松竹草堂有寓言 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！
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我作为一个正处级干部，后来担任了协会领导，但国家只分配给我8平方米住房。我在八方斋住了十年时间，没有人向上级打报告反映过我的住房困难，中国书协也没有为我的住房采取过任何帮助的措施。1995年初，当我从八方斋搬到松竹草堂以后，某些人就乐此不疲地向上级机关造谣告状。住进松竹草堂，我就自然被加上了一条罪名。到2000年中国书协换届前，一拨人向中央领导告我的时候，非常富有想象力地描述说：刘正成拉拢了北京市领导的关系，在市区找到地方修了房子。当中宣部调查组的同志就此给我谈话的时候，我就问这错在什么地方了？我说交待什么问题呢？他们笑了一笑，说，就说一说这个情况吧。我说我确实动用了关系，那就是北京著名作家刘绍棠先生。刘绍棠先生不是官员，他知道我为了编《中国书法全集》，认为这是千秋大业，国家应该支持，他出于书生意气，亲自动笔给北京市主管领导写了一封信。后来北京市有关部门领导就亲自视察来了，看见我编《全集》的大量珍贵资料都堆在沙滩老灰楼的过道上，三个编辑人员挤在一间8平米的房子里办公，非常感叹，回去就批下来了。我就认识一刘绍棠先生，北京市领导谁也不认识。与刘绍棠先生也是书生之谊，他是我从小景仰的作家，我送过他几本《中国书法全集》，这一切关系，只能说明参与批准我建房的北京市各有关领导水平高。有人曾经给有关领导说过，国家为了80卷《大百科全书》，在阜成门修了一幢20层大楼，刘正成编100卷《中国书法全集》，不花国家一分钱自已给自己建房，难道不该支持一下他？
ABvZg8Rx,^+D8Z书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    自从我搬进松竹草堂后，许许多多造访过我沙滩八方斋的国内外朋友，都为我高兴，来北京10年终于有住房，有一个可以落脚聚谈的地方了。这里有一小块空地，我们从西山移植了一株松，从紫竹院移植了几竿竹，于是便有了松竹草堂的雅号。凡是作客过松竹草堂的朋友都知道，这实际上是一个编辑办公的场所。几百平米房子，除了书籍和办公设备外，没有任何豪华设施。我们一家三口只享用了两间住房不过五、六十平米而已。其它所有空间，都是在这里工作的任何人可以来往涉足之处。我的私人书房，也是《全集》工作人员公用的书房，他们在任何时候都可以到我的书房来查阅资料和办公。在书协的同事们知道，我们家是没有什么家庭隐私可言，因为我们来北京快二十年，从来就没有真正过过一家一户的小家庭日子。从今年四月底到六月中，由于北京闹“非典”，工作人员都返乡了，也没有来客了，我太太傅淑群才感慨地每天都要说一句，我们终于有了一个属于自己的家了！仅仅这两个月时间，我们才可以在自己的“领地”里自由地起居，才可以衣衫不整自行其是，才可以无人打扰自由自在。由于编撰《中国书法全集》工作的特殊性，我把一个家变成了一个繁忙无比的工作场所，给我的太太和全部家庭生活造成了极大的损害。人生有几个二十年啊？这家而不家的生活还没有尽头，因为《全集》还不知道要哪一年才能编完呢！
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?"\[PI书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛    然而，刘正成在北京市中心有一幢小楼的传闻，在别有用心的人口里传向并不知情的人群，自然引起了许许多多的猜测。那些书坛大腕们住在自己那些谁也不知其所的洋房别墅里大把大把数钱时，却用他们鼓动的谣言脏水泼向我，泼向一个日夜在为文化工作的场所。有一位《中国书法全集》的编辑人员来松竹草堂工作了一个多月，吃在这里，住在这里，临走时，他如释重负地说：我终于完成工作走了，你们这里太闹了！一拨一拨的《全集》编辑人员来了，走了。有的几年，有的一年半载。有的在这里一住一年，有的今天住一晚，明天就离开。这里是编辑部，这里是食堂，这里是招待所。好多次招待客人，我太太帮助厨房洗碗洗到下半夜直不起腰来了。北京人没有串门的习惯，一个单位几十个人，很少有邀请你上别人家去吃一顿饭的时候，甚至于你还不知道他家住什么地方哩。可是，我们“家”谁没有来过？你的那些“仇人”，保不准就是你的客人，那些吃了你花了你的客人。
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_7ewww.shufa.org    2000年中国书协换届，在阴谋家们的努力下，我遭受了重大挫折。我的一个台湾好友带了一位风水大师上我家来，东看看，西看看，认定我的办公桌摆得方向不对，有一边的窗户冲着别人家的屋脊。并一再嘱咐我要按他设计的几个措施对家里作调整，就肯定能改变命运。我口头上应着，我不能去拂一位海峡对岸来的朋友的好意。一位台湾来的老板，我能向他讲解大陆文化界阴暗面的逻辑吗？台湾朋友和风水大师走了以后，我的这张办公桌的方向仍然如旧。华北之大，能放下一张平静的书桌吗？我心里深知，能坐到这张桌前，平静地看书写字，完成自己的工作，就是一种幸福了。至于它到底朝着哪个方向，有什么重要？要说风水不好，肯定不是这张桌子的方向不好，而是你的人事环境险恶，冲着你的人的心是红的还是黑的才真重要。
0sAc&no+?"o    住进松竹草堂不久，我写了一则寓言，名之曰《松竹草堂夜话》，并以楷书入石。我当时猜想着，生活会不会朝着寓言的方向发展呢？果然，生活有可能变成了寓言： ns1]PW
    月光乎？霓虹乎？松竹草堂前如水如霜。松父移自西山，方二日，札根未稳却摇动身肢，将几滴松滋洒向竹君，竹君怫然仰而问曰：“敝人今日初到，公尚未寒喧一二，竟来污了小生衫袖，是何道理？”松父傲然而笑，对曰：“尔本生于南国，到这里与洒家拥挤作甚？”竹君诧然久之，叹曰：“侪辈均属山野之物，今番一同来此间作客，本该拿出些斯文样子，以谢主人超拔之恩，何以出此粗话坏了我等脸面？”松父惭然而谢。夜风骤起，翳然夜雾生香，松父欠身摇曳也；窗壁倩影婆娑，竹君款动腰肢也。寂然。松竹草堂一任如水如霜。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！vQ/]!a,F$m
    中宣部一位领导同志在我挨整时给我“谈心”曾酸溜溜地问我：你住在这房里安心吗？我说，不安心。他听了感到很满足。可是他显然不懂，或者说根本不愿意去懂，在我们的社会环境中，有几个劳动者、创造者能过上安宁日子？我虽然不安心，但我心安，我无愧于这个盛世之任。住进松竹草堂已经八、九年了，我和我的同事们在这里做了不少很有价值的工作，我和我的师友们在这里进行了不少对话与交流，我和我的国际同行们在这里留下了不少友谊的佳话。关心我的网友们，如果你们有兴趣，我将陆陆续续给你们讲一些发生在松竹草堂的故事。我在这里随手拈来几句诗联，均以书法作品形式发表过，抄下来以供你们了解我居于松竹草堂的某种心境：
