰：“祝融峰顶，晓星稀、野望寂天无物。定眼却看森黑地，残殿废甍如棘。曙色终开，朝阳骤现，寰宇浑如血。险山高下，欢呼士子巾帼。”一切景象既已循此谋构展示。依稀乃将当时摸黑到得这南岳衡山之巅所有新奇却又似是而非之感写出，尤其将那旭日骤现、视象初开、晓云间万峰如海潮般涌腾之势特意处理得迫人眼目，且如隐闻那四下里“士子巾帼”欢呼惊叹之声在耳焉。而那血色朝霞辉映之下的整体暗黑气氛，亦然加强了画中的内蕴感。吾作山水，岂若他人般但求一概明晰淡雅宜人，唯必以抒发彼时彼地独有之体验为首务。向日亦曾以“衡岳之巅”为题作大幅巨幛，殊可与兹对照，以辨析画者作画择重点有何不同。5、《鹧鸪天·乐山忆旧游》。己词，写当时独游乐山大佛景区于断崖扶栏外“冒险作画”情形。词曰：“野汇三江出一城。山横断岸势凌云。盛唐巨佛微开眼，似许今朝乐太平。  香火地，广游人，窄崖悬坐苦丹青。侧身栏外写风景，欲为深心伟志成。”一切境事已了然于画幅。只当时因万不得已，悬崖间路狭人挤，而只好翻越在铁栅栏外，端调色板之手同时紧挽栏杆，一面便埋头专心写生，目之余光所及，只觉四下一派天旋地转，如此这般景象，时下追忆之，亦感满心悚然。故尔彼时自诩胆壮（兹与游峨眉山同时），看来还真不是说着玩儿的。这画作本身，因特定情景，似亦不需另作发挥，但以放逸洒脱且复清晰可辨之笔意写出罢了。只是在佛像之外，顺带将远处塔儿移来，兼使其境地微带神奇意味焉。6、《水龙吟·龚滩》。同名己词作上阕之意为画。文辞曰：“悲凉驻扼乌江，千年古镇萦荒雾。危崖断截，险滩陡泻，称枢纽处。山外糖盐，山中皮药，皆于兹贾。昔商人舟子，劳程迤逦，每聚此、何辛苦。”其已将斯地境事大概披示。画尤渲染气氛，以没骨大写手法挥布基本情势于楮幅，着意于“悲凉荒雾”笼罩下之江畔险滩旧镇构形，于内乃稍加细写来船泊岸、片帆既落、力夫卸货、去船又开，如此这般山区商贾转运景象。当年游此古镇（非后来搬迁过者），最是记忆深刻：一道横梁也似的巨石，将流经此地的乌江截作上下两段，于是方有这必须人力转运存在之根由。画则自是决不敢忽略及此。收笔之际，注目以观，亦觉这山水基本不加皴擦、却以刀劈斧斫般之阔大痕迹，径直显示其意蕴形貌，也称殊为有趣。吾今作画最忌幅幅手法一致，由此当也可见良苦用心。得否成立休论，别具一格，有何不可？7、《幽山方过雨，万象尽成秋》。己五律《游山遇雨夜宿农家乐》意。依稀记得从前曾入画，亦懒核实，径直另谋其视象而为之。且是干脆亦于所熟悉之南麓某处生发“似是而非”之境，乃得此分明已属亦真亦幻场面。唯恪守“今之山家秋宵雨霁”基本神貌发挥，色墨均淡却又笔触侃切，遂成迷茫月光之下一派湿雾澹然蒙霏之情致，堪与整体诗意吻合。全诗曰：幽山方过雨，万象尽成秋。竹映熹微月，溪行急乱流。颓亭藏宿鸟，老渡系浮舟。尘外漫游客，解颜思驻留。——识者当已看出，其谨步摩诘“空山新雨后”诗韵也。8、《远行阻雨》。己同名五律意。诗曰：“荒岭雨潇潇，僻乡云路遥。入林飞跑兔，没水跳蹬桥。行滞以当晚，驻留唯待朝。烘衣耽夜话，讷口向山樵。”但将“时间艺术”转换为“空间艺术”形式，以同显一幅：暮雨仍下，野兔正跑，室外山溪陡涨，则小屋内火塘晶亮，满室幽明，近旁隐见支架烘衣，而“吾”与屋主，似正向火闲话矣……乡野寻常生活小趣，信手撷来，成诗为画，乃求其自然朴素之情味耳。简明扼要之笔意，挥洒自如之色墨渲染，一气呵成，亦有助于画面意趣表达。9、《西辞锦官城，鸿蒙天欲雨》。