2Z*b,C6B0QW]        雪压燕山聊煮酒，花重锦里且吟诗。 书艺公社交流论坛u-_Ny.l3ev        Qq
        松低压竹，草长碍花。
T+SJs5[| 中国书法之门,第一书法互动媒体    书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！(LP2SW;r%})ad8o
        梅边酒盏，竹里诗笺。
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    1995年春节前我搬家时，写了一首诗，然后用草书书出，发表在六届中青展中。 www.shufa.org)q(k5ym+XUr3Z
    予客八方斋十年矣，方迁二松草堂，春来漫兴有诗云： www.shufa.org
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/i(l6cl;@US0vV6j        无处春风不卷扬，最伤春色是风黄。 www.shufa.orgF+N+r$P8[+X}
        借来西山烟霞树，十载蜗居也兴狂。 书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛K2sS-m6Q        Y.Mg-b
    这件作品由两张四尺纸接起来的，我没有大印章。六届中青展在沈阳评选时，我求王镛给我刻两方大印，一白文“刘正成印”，一朱文“二松草堂”。他当即奏刀，酣畅淋漓。我认为这是王镛治印之精品。刚搬来时，是载了两棵松，但有一棵没有成活。“二松草堂”便改为“松竹草堂”了。有一回，熊秉明先生作客时，问我还有没有别的斋名。我说，还载了两棵石榴树，一株结的石榴很甜，一株结的石榴酸得很，取个名叫“二味石榴堂”如何！好！熊先生立即给予肯定，说这个斋名不俗。于是，我又求石开先生为之治一印，是白文，很长一段边款，是石开先生一首赠诗，诗云： | 中国书法之门,第一书法互动媒体G]Rew
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        北京城东一胡同，有户人家种二松。
$O O9|7o        ^Z b书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！        松共梅竹成三友，落记榴花年年红。
M'l2\Pd$E书艺公社交流论坛        花尽结实呈二味，一甘一涩不浑融。 "T(A(A3C
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        果亦世情知宠异，人固爱憎贵包容。
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e@8W7}oukwww.shufa.org        今我刻印寿堂主，时喜簾映绿荫浓。 "aDK3{$V%Y\
    几十年来，都是母亲记我的生日，母亲去世以后，我往往忘记生日，由太太和女儿来提醒。有一年大家都忘了，记起来时已过生日了。石开，某中年以后结交之友也，能记某生日，赠我此印此诗，令我感慨有加，尤其是在这几个背时之年里。此诗，真真道出松竹草堂的“世情宠异”，令我不堪回首。这方印情意相生，足可珍之，与王镛先生的治印一样，均成了我家的镇宅之宝。至于这首漫兴诗，石开先生必会笑我轻狂失言，其实，他肯定会理解，“兴狂”者，书生之意气也，为人并不敢“狂”。我亦爱作狂草，亦以意气为之而已。于是，借其印文之意，书“龟鹤互动”横幅以回赠之，以谢其真情与深意耳。 书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛3H4e"ji{WX2ih
     刘正成  我与书法二十年（50）     2003年7月16日于松竹草堂又8月9日改定
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我与书法二十年(3) G%iLA+y)Yz

OV7v:Fdgwww.shufa.org              金榜题名时
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   古来将书法称为“敲门砖”，因为是科举的需要。一代奇才龚自珍就因书法不好，登不了进士榜，以成千古遗憾。这虽是传说，但书法的好坏在选进士，尤其是皇帝要亲自阅卷的殿试中，实在非常重要。和绅的小楷精绝，大概也是乾隆皇帝宠信他的一个条件吧。但是，你想过没有，从县学考试，到省城乡试，再到京城会试，要到什么时候啊？二届中青展于1986年7月16日在北京中国美术馆开幕时，十位获奖作者在领取了“获奖证书”后，与颁奖的国家领导人合影，这些后生小子什么年龄啊？
yt!ul;s书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！   最年轻的大约要数陈平和黄莲萍。陈平现在已是名满天下的大画家，当年二十六岁，与黄莲萍差不多。孙晓云现任中国书协理事，江苏省书协副主席，南京画院院长，当年刚满三十岁。领奖的时候，只有苏州华人德和大连彭过春未来，照片上没有。我当时主持开幕式，总指挥是陆石同志，包括中国书协的许多主席们这时已经不知道被挤到什么地方去了，美术馆里来自全国各地的书法家无不为这种场面欢呼踊跃，潮起潮落。 书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛;L'^puV
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   二届中青展的开幕式，就今天的眼光来看，也是空前绝后的。有五位国家领导人，政治局有四人：习仲勋，宋任穷，方毅，张爱萍（迟到了片刻），副委员长钱昌照。这算不算书法的“殿试”呢？那次展览的主办单位是三家：中华人民共和国文化部，中国书法家协会，中国书法杂志社。文化部徐文伯副部长非常支持，从很紧的经费中拨出一万元来作奖金，发给了十位获奖作者。这可是中国书法界的第—次政府奖金哟！一万元是个数呵！当时，是刘正兴拿了五万元出来赞助，就支持了全部费用，那时，中国美术馆一个展厅一天的租价才一百多元钱。其间，中宣部秘书长沈一之、中宣部文艺局局长梁光弟、中组部副秘书长沙洪都非常具体地关心着展览的进程，给予了很多重要指示。十个青年书法家，多少老一辈领导和专家在众星捧月啊！记得在佈展过程中，有人对照片上方那条横标上的那个“家”字提出异议，认为中青年就叫“书法”吧，别称什么“家”了。但是，那个“家”字毕竟在一番争议后保畄下来了，作为一个里程碑的纪念，拍在这张照片里。   书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛P'~        Z{F ShF
   
-I3?(phD6[W3WEb书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！   这些“家”们是不是真正的家呢？将近二十年的历史过去了，这十位获奖作者，包括三十名优秀作者，以至三百多名入展作者，有几个不是名符其实的中国书法家协会的“家”呢？这与唐四家、宋四家、晚明六家等等历史的选择不可同日而语，但在一个始终是名人--书法的领域，靠自己的书法技艺竞赛而年少气盛一跃龙门为“家”者，从今日始。     
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+n/^2nV)N"Xwww.shufa.org    生活真是势利，1992年夏，也就是第三次书代会后，我突然升了中国书协常务理事、副秘书长不到半年，被安排出国了，去日本，由刘艺同志任团长，我任秘书长，同行的有中宣部干部局周昌喜副局长、薛夫彬及书协组联部同志。这是我来中国书协第八个年头了，才第一次派出国。也许，别人八年之间己经出国十几趟了。潮白河会议上，出国也被视为待遇问题，在那个严肃的批自由化的会议上提出来要求公平。殊不知，我内心里并不期待着早日出国，我不愿意外人把你看成旅游观光团成员。这是因为，其一，我对日本有嫉妒。他们在四十年代就编出了三十卷本的《书道全集》，八十年代中田勇次郎先生继《书道全集》之后，又将中国解放以后新出土书法资料编了九卷本《中国书道全集》，又有如王铎、董其昌、赵之谦等研究专集，实在令中国同行汗颜。我们去访问日本，见到这些日本同行说什么呢？其二，我对中国书协的外交事务有成见。有一次，大约是1986年，日本书坛泰斗青山杉雨、村上三岛、上条信山、和谷村憙斋、古谷蒼韵拜会中国书协，中国书协在北京饭店宴请日本同行，我添列其座，但后来知道饭钱是日本同行给的；第二天，日本同行又在建国门饭店回请我们，建国门饭店那一餐我吃了我生平第一次的美食，还有笙歌琴乐相奏，我当时想，中国人太寒酸，恐怕出国时衣服太差，被颇为看重衣冠的日本同行笑话。
g-}8wn/V)Y(YZ| 中国书法之门,第一书法互动媒体    这一次出国，是中国书协第一次跟关西书界打交道，在福岗接待我们的是中川龙石夫妇；过了熊本后，便由村上三郎先生亲自陪同从三原去了他的故乡，濑户内海中的大三岛；在京都会见了日本书艺院理事长古谷蒼韵，其间，由日比野光凤、山内观等先生作陪。这些都是日本书坛了得的头面人物。特别是村上三岛先生，当时其地位仅次于东京的青山杉雨，现在是全日本书坛第一号天王巨星。这张照片是村上三岛先生在他大三岛家中宴请中国书协代表团时，我们将作为团队礼物的十来卷的《中国书法全集》赠送给主人，其中包括我编撰的《中国书法全集.王铎》两卷。这是我到了日本访问心中最有底，也最感到心理满足的一件事。 书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛-m+w8cA^'e+vtg
    大家知道，村上三岛是王铎研究的专家，他的水平极高妙的狂草也是胎息王觉斯的。据说，上世纪七十年代末，村上三岛先生带团到河南王铎故里去，引起了中国书界的王铎热。这有点象青山杉山雨去看望林散之后，在中国书法界掀起了林散之热一样。村上三岛先生亲自编纂了五卷本《王铎的书法》，一直是我案头必读书。1986年第一期《中国书法》介绍王铎时，我就特地请刘艺先生翻译了该书中日本汉学家福本雅一先生《王铎的书法》一文中的“好书数行”一节发表。我崇拜村上三岛先生那具有王铎气息，又有现代风格的狂草，同时景仰他对王铎的深入研究。但是，1986年我第一次见到村上三岛先生，也即是我上面所说的在北京饭店宴请那次，我觉得无言以对，说我也喜欢王铎？这不是凑趣的客套话吗？当时，我坐在谷村喜斋与古谷蒼韵二位先生之间，我很有一些压迫感。这一次，我的压迫感几乎消失了，因为我携去了二卷王铎研究专著。村上三岛先生主编《王铎的书法》时，虽有福本雅一等著名汉学家专论，但他们只读过藏于台湾的八十二卷本《王铎诗集》，和藏于中国社科院文学所的三十七卷崇祯初年本《拟山园选集》，缺了一大块资料，所以其书的“王铎年谱”也是非常简略的。这部《拟山园文集》是海内孤本，我们费了好大精力才从中国科学院图书馆里偶然找到的。资料的占有，使我们《中国书法全集.王铎》二卷获得了跨时代的学术进步。此卷副主编高文龙先生更是熟读这部文集，所作考释可以说填补了许多王铎研究空白。我向村上三岛先生赠书时，特地讲到这八十二卷海内孤本被发现的事，他很感兴趣，当时，也看得出来，他把我看成了一个对话者了。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！Y` [-Ob0e
    那年代，凡出国者，都要先被辅导礼仪，特別去日本这样讲礼仪的国家。这次很幸运，团长刘艺是日本通。刘艺先生是个语言天才，不仅会日语，还有英语，还会说广东话，闽南活。他是台藉人士，父亲王实子是台湾著名画家。一路上，全靠他指点，包括见面礼仪，举手投足，日式西式宴会，拿歺具，弄刀叉，我都是先看他的动作，再如法泡制，也才免了许多刘姥姥式的出洋相。说刘艺先生是日本通，不仅说他认识很多的日本朋友，还翻译过不少日文书法著作，日本书家对他也很亲切。所以，我们这趟东瀛之行，是十分成功，也十分愉快的。
py:m7x_k+]%c*l   说到十分愉快这一点上，我与刘艺先生大约有内容不同、但情感相近的感受，我想把它补述出来，以免历史的遗忘。就是我们几乎同时渡过了一次生活的难关。我的难关就不在这里说了，而是说一说刘艺先生的吧。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！d"X8r/j _ ^}N
    中国书协的某些个“政治工作者”水平特别高，可以从很小的生话锁事，演化到惊天   大 案来---只要他们觉得有必要，是时候了。“六四风波”后，有一段几乎让空气凝固的清查时期，在那个时候，刘艺副秘书长被人举报了，说他“六四”期间在北京大街上阻拦戒严部队的军车！这还了得，这可是参予了“动乱”的大罪呵！于是，刘艺先生被一次又一次审查、交待、过关，弄得党籍恢复不了，长达二年之久。那时，我看见他常常到沙滩文联来交待问题，我们《中国书法》编辑部正好是他暂时落脚之处。当时，我也十分同情他，而且绝不相信这个谦谦文弱的书生会去“拦军车”。刘艺先生家当时住西便门，根本就没有听说那里发生过拦军车的事。一年多以后，才搞清了这个“惊天大案”的罗织始末，并从中感受到中国书协“政治工作者”的匠心和胆识。河南开封有个郭某，著名的“收藏家”。“六四”时到北京来“收藏”，去了刘艺先生家，他问刘艺先生刚才去哪里了，刘艺先生说，听说有军车进城，下楼去看了一下。这位郭某要了刘艺先生的作品便溜，又去了中国书协另一个干部家里去“收藏”，那位干部问你都去了哪里，郭说他刚从刘艺先生家出来。干部问：刘先生在作什么？郭某说，刘先生看军车去了。于是“看军车”就变成了“拦军车”，一封信将郭某告到了北京市公安局，北京市公安局紧急办案，移到了开封市公安局，开封市公安局立即提审郭某，郭某在刘艺“拦军车”的交待中签字画押。于是，这个案子做成了，北京市公安局将开封市公安局的案底移送中国文联清查组，于是，刘艺先生就被“吊”起来了。你说这高妙不高妙！中国书协的“政治工作者”如果直接向中国文联报案，这案子做得成吗？它通过开封市公安局的笔录就把案子做成了“铁案”！