己五言长诗《川藏行》首韵为画题，款识通取其前数句，曰：“西辞锦官城，鸿蒙天欲雨。地势拔千寻，万峰作云柱。二郎隐暝空，青衣绕袍舞。行经乱石间，水声擂嚣鼓……”识者皆明兹理：似这等诗意同入一画，除却“缩地法”且极具夸张之势，根本便不可为。于是乎通盘调动方位、地形、气候、文心艺趣及古今建筑物象诸般因素，共熔一炉，以成斯境。尤着力于溟迷浩渺莫知其究竟为何之情味表达。纵观画中看似潦乱实则结构森然之基本视象，兼之弥漫于其山岳川原间、难辨其是云是水之澹然流动感觉，应识此之得来也，岂果真是信马由缰，“行至何处黑，便在何处歇”……10、《疏雨薄凉日，偶入武陵山》。己五言古诗意，写某年随人自驾游武陵山事。诗曰：“疏雨薄凉日，偶入武陵山。石峰数脉合，云树千层盘。弃车将登道，忘机暂解颜。烟霞以微出，嚷笑乃轻喧。土人争售果，野猿欲竞餐。沐风有商气，何处觅仙源。”既提笔为画，忽意识到竟颇不好作。盖其意已明确杜绝“仙源气息”而强调今之世俗感，倘再弄得如若高人雅士游山般，显然反觉不伦不类。于是取其土著之人设摊售果、山野猿猴待客施餐、吾辈“自驾游客”停车公路尽头，稍后便将足踏石径而步行麓岭，如此这般特定场景，更将回环俯仰、顾盼有致之群峰，力求写得荫凉实沉，并令其果真满带现世“存在感”而远离所谓“仙家气”，倒只是那疏落飘零之细细山雨，仍隐见于这烟岚明灭、空气清新的大环境内，终是整体犹略具几分自然闲适风味。像这等山水画作，自知只算是“试验性质”的了，聊以备格存档，静待观者之讥。11、《武陵石夹沟即事》。己同名五言古风前数联写景之句为题，实亦暗将全诗有关民情之意含入。题曰：“山游畏远梯，首尾数千级。云中不见顶，入底溪声急。下者膝酥麻，上者口呼吸。俯看恐晕眩，仰视惊壁立。烟岚缭雨松，草石尽泌汁。观景已无心……”画极写斯山沟壑峰崖高峻迫人之势，触目之感，略近惊心动魄。其余或隐或显事境，亦于内庶可寻觅焉。当时此诗在网络中颇得知悉此地情形之众人嘉赞，今为画，以其特定需要，也取吾人多年来绝少采用的竖幅构图（自从为配合电脑传播己艺以来每用横幅），并以泼辣笔势扫出大形，再行具体勾皴写染，驻毫乍一观之，竟甚有新鲜视感。12、《冬山意趣》。己同名七律诗意画作。诗曰：“腊时寻梦登荒岭，浓雾失云天未晴。野寺萧疏声寂寂，山梅冷艳色明明。道逢醉叟携残酒，坐待斜阳开远城。晤面长庚将揖别，回头犹见暮烟横。”追写当日与长约友兄小憩于冬日南麓山道侧旁之绵绵情味，一切既见诸诗句，不表。而画中直观之感，亦已自将今世心怀艺文情趣之闲适人士，悠悠然陶乐林泉之下，隔岸静观喧嚣尘世，且就近撷拾山野细微末节，如此这般心理感受，信意纳入，故尔似堪称在今之山水画中，也算是别开生面。尤其画面近前之云雾迷离、涧石萧疏、山梅盛艳及古寺荒寒，与远外落霞笼罩下之暖融江城，那点儿对比关系，甚是令自家满意。又，楮幅间极近处那株状如虬龙之积年老榕，固已为这厢数十年来落户江南所实见之矣。而这卅余载间彼此尝走年亦极近的友兄，新近竟已染病作古，幻入冥虚，思之不胜悲慨感怀之至！本月绘事此终。



文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《武陵石夹沟即事》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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童山雷