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T!?书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！   刘艺百口难辩，而且不知从哪里发的水，盖了手印的口供在那里，刘艺越辩，办案人员越觉得你不老实。但是，事实毕竟胜于雄辩。起码来说，谁会真相信刘艺先生六十高龄的一介书生，会去“拦军车”呢？我认识刘先生较早，也就是1982年的成都理事会期间。那天在锦江宾馆九楼大厅搞笔会，在我负责的那个写字桌前，刘艺非常斯文的最后出场。他人很和蔼，我们一见如故，意气相投。他当时就告诉我，可能他第二年会调去中国书协机关。从那以后，我们就不时联络，他还曾代日本向我和何应辉、刘云泉组稿《临帖大系》。二次书代会我被借调书协起草会议报告，也是刘艺先生的动议。陆石同志决定调我到北京，也是他执笔打的请调报告。我来北京后就挤在他的办公室里。来书协的第一份入党申请书也是交在刘艺先生手上的。我对他的亲近是有这种种背景的。但是，那时我们对工作想法也有一些分歧，主要的一点是在于刘艺先生强调中国书协的主要任务是“提高”而不是“普及”，因此，不要去组织太多的活动。我却反其道而行之，主张要在普及的基础上提高，把“书法热”搞得更“热”一点。于是起动了中青展等一系列活动。到今天看来，刘艺先生的观点还是十分精辟的，特别是对我个人的遭遇来说。如果我当初听他的话，还不平平稳稳到高处吗？但是，这种分歧并不影响我对刘艺先生的政治和人格评价。当时，又多亏有一位正直的人事处长李文富，他耐心地听取了刘艺先生的申诉，与孟伟哉先生精心安排了一次会议，有文联领导在，有中国书协“政治工作者”在，有刘艺参加，一场唇枪舌战，才让刘艺同志基本过关。开会前，刘艺同志到我的办公室来歇了一下足，我看得出来，他尚有些信心不足，还没把握斗不斗得过那些经验丰富的“政治工作者”哩！后来，李文富同志英年早逝，我记得悼念活动时，刘艺同志也去了，去纪念这位正直的政治工作者。这些已经过去的往事，也许刘艺先生已经不愿意再提起，而我在这里多舌，实在要请刘先生谅解。不过我在想，如果让刘艺先生自已写这一段回忆录，他能把这件事略而不论吗？到了 1992年，这件事已经过去了，我能有缘追随这位“日本通”畅游日本，应该是大家都很高兴的。记得，我们刚参观了熊本火山后，在一个位于半山崖畔的西歺厅，面对蒼蒼群山用歺时，风光与美味使我们多么怡然而陶醉呵，谁还去想那些烦心的往事呢！
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*z/r!o!]Y$q| 中国书法之门,第一书法互动媒体刘正成   我与书法二十年（22） | 中国书法之门,第一书法互动媒体:gZO$Ac:^HF

广西现象忆尤深 /\"_`
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J+cS*~;y-yS    书协干部张陆一同志几赴平谷，终于在北京市找到一家赞助单位，办了第五届中青展。 | 中国书法之门,第一书法互动媒体8`-s*Ud&G
    这里我略了第四届不论。一来，我和张鑫先生当时均被排除在外，未能躬逢；二来，展览有些走样，已未按启功先生“青年人的事青年人办”的决策办事，评委主任由已属六十岁的刘艺先生出任，评委有已过古稀的魏启后老先生，以及中青展退休评委返聘的，如马世晓、孙伯翔等。何况，三届中青展1990年刚办过，1991年又办第四届。这大概是某个长官意志所成。 书艺公社交流论坛R9a&Z(L#~0lGCq"J
    五届中青展于1993年夏在北京平谷县评选，当年10月在北京中国美术馆开幕。这是开幕式给10位获奖作者发奖时的照片。李德生、方毅、邓力群这些国家领导人、老前辈多高兴，这些领奖的年轻人多激动！你看，广西来的张羽翔有些腼腆，福建李木教是捷足先登，几乎伸手去抢那份获奖证书哩。当年，真有些一跃龙门身价十倍的劲头。
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a5}"y2U~| 中国书法之门,第一书法互动媒体    但是，至今给人的记忆最深的，还是“广西现象”——10名获奖作者广西就占了4名！而且这4名作者的作品新的出奇。这不仅引起了评审会的轩然大泼，而且招致舆论界的热点关注。 v%k1~0xsj+x,[+[
    这届中青展的评委会因沈鹏代主席年龄到点退休，由副主席刘炳森出任主任。但具体工作仍由张鑫和我操作。鉴于三届中青展各地区入选数不平衡，西部省市入选较少。于是考虑了评委的区域弥补。于是，新增了云南郭伟、甘肃肖第、福建吴乃光、山西王朝瑞、北京薛夫彬、黑龙江魏天雪等。但是，偏偏奇怪的很，没有一个评委的广西，不仅入选数大幅提高，而且如此出尽风头。广西的这几件获奖作品在进入最后一轮评选时，并没有从整体上引起大家注意，评选计票一结束，按得得票多寡将10件作品挂出来时，最高票数前三件均是广西小将的作品。第一名蔡梦霞，当时年龄仅二十岁。于是，众皆哗然。我请张鑫先生再校对一次计票，没错。谁也没有想到一个省就占了四成。而书法大省江苏阙如，四川阙如。这里有作弊的吗？所有评委当即断然否定：广西没有一个评委，没有人会为广西无名作者拉票。相反，江苏4名评委，四川两名评委，存在拉票的可能性，但没有发现有他们拉票的现象。大家在哗然之后，自我解嘲：评委们“好色”，因为四件广西作品用纸均是仿古作旧的古铜色调。《中国书法》1993年第6朝破天荒将一个翩翩少年蔡梦霞的作品发表封底，让读者也可以看看纸色与其构成效果。
bf5NC#vJ^书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    可以断言，不管评委中是否有人后悔，但所有投票均是从艺术感性出发，而抛开了艺术史批评理念的。到底艺术感性可靠，还是艺术理性可靠。坦白地说，我认为艺术感性是第一位的。何况，评选作品是以创作家为主组成评委会的。当时，没有任何程序上的理由来否定这个评选结果。也曾经有人以地区性为由，希望将广西四件作品调整下来一些，但这也讲不通，不能把得票多的调下去，更何况，调哪一件作品上来呢？我当时为了平息大家的怨悔，让大家对评选结果保持信心，说，中青展鼓励探索和实验，就将这个“实验”让历史去评论吧。大家在那里头痛不已，议论纷纷，几乎捶胸顿足，其花费的时间超过评选过程数倍。开饭的时间已过了，大家终于平定下来，又仔细将广西作品一件一件地细细看了看，觉得自己的票也并没有打错呵。显然，是如此强烈的视觉效果和冲击力，在好多轮筛选中都留住了评委们眷恋的眼神！一种新的艺术风格的出现，被评委们偶然地，也是敏锐地给捕捉到了。这就是时代的审美特征，这就是“流行书风”，一个由展厅展出对视觉形式的新要求，和新标准所造就的形式倾向。 书艺公社交流论坛3a(bF/{$m
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   十年之后的今天，当我重新翻开登载在1993年第6期上的10件获奖作品和二十多件优秀作品细细琢磨时，我更为理性地认为，这次评委没有错，广西小将的四件作品应该得奖。第一，他们的作品非常积极地吸收最新考古资料，即汉晋残纸的审美风格。这中间不仅是纸色的选择，也包括字形风格和用笔风格的选择，深得其非名家书写中的“无意于佳”的真率意趣。这是比唐宋传统更为时久远的一种传统。第二，是其对传统近于完美的创造性形式表达。即是说，它们不是“临帖”，不是那种把《张迁碑》、《多宝塔》照猫画虎的搬到作品里去，在汉晋残纸中是找不到这种幅式的作品的。那时哪有大高条幅，哪有三条屏外加一个附尾。你可以说这是偏重形式，但是，书法艺术发展过程的本质，就是书写汉字这种形式最终转化为它的内容啊！后来，陈振濂先生破格吸取了蔡梦霞、进中国美术学院深造，大约就是立足于其“学院派”书法对形式问题的强调。作为广西细柳营的领军人物陈国斌和张羽翔也名噪一时。
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b| 中国书法之门,第一书法互动媒体    广西小将（请原谅这个“文革”式的用语，因为当时大家这样称呼）以最纯真的创造激情，以天才般的艺术眼光，毫旡一丝世俗功利的纠缠，所作的这种艺术选择，期待着我们用艺术理性去发现它、肯定它。我觉得，我个人是从中学到不少东西，不仅是其青春与激情对我的感染，更包括一种对传统的新的接受和创造形式。这一点，显然是那些一天忙着走穴、复制、卖钱的名家永远也不会梦想得到的真正的艺术创造境界。 www.shufa.org/^
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    刘艺副主席作为中国书协二届评审委员会主任应邀赴平谷参加了五届中青展的评委座谈会，并在会议上作了一次精彩的总结发言，刊登在《中国书法》1993年第6期上。我认为，他的这段话在今天仍具有十分重要的现实意义的。他说：
Wh'A1?oR书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    “第三点我谈谈一个观点，就是导向问题。我作为创作评审委员会的一员，对‘导向’这个词我觉得是不太可以轻易使用。谁是‘导向’？我总认为这个术语是从政治含义讲的，像‘自由化’，是有严格内涵的，从政治角度讲的。对导向这个问题我是这样理解，艺术上还是百花齐放，他愿意怎么写，不是谁能导的。可以这个结果出去，不存在什么导向问题。他愿意摹仿就摹仿，摹仿好了可以得奖；摹仿不好自然是失败。我觉得还是不太好使用（导向）这个词。也不能说我是创作评审委员会主任，就是以天下为己任的‘导人’。”
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@7uP?*P    在大家对评选结果，特别是评奖结果尚疑虑重重之时，刘艺副主席已一锤定音了，而且具有如此之大的说服力。这对一代青年的创新精神是多么巨大的推动啊。去年，刘艺先生在某次座谈会上，以“反潮流”的精神冲着某位书坛大腕“反丑书”所讲出的“反俗书”的高论，显然不是某种即兴所致，而应该是其一贯的学术思想的表现。
D%n-PD?Q书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    五届中青展的“广西现象”太过火爆，以致将那次获奖的几个新星光芒给遮掩住了。那次有几个了得的好手，如李木教、赵雁君、赵长刚、张世刚几位。以致他们完全被书界所认识，是因他们后劲十足，在第六届、第七届连续获奖之后，才声名大显的。那次的优秀作品中，也有不少好手，如湖南张锡良、北京李晓军、江苏张锡庚与言恭达、江西崔廷瑶、浙江李章庸、河北范硕、安徽王金泉、以及广西陈国斌、上海徐正廉和徐庆华的篆刻，无不名扬当代书坛，至今光彩耀眼。我想，哲学是抽象的，历史是具体的。我们只有具体地去回顾历史，才能得出实事求是的结论。用一些十分抽象的“帽子”套在历史头上，这并非历史本身的悲哀。
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要与西泠印社分庭抗礼 | 中国书法之门,第一书法互动媒体Ba;H"ktW
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    中国现存最老的社团，包括那些各种政党在内，恐怕要数西泠印社了。西泠叶、丁诸公推吴昌硕当社长那时，篆刻一道，无非徽、浙二派。那时在北京，哪有什么篆刻家。在西北、西南，篆刻自属冷门。“文革”之后，沙孟海先生出任西泠印社社长，可以说是西泠印社的中兴开始。中国的篆刻家，能当一名西泠印社社员，基本上就是一生中最为崇高的理想了。八十年代初，徐无闻先生拜方介堪先生为师，成为西泠印社社员，是四川全境重大的艺术新闻。真是物以稀为贵。九十年代初，我曾去杭州，在朱关田先生安排下，拜谒过我所崇拜的沙孟海先生。从那时，我便了解到西泠印社社员有沙老挂帅，而实权操纵在杭州市园林管理局那里。因为西泠印社属杭州的园林绿化单位。这就奇了，吴昌硕式的人物，却要象园丁花匠一般去听命长官，西泠印社能“中兴”吗？后来，我曾应邀去参加过两次西泠印社的庆祝和换届活动，我觉得西泠印社只剩下一个最重要的传统，社长一定要德高望重的艺林人物，社员选择不是定量扩张。所以，沙老去世后，由赵朴初先生接任。有一回，据说，启先生去西泠印社坐主席台开会，就被当地印家当面奚落一番他不会刻印。后来，赵朴老去世，实在选不到人，又来北京聘请启老出任社长。其实，杭州园林局派一个科级干部去出任社长，也是对其下属单位西泠印社行政级别的拔高。但是，在文风颇盛的杭州，官员们尚有些惧怕书生造反。西泠印社虽有全国、甚至世界影响，但却难以组织好全国性的篆刻艺术发展大计，徒有空名而已。不过，能保住这“名”已属不易，孔子云，必也正名乎。东瀛日本的篆刻界人士，至今不时要来杭州朝圣，总紥住了西泠八家的香火。
u}&y]^/JA书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    正鉴于此，八十年代中，以康殷先生为首，创“北京印社”。副社长选了两人，一熊伯齐，一王镛。秘书长崔志强，公章帐本却揣在崔志强先生手上，拉开了一面北方篆刻的大旗。后来，崔志强先生调来中国书协，北京印社的活动便式微了。1991年书协换届后，我从工作安排考虑，推荐崔志强先生出任了中国书协篆刻委员会秘书长，这算是得其人哉，把中国书协的篆刻活动搞火了。于是，日本篆刻界巨头梅舒适，小林斗盫先生先后纷纷北来，十分谦虚地与中国书协篆刻委员会搞起交流活动来了。如果说要论历史的话，这张照片是否可以称二十世纪末中国北方篆刻艺术发展的开山旗帜，中国书协二届篆刻委员会全体会议在武汉召开时所留下的历史性足音。这次会议韩天衡先生因故未到会，他是副主任。在1993年之际，中国要选篆刻界的旗帜，韩天衡应是执牛耳者，或至少与王镛、石开共任主任之席。清末颓世，西泠尚有“八家”，当今盛世，便不能称有“三家”么？他与王镛屈居于副主任，当然也是对中国书协的尊重之意。差不多十年时间，韩天衡与王镛对篆刻工作确实全力以赴，这中间崔志强先生出力最多。确实为中国当代篆刻的发展做出了历史性贡献。