2021、7、30-8、30 蜕心堂作画适时手记


1、《僻夜·寒山浴暝雨》。己五言古风意为画。诗曰：“寒山浴暝雨，老屋渍轻痕。远岭出云脚，幽溪泛月魂。猎归烹野兔，酌罢抚亲孙。乘醉喃喃语，逐烟烈烈喷。合家得欢乐，灭烛闭柴门。”兹亦只可于一时得见场景谋构。取其僻静山野临溪庄户，在雨余微月辉映之下，紧闭院门而凭窗隐现柴火光中，老少自得其乐之朴实境事。幅中所示室内外荒寒与温暖、并山麓之静谧与水流之喧哗这两相对照，连同由近及远那路桥滩涂与旷阔溪野延展环合皆觉有致的整体情貌，俱于从容不迫之抒写间，见其“胸具成境”之概。另，极近桥头枯树枝头，停一孤凄夜鸟，似正钦羡般望着眼前融乐人家，此亦分明得来题外之味。2、《庄户·秋山荒寂院》。己同名五律诗意画作。题款仍为全诗，曰：“秋山荒寂院，秸垛掩柴门。疲碾依残冢，闲庭向野村。犬因行客吠，雀为撒粮喧。零落忍冬草，余青荫小园。”画随文辞，取一己远岁孤身山野之行得来意象，进而乃复得此浩茫秋天之下荒落岑寂之僻乡景致。画以平整大块笔触，刷扫成形，内中则不失细节，或勾或点，或染或皴，写出深藏记忆之中情味。注目观之，那垛下雀鸟，桥边犬儿，与茕茕独行远梁之间的会意为达某者，虽亦用笔简洁，然似实称传神。3、《卜算子·忆昔他乡惊梦》。己乡间杂诗附词之意为画。词曰：“野岭啸疏松，月落霜天晓。警怵愁眠四五声，如泣云间鸟。  阔别已三年，堪叹乡音杳。才梦家山入腊时，一寤清欢了。”兹类画作，要之，即力戒所设之境，弄成个名胜山水、贤达幽居甚的模样。循此理念，乃取荒落坡麓一带，后傍野岭疏松，侧临平桥流泉，其通体山形地貌，亦俱略来自昔年所熟悉之某故友居所附近景象。那小小山神庙似的房儿，则不消说乃吾知哥小屋也。彼所处时境，也算“月落乌啼霜满天”了。而其人之无眠，如何又与古之幽情有半点干系。画意在此言外，却又已在词句之中。萧疏笔意，有助于清寒荒寂境界之表达。画幅近前一片在晓风中瑟缩的枯蒿，连同趴卧在檐下柴捆跟前的黑狗，分明亦加强了画中的气氛。4、《鹧鸪天·忆昔携女儿春游》。此词此画，皆吾平生最是感觉温馨隽永场景之一。词曰：“喜叹浮生得小闲，红尘暂远踏青山。蒙霏细雨缭轻雾，澄澈幽溪漾碎涟。   携稚女，越郊田，白云黛岭赏春鹃。阴晴无定斜阳暮，回首残霞殊可怜。”画示春岭一角，崖树润凉，其间白云舒卷，溪涧平桥连接幽宛石径，壁立崖岸下方江波浩荡，渐远则依次可见延绵长礁、泊滩火轮与暮霭笼罩中的些许山城楼厦。而近前清幽山路转角处，周遭星星点点，遍是山野艳红杜鹃花；一株吐绽新芽的芳树下，即为那一大一小俩人，且是小小人儿手中，还隐约能见正掐着几朵花儿……咳，想那时方将中岁的达某，竟日里为生计奔波于各种庶务间，偶得闲暇，常就独携这幼小女儿寻觅适养心性之处游走，同时父女俩也就叽叽呱呱地找些闲话交流，那日子，端是何等的符心可意！今爱女已长大成家立业，亦然终日为生计奔波忙碌；吾慨忆及斯，循旧日词作以得此画。固因心境明晰，岂顾所写现实中具体景致究竟为何，毕竟一挥得意。细观之，尤其画中远方苍茫夕照辉映下的柔亮云霞，与近处荫凉山崖间卷起的润白云朵，色光各异，一暖一寒，但俱似初绽芙蓉花般的，优美复又神奇，而吾人陶乐于彼，则殊可慰藉这劳碌于尘世的两代心灵。另，这随心所欲的写意翰墨中，能以寥寥数笔，便表达相对精微的形色光影感觉，亦不能不说是得益于自身早年的西画功底。5、《风流子·幽江行吟》。