*_(K'xA6F^s书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！    崔志强先生是个玩家，玩过古钱币，玩过透光镜，最近玩风筝也玩得出奇，把一只鹞鹰风筝放得像真的一样在你头顶盘旋。我想这是他父亲的遗传基因。然而，他又有其祖父的血统。他祖父是山西阎锡山的副主席，又出任过天津市市长，抗日战争时为打日本兵流过血的。所以，崔志强又有勇于担戴的血性之勇。别的以后再说，且就这篆刻活动，他是跟西冷印社骠着干的，誓要为中国书协一统篆刻界“天下”。他做事少策略，在京城也得罪不少人。比如，在京城他独尊康殷，别的人就不太买帐；康殷过世，他独尊王镛，王镛什么都好，不能容别人说个不字。有一回，小林斗盫到北京办中日篆刻展，公然称吴昌硕以后中国无篆刻家。崔志强先生差点上去要拧小林先生的脖子。但是，没有这样真服气人的人任组织工作，谁都是老大，这篆刻的旗帜能举起来吗？搞起国际交流来，中国还不是一盘散沙，东亚病夫！王镛这个人够倔，一般人把他搬不动，瞧，就崔志强，指挥他团团转。一会儿上枣庄办篆刻基地搞培训，一会儿上苏州开篆刻学术讨论会，连续搞的几届全国和国际篆刻展，王镛可真是卖了命，随着崔志强的指挥棒转，把中国书协的篆刻搞大了。一时间，全国五百家印社，企图推中国书协篆刻委员会为盟主，而把西泠印社甩在下风处。站在这里的诸位当今篆刻大师们，除了余正先生是杭州人外，都在西泠印社没有进入领导层。但依我门外浅见，当今中国篆刻，舍此而谁为天下雄？

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tS    这次篆刻委员会全体会议，在湖北方面，是《书法报》负责人、篆刻家铸公先生和雷志雄先生等全力以赴，搞赞助、安排了后勤，中国书协张陆一先生全力配合，使这个会议成功地规划出其后五年，其实成了十年的规划，终于形成篆刻艺术界要与西冷印社分庭抗礼的大好局面。换句话说，新中国五十年，不能有愧于这个时代，要把西泠印社发展中国篆刻艺术的薪火接过来，传下去。中国书协篆刻委员会活动的全面开展，实属不易，印拓一文不值，谁来赞助。弄得崔秘书长经常让太太从家里拿钱为篆刻委员会顶账。可是活动大旗一举，全国蜂起响应。于是，便有北京小刀会，广西细柳营，哈尔滨的葛冰华师生班子，中原印社的一帮精英突起，篆刻艺术可算“烽火四举”。要说当代篆刻，照片上这一帮人功不可没。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！
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    写到这里的时候，又不由悲从中来：而对现实，他们这路今后怎么走？今年初，王镛先生和石开先生公开声明辞去了中国书协篆刻委员会副主任和委员会职务，中国书协篆刻委员会发生了实质性的分裂。我在想，难道篆刻艺术在西泠之外就只有这十年好景了？甚嚣尘上的与西泠印社分庭抗礼的口号，如今还有谁敢喊了？坦率地说，四届中国书协的领导机构戕害了中国书协的篆刻艺术！如果说在十年前，中国书协的篆刻工作在肇始阶段，李铎副主席出任篆刻委员会主任是显示了对篆刻工作的重视。而十年以后，以王镛、韩天衡、石开、崔志强为首的篆刻界人士已经亲手创办了这一片天地，现在却让人靠边站，什么道理。朱关田先生是一代书法史学重镇，当然他也是了得的书法家和篆刻家，但这十年篆刻发展毕竟功劳居后。郭雅君秘书长本来就已高居统帅全协会行政业务工作高位，为什么要出来在篆刻家头上摆谱。王镛、韩天衡不仅以其划时代的艺术才华，也以其十年篆刻工作的成就，至少要在中国书协安排一个副主席的职务，才能谈到公正。我说过，只有通过追求公正，才能实现追求真理。中国书协的招牌本来就应该加上“篆刻”二字，名为“中国书法篆刻家协会”，这才合理。中国书协主席团全体成员就篆刻艺术来说，有哪一个敢于给他们二人叫板？中国书协还要不要篆刻艺术？
,{#W7yI0OT9k@| 中国书法之门,第一书法互动媒体    这时，我忽然想起了前两天在饭桌上听到的一个摄影家传递的消息，令举座当场喷饭：去年底，中国摄影家协会换届，邵华同志被安排出任中国摄影家协会主席！邵华同志是毛泽东主席的儿媳妇，但她仅仅是一个普通的摄影爱好者啊！当然，邵华同志我们十分尊重她，而且具有少将军衔，安排到一个局级待遇的摄协任职本来就是屈才。我们不是摄影界人士，谁作主席没有摄影家那么受制激。甚至，说句笑话，如果邵华同志安排到了中国书协来任职，肯定比现在的中国书协领导英明的多，我至少还不会如此受害蒙冤哩！在中国艺术家心中神圣不可侵犯的名誉桂冠，成了某些高层人士私相授受的官场玩物，让中国艺术家们蒙受了自有中国艺术史以来空前的奇耻大辱！别说王镛、石开这些在二十世纪现代民主社会中成熟的艺术家不能忍受，就在那个“君叫臣死臣不得不死”的满清王朝，捐了一身从七品县尉官服在身的吴昌硕，也要发表公开的辞职声明！王镛与石开，为中国艺术家讨回了可以安身立命的尊严。 `P
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    列宁说过，历史发展是螺旋形的。看看这张照片，中国篆刻家心中的艺术之火仍然在燃烧，他们要追求的艺术理想不会消失，中国几千年的文学艺术不是屈原已经点了题吗？——《离骚》的“骚”字！我们要考虑的仅仅只应说是，这种大一统的、官办的艺术家团体，在某些政客体制性地戕害干扰之下，还有没有继续为国家文化繁荣作贡献的可能性了？ 书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛!@#{@"R/T|(w+n
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是全国展还是新人展？
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J8Y_   我记得不太准确了，大约是1989年夏天我参加第四届全国展作品评审时照的。那次评审工作似乎是在北京东城和敬公主府的中纪委招待所举行的。那次评选，成立了中国书协第一届评审委员会，在四次书代会后，成立了第二届，但在评审前面加了“创作”二字，以示这个委员会不仅是操作型的，而且是有创作研究型的意义。
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   自从二次书代会后，就把四年一度的全国展改为二年一届，所以1987年10月刚在河南郑州举办了不久。评委会主任刘艺先生在他的文章中说：“过去征集作品，是由各分会在本地区广泛征稿，经过初选，按分配数送中国书协参加复选，终选……有时会因征集不广而发生疏漏。于是有这样的建议提出：由中国书协直接公开征稿。”其实，更大的原因并非“建议”，而是第二届中青展直接征稿引起的轰动，诱使了全国展东施效颦。这样一来，真正意义的“全国展”从第四届就因改换门庭而基本上终结了。竞争制代替了全国各省联合制。 | 中国书法之门,第一书法互动媒体 w1P}qkj%M
  
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o| 中国书法之门,第一书法互动媒体   在第三届中青展评选座谈会上，作为入选数非常低的甘肃的肖弟先生就曾引《哥达纲领批判》的马克思主义分配原则理论，指出：“以打分制这一把尺子来衡量各省的作品，虽然是公正的，--但实际上是不平等的。具体省区的作品，必须具体对待。”既然中青展是鼓励新人为主的竞争制展览已存在省区不平衡问题，为什么“全国展”不更多者虑“全国”的问题。第三届全国展时，九十岁左右高龄的林散之、沙孟海均送了作品参展，体现了老、中、青三结合和全国性。到第四届学中青展，以分会推荐和自由投稿相结合，而实际上是以自由投稿为主。一万件初选作品中，只有二千五百件属推荐作品。四届全国展还学习中青展评奖，但老先生怎么办。当时，柳倩、欧阳中石、康殷这些老先生都有作品送展，均以自动放弃评奖为名不参加评奖，所以只有当时并不知名的老先生瓦翁获了奖。而其他获奖者基本上都是伦杰贤、王宝贵、卢乐群、储云、谭以文这样一些中青展的优秀作者。所以我说，不是因为中青展象全国展而取消了中青展，而是全国展象中青展而自动取消了全国展。由于第四届全国展让老书家们们积极性受到重创，以后基本上没有老书家主动送作品参展了。老书家辛勤耕耘一辈子，他们为什么不能参加评奖，为什么评不上奖？以五十年最高成就相标榜的“兰亭奖”也采取了这种愚蠢的“竞争制”，全是小年青获奖而遭致失败，是取消真正意义上的全国展后进一步恶性发展的结果。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！GI9PO
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oD`   苏东坡早就说过“兼论其人生平”。只有综合的考虑一个人的全面成就，然后选拔出来，代表某个省区，参加全国最高水平的展览，才能叫名符其实的全国展。现在“全国展”又开始征稿了，老书家和已获声誉的书家谁会去投稿呢？道理明摆着，在古代，已经中了举人的还会去考举人吗？已经中了进士后还会去考进士吗？中青展为什么获了奖还去投稿呢？因为有更大的前途，多次获奖后有可能提升为评委显然是其重要原因之一。组织者在别人反复讲了这个道理后，仍要一意孤行，坚特把“最高水平”的评奖采取这种所谓的“竞争制”，並非真正愚蠢，其最大的原因只是一个：钱，每件投稿作品三十元评审费！书协当然需要挣钱，但也需要为发展事业而花钱呀！那些对真正的艺术与艺术行为毫无兴趣，自以为钱能解决一切问题的市侩理念，正在迅速把书法引向倒退之路。 | 中国书法之门,第一书法互动媒体C{f-m&tMP
  
3F        a\1aTwA?7J;frwww.shufa.org   我作为书协第一届评审委员会委员，参加了第四届全国展的评选。那些别在作品旁边的数码标笺，就是全国展被中青展竞争制所取代的证明。当然，我要说明，我不是一般意义上反对全国展这种竞争制，而是在学习和引进竞争制上不能依样画瓢。真正的全国展的工作重心在全国各省、市、区书协那里。如同选美国总统一样，並不在国会选，而是在全国五十个选区里选。各省书协是一个重要的枢纽，否则，要各省书协有什么意义。省书协接近基层，了觧情况，竞争机制的枢纽在那里，选拔人才就容易准。你高高在上，姜太公钓鱼，愿者鱼儿上钩，谁理睬你。尤其是在昏庸的领导者治理下，一些初学书法者也获得了“兰亭奖”，那么，他（她）们的师父、师爷谁还敢投稿。他不投稿，还可以说是“全国五十年来最高水平书法家”的师父、师爷；要投了稿，就变成了连徒弟、徒孙这些小青年都不如的老没发展。
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   更为可笑的是，“最高成就奖”的“兰亭奖”还要搞现场文化考核，美其名曰：重视人才的文化结构。简直是把书法这个行当的脸都丢尽了。熊秉明先生说：“书法是文化核心中的核心”。文化的核心是哲学，而书法是最能体现中国哲学本质含义的“核心中的核心“。中国的书法从来都是精英文化的产物。青年歌手大奖赛中，那些十几二十岁的年青人，考考他们的文化知识理所应当。而把一个时代--五十年历史阶段最高水平的精英文化作者也出一些中学生智力测验的题目来考考，成何体统！当年，颜真卿这样考过怀素吗？苏东坡这样考过黄山谷和米元章吗？皇帝的廷试，也只考策论，而决不会去考那些举子们的书本知识的。只有深切的艺术洞察力，才能准确地体察另一位杰出艺术家的心灵，才能探测其艺术境界的深浅。自已以为自已是一个处级干部、局级干部，就可以坐在“考试”艺术家的那把交椅上，不是一种市场行为，也是有辱斯文的愚蠢与无知。

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;oo'T        `ooH+?书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛   那时，全国展都选择在国庆前后，而且全国展筹委组必须挂上庆祝国庆XX周年筹备组的牌子。四届全国展在“六四风波”后的那个国庆节开展。来参加开幕式的基本是年轻人了。刘艺先生在“综述”文章中说：“本届参展作者，新人又占较大比重。两年前，笔者曾对第三届全国展参展作者作了统计，新人占一半左右。而本届，新参展作者又占了三分之一左右。”什么概念啊，以启功为主席，以林散之、沙孟海为顾向的中国书法家协会，座标如此之高，竟然一次展览就有二百人左右的全国最高水平书法家诞生！？因此，愈到后来，虽然又建立了“新人展”的项目，究其实，全国展进一步演变成了新人展。这就难怪有权威人士参加“兰亭奖”评选后，感慨地说，不过就是“新人展”的较好水平罢了！
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  藏龙卧虎之地 | 中国书法之门,第一书法互动媒体-}'lE1s+i
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7U`}6m`Hd书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛   什么叫“沙难”？据说当年乾隆皇帝为了安慰香妃的思乡之情，让人在故宫外东北角上撒了不少砂子，他携香妃到了故宫城墙上的角楼往外一看，远远一片“沙漠”，让香妃嫣然一笑，于是龙心也就大悦了。沙滩之名留传下来，二百多年了，当年撒的沙子早该给风吹散了。   