己玄幻事境词作上阕为画，内容已见题款文字。其画风乃箧内鲜见之平柔规矩者，有若所谓“小青绿兼工带写”然。幅中所蕴情愫，既见诸那屡现于吾作之江畔小冈石院，而画之右侧，江天远处，隐见红尘气象，亦令人暗生探知究竟之意。尤其高天自由飞翔之鸢，所托意蕴明显。整体山川风物似是而非，固然与文学描写中一己深心之感契合；相对精细描绘中或仍流露粗写笔势，可称不至于与惯常风味全然脱节。6、《唐多令·逸情》。亦己箧中较鲜见之风味清高淡雅、出世之意分明者。词曰：“寂岭展清喉，野光明浊眸。下荒冈、却枕寒流。回首向来松竹径，云袅袅，意悠悠。    隔水有扁舟，吾人暗点头。欲乘之、天际遨游。望月临风长对酒，释旧憾，解新愁。”画取假想自家野岭游归后于溪畔轩堂对月把酒临风寄情托意一幕，极写深心在尘世所被压抑之逍遥志，其笔墨水色，亦尽以澹然飘逸之感，与文辞相配。令人注目者，吾此类命意之作，每见隔水方有泊舟，或暗示心中“可望而不可及”之慨叹？7、《霜叶飞·桂花今少》。改换作画场地，洗碟涮砚为之，即兴以此己词为题。生性不忍见碟砚内存余色墨，一如不惯见碗盘中剩有饭菜，因而顺势拟定基调，乃得此秋霜点红家园之境。粗率放纵但了其事，原不涉及精工慢写；寥寥数笔而成，简略间亦自含天然已去雕饰之质朴从容趣味。附录原词，以比对文图所蕴之丰简异同：“桂花今少。晓园内，疏林轻荫衰草。雨余苔石着蜻蜓，正觉秋声悄。忽风起、梧桐叶掉，一池波皱鱼儿小。淡荡碧云天，半索寞、霓裳褪后，初日还照。  何处乐曲悠扬，婆娑清影，想皆邻里诸老。漫观萧意已知秋，甲子新将到。则未必、追随彼调，雄心岂得消磨了。竟不妨、凭寥廓，乘此霜红，倚天吟啸。”8、《木兰花·南山春晴》。己词意画作。文辞曰：“绿风吹野浮云淡，清雨积池芳藻满。篱墙一树玉兰花，柔丽雪光辉小院。  慵身浴日当轻暖，闲步入山无复倦。适闻林鸟以欣嬉，彼亦见吾微笑脸。”约略依循其所示，一眼即知取南麓晴春景色入画，唯仍不囿于实境，但求会意耳。满幅轻盈气息蒸腾弥漫，风日和煦，山光淡荡，一派使人觉着闲适慵懒之感。许久未作此等柔媚风格之画了，为避免真个堕入俗境，轻挥慢写之际，犹注意己身固有之拙笔滞墨表达，杂糅之间，当时觉得视感也只差强人意罢了；而作罢观之，转觉整体别有趣味。另，回顾一己既往生涯，常年在阳历二、八月份，因节、气之故，作画每相对懈怠。而省视今朝，及老之身，勤勉居然反胜青壮之时，似也殊为令人慨喟。此自是有其顾惜华年之意，其实细思之，又宁非必将以兹为乐者乎？呵呵。9、《促拍采桑子·初夏》。己乡间杂诗附词之意。曰：“前日麦皆黄，赶连工、收割翻场。才知穑困，尤知稼苦，忙插新秧。  大雨迟来威势壮，挟飚风、横卷云梁。吾身倦矣，吾心怠矣，为口仍忙。”画取惊电闪耀之下，飚风大雨席卷之山原岭梁，初夏时节适时农事场景，却为此身实历之真切感受，想来的确已与传统文人士大夫所吟咏之田园风味大相径庭。“站立‘干坎’之上观事”，如何得识这份艰辛与无奈。而事实上，时过境迁反观于此，这“另类诗情画意”的成立，却也又是自然而然。总之，正因有此入骨体验，今者为画，虽以极简捷之笔墨水色，亦感觉已是相当生动甚至细致地表达出彼时彼地具体氛围。现实人生之于艺文的作用，或由此果可见其一斑罢。10、《高溪梅令·腊冬志事》。己词意画作。词曰：“月光独照卖花人，岭清森。但恐滨江街市、位难寻。此身因以勤。  涩音吆喝动霜晨，气方匀。敛得青钱三五、遣梅魂。日斜归远村。”