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  “文革”后将近二十年中，文联就在这里的简易房办公。我前面说的文联小招待所到1987年初撤消了，腾出两间客房，让《中国书法》编辑部搬了过去。网友请细看，窗外房顶后面有一堵红墙，那就是大名鼎鼎的“五四”运动期间北京大学图书馆，也就是李大钊同志当馆长、毛泽东同志任图书管理员的革命胜地--红楼。这里很长时间是国家文物局所在地，直到最近才搬走，成了一个文物保护地。 书艺公社交流论坛%R/`G{:zK'o^,XG
   这时大约是初冬或冬末，窗外的槐树无叶。夏天时，满树的槐花，香啊，真是个风水宝地。两间房一间大约十多平米。我对面那张桌是于曙光的，其余几位在旁边那间。《中国书法》为什么说是创办呢？1985年8月我到北京时，原来由文联出版公司以书号出书、在新华书店销售的三期《中国书法》已被勒令停刊。8月12日，我便起草了一份给文化部出版局的报告，说明“以书号出刊”是错误，但书法这个传统文化应该扶持的道理。报告交出没有动静--我这个“乡下佬”哪里知道在京城批报告有多少程序啊！我性情急，一个星期后的一个周末，我已等不及了，自出心裁地给当时新任中宣部长朱厚泽写了一封“群众来信”，贴了四分钱的邮票，下班前投在了沙滩邮电局门口的信筒里。 书艺公社交流论坛%F&XI
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   神奇！第二个星期的星期三，也就是三天之后，中宣部忽然给我本人来了电话，叫我去文化部出版局商办《中国书法》刊号的事。1985年了1O月3日，也即是仅仅二十天内，《中国书法》刊号批下来了。后来听说，朱厚泽部长在我发信后的那个星期一下午就读到了那封“群众来信”，并当即在信上作了批示。真是“新官上任三把火”！从那以后，我盼望着有机会当面感谢一下这位雷厉风行的部长，快二十年了，至今还没有这个机会呢。 @y;w
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   刊物批下来了，己过了征订时间，何况刊物还未批准邮发。当时，是章巧珍带着我找到她的舅父，又通过舅父找到曾任邮电部第一任部长，现任人大副委员长朱学范，邮发季刊才特批下来。梁扬、刘恒全力编辑，于曙光负责出版跑工厂，没日没夜地干，《中国书法》才于1986年改刊出版了。好几年，大家都挤在这两间办公室办公。后来，我们搬走了，不少现在的书坛大腕当年都先后蛰居于此“官廨”。我从全国各地先后借调过不少人，就安置在这里，先是湖北吴法乾、陈新亚，后来是丛文俊，吃住工作都在这间屋。再后来是李木教、张锡庚，再后来是周祥林与文永生。十数年间里，十平米小屋，竞成了书法界藏龙卧虎之地。 www.shufa.orgD8O6t%buy+Ys
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   不过，这里也是“庙小神灵大”哟！要在这里坐稳也不容易。也出过书法界的大风波。 www.shufa.org&Ie7L/E
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   1987年初，经《中国青年报》记者苏元章推荐，我从武汉借调来一位曾参加过《书法报》工作的某公，他满腹学识，识见超迈，尤精于魏晋南北朝书法史，对《中国书法》杂志来说，确实是人才难得。但是，此公亦有一癖好，好议论天下大事，常也使我们受益。但是，谈时事，在书协是题外之义，并非本业。有一回出差，我就在这间办公室里嘱咐他，我走以后，你尽量别在书协同事们中谈时事政冶。他虽当面应承，但毕竟不改旧习，竟与不速造访的某书协老同志大侃起来，甚至将某中央领导尚未下达的讲话也提前“传达”下来，其中还有涉及中宣部的部份。你说他胆大不胆大。果然，不出两周，中宣部的指示传达下来了（这是我后来才从侧面知道的信息），大意是：XX何许人也，责令其检查，立即遣返回湖北，通报湖北省委。据说是一位中宣部的重要首长的批示。 书艺公社交流论坛Fns5L|f
   大家都傻眼了，我当时也知道，这一招也是对着我的呀。我把此公叫来一问，果然有在这间办公室谈论时事的前因，但是，他侃的内容确实是后来中央文件也传达过，也没有攻击过中宣部。但是，却由中国书协两位党员干部以匿名信的方式向中国书协党的临时领导小组举报，中国书协党的临时领导小组又立即向中宣部报告，于是便有了前述的那则批示。怎么办？这位犯事的老兄急得晕头转向，有一天下班骑车到西单，差点给汽车撞倒。在全国批自由化的高潮中，谁遇上这样的事不蒙啊！ }3\
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   我太太付淑群是个疾恶如仇、好义勇为之人，她亲自带着此公找中宣部申诉。后来费尽周折，中宣部文艺局经过仔细地询问，又经过中国书协党的临时领导小组成员权希军同志协助调查，把事情搞清楚了，撤消了先前下达的指示，可以说落实了知识分子政策。为此，那位党的临时领导小组负责人还在书协工作人员会议上为此作了自我批评，表现了高姿态。为了减少矛盾，我也把湖北此公介绍到某美术学院，当了教授，户口也迁进了北京，终于平息了此次风波。你说这间办公室平静不平静。 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！7Odf'yl!J
   说到这里，我还要来个“续貂”。常言道：“善有善报，恶有恶报”，其实不然，善有恶报也是常事。就是这位湖北此公，十来年后，他如法泡制，亲自写信向某中央领导举报我“制造毛泽东伪作”，一位比中宣部更权威的中央领导还作了一个重要批示，立即“查办”！知道“查办”是什么含义吗？可以把你逮起来呀！共产党确实是青天大老爷，经过中央调查组的全面跟踪调查，弄清了事情真租，我才幸免于难，未遭灭顶之灾。古人说，无巧不成书，要不是我亲身经历，我自己也会相信这是一篇小说。其实，毛主席早说过，生活本身比文学艺术更真实、更生动，并使其相形见拙。生话中，潜藏着多少你也许永远也参不透的奥秘，让人不可值信。 www.shufa.orgP[*FAm        LWv
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3sK.E!|Kp+{w4K| 中国书法之门,第一书法互动媒体                             20O3年5月19日于松竹草堂
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odi书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛

谢谢"烟雨江南"道兄!
S6q| ~&^8M刘正成先生人品学品皆善,关于他的是非评论亦多,请继续!!

看完有些震撼！

感人肺腑！！！！