依此现实题材小令，取冬日巴渝南麓一带梅农生活常事，而高度“异化”之，乃得此显然已与实地拉开相当大距离之场景，而词中所叙（霜晨赶早赴滨江花市卖梅情节）则凸凸见之。尤其有异于己之惯常画作处，兹图手法寓巧于拙，其生涩朴讷之感，配之以吾今偶或一见的竖幅形式，顿示其触人心目之意。盖向日亦曾尝试，一旦笔下诸物稍拘实相，画趣即立减过半。回忆昔年有读者于吾艺文帖中评赞道：“不生不熟，画之上品；不阿不抗，诗之基调”。其对吾人亦颇具启示作用焉。11、《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。己词意画作。笔下现此场景，观之满心热血涌腾。兹亲历实境也：弥天雨雪纷飞，寒风劲拂，野岭断崖边，高松之下，岩坎脚稍稍背风处，俩“中老年人”，兀自不管不顾，却在那厢带点酒菜，推杯传盏，相言甚得。似可毫无夸张地说，斯境较之于古，亦能忝附于魏晋人后的。而此前近三十年间，吾与某友兄，在这江南麓岭溪原湖滨莽涯间，如此这般“野饮”，少说也有三二十次。当时俩人长约，每年“保底”一次，或春秋各一。各种风日晴和乃至温润细雨中之茫茫记忆，自是已不可一一掐指细数。而画中这次，因实是忒“胆大妄为”了些，所以印象极为深刻。可异者，那般情形下酩酊而归，居然二人不唯平安，尚且连伤风感冒也无，真个是颇堪自豪了。至若那数十次的细酌闲聊中，俩人将那天地人寰，鬼域冥界，凡可识涉之话题，说得还有哪般遗漏，至今咱亦想不起来。实话实说，吾与友兄，并非是般般见解一致，却反是连人生一些基本态度，都是迥然不同的。但彼此既知不是同类状况下成长起来之人，亦然又非在同一时段磨合人生见解，所幸现时则又还能够明心见性、推诚相待，是以仍是情投意合，稍别一段时日，便会想念而只要吾辈有闲（友兄自来闲逸），就忙不迭又得重邀再会的。当时吾曾有感而咏诗赠兄，道是：“春水泛溪相挽涉，秋云迷道共谈行。愿君与我俱康寿，长享此生闲逸情。”然孰料今友兄竟倏忽撒手而去。痛惜无奈之事，多说何益……还是将心中斯情斯境说道描绘出，以传知于世罢。兄有知，自当心慰于九泉。附此画所据原词：“凭它朔气，挟风霜雨雪弥山。江南逸友，傍苍崖席地，轻把杯传。  红尘俗世，难得斯乐，达者唯安。岂管他、营营苟苟，一醉高眠”，以益友兄今在仙界怡然舒卧。12、《双莲头令·荷》。己词意画作，实以常游之地巴渝涂山湖所得意象为之。词曰：“隔冬曾见折于霜，败意忒荒凉。千枝万叶伏池塘，水浅雾迷茫。  倏然宇宙泛晴光，生趣自悠扬。新圆个个溢清香，云淡一鸥翔。”画取斯地春来感觉：冬意渐泯而其迹犹存，湖畔荷塘残梗败叶依依可见，而新岁所发清圆嫩叶，则已历历堪数。沿湖岸一带，得能分辨者，除游廊、平桥、墅院，山家连同水滩上那渔翁雕塑，则算中景那在当地甚是有名的“二外”校舍了。整体点题者，近前游廊内有吾辈正陶醉于兹，眺望着云淡天高处翔鸥远影，乃将这晴明和煦乾坤春气蒸腾之意，尽行展示。画风率性侃切，点厾挥写优然自在，亦与所蕴之境相吻。其色墨融和之感，原欲更无迹可寻一些，唯当时因事耽搁一下，墨稿作出，次日方赋色，是以笔触过于硬朗，倒有点像是水彩画中的“干画法”了，志之为鉴。本月画作至此终。



文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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