中国画学研究的里程碑：张强的中国画学(七卷本)丛书出版
后记：
q'a3Y"Zd |{ owww.shufa.org中国绘画学概念及五本书| 中国书法之门,第一书法互动媒体'V4|/a v%wL!A
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张 强
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当《中国人物画学》一书点完了最后的标点，我舒展一下几近僵硬的腰身，习惯性地走向阳台，环顾四山，蓦地讶然，那些原本丰厚的茅草不知何时已经枯黄，丰饶茂润的山体突然现出了它本来的峥嵘——原来不知觉间，冬季已经来临。| 中国书法之门,第一书法互动媒体Zt6L)R2_@ tI
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于是，也就自然地想到那句“山中才一日，世上已千年”的说法。自炎炎的酷暑中，从市区污浊的闹市，迁往这四面环翠、仙风撞怀的阳光舜城，弹指间已经越过了两个季节了。偶尔揽镜自览，那个原本腰部与头部宽度相当，时常显露苦思状表情的瘦骨少年，已经被岁月堆积的肥厚脂肪所掩埋，而自信的笑意也不断地在脸上绽放。这个发现令我不胜感慨
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j.g3n3q h+y书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛——原来“不惑之年”已经悄然降临。屈指算来，当“中国绘画学”这个概念，以及支持;b(i*DF"v1tl)@;u9m
这个概念的书目及纲要的筹划，也已经有近十年的时间。而将我的第一部书也算进来，时间www.shufa.org Bs^)H/o _
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竟然有近２０年了。并且，当年的那位倍受冷落的中学美术教师，也已经成为喧嚣的大学中的教授与研究生导师。
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F |www.shufa.org也就是说，我在“中国绘画学”这座“语言概念”与“概念言说”的山峦上，已经盘桓| 中国书法之门,第一书法互动媒体 yM e\2P-t$Ms
了包括从弱冠到不惑的时间长度。其实，现在回想起来，当初设置“中国绘画学”这个概念书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛*a&f0k#z y5@"C-oK \
的时候，更多地是感触于中国绘画的研究，一直处于“以史带论”，还是“以论带史”的争www.shufa.org$t+e2K-}U.|
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论之中，间或出现的“中国绘画学概论”之类的书籍，则更多地是文学概论或者是艺术概论| 中国书法之门,第一书法互动媒体 L/Lv_.\2H a(ZL.q1b
的概念撤换与涵义填充而已。于是，这个发现令我不胜慨然，同时也意识到是一个学术的良 zh#k"ZR#K)N(qG
机。其实，更多地是少年的雄心将我带到了第一本书的面前：书艺公社交流论坛M,}RE'@
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一、《中国绘画美学》
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[%vGvwww.shufa.org如果说，从８０年代上半期所完成的《中国绘画美学》一书，是我进入中国绘画学这个领地的第一个心理坐标与学术凭借的话，其中按照艺术哲学为思考的基点，我设置了有关中国绘画美学的基本系统。同时，将中国绘画的基本思想基础与儒道释之间的关系，做出了明确的框定，采取的系统性的研究方法，比较学的视点，以及民俗与文化心理之间的关系审核等等，另外的一个工作是，对于中国绘画美学的重要范畴，进行了独立的研究。这部书的最大特点是，构组了中国绘画美学的基本系统。并且从词语到概念到范畴，建立起一个涵义的结构。一切概念都是被涵义所堆砌的。另外，就是特别注重了文化心理的“致动”作用。iU8k0n%M7]$r
二、《中国画论体系》 书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！I+P"S(MT#q5V
在《中国画论体系》一书的前言中，我曾经提到过，它的其中之一的功能，是将绘画理论还给“绘画”，这是一句极易被误解的话。一般人往往会以为这是针对“理论脱离实际”书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！fqv+\ X:r D
状态而言的。但是，情况往往并不是这么简单，甚至恰恰相反。这是因为所谓“还给”本身，一方面是从绘画的感觉体验与实际经验中，破译中国画论中那些精妙的感觉与表述，另一
o e#T$x6v,{A KG书艺公社交流论坛方面，则是企图建立起中国画论自身的理论体系。而导致这个特别体系设置的不是一种先验t4?"`9`z}3t@ [f
的框定，而是就中国画论自身流向所进行的捕获。换句话说就是，当一个问题在一定的时代
d pG1? }e,Iwww.shufa.org中被提示出来，而在另外一个时代被淡化，那么，我们也就注定要在相关的情境中，建立起书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！-K8a B:Dz5j
讨论的可能性。这部书更重要的地方可能是，在中国画论时空的坐标点上，建立了一个开放| 中国书法之门,第一书法互动媒体#?-r6R)Q/BN
的体系。 书艺公社交流论坛+E$V4E
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三、《国画现代形态》
&Q4D$t8G om+` Z4T8Y书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛设置中国画的“现代形态”，其时间无疑是在２０世纪，重点又当然地放在八九十年代。毫无疑问，在这个阶段，中国画的变化是最具革命性的。但是，问题也随之出现，从某种意义而言，横向的任何一种异质文化形式的进入，针对纵向的变化来说，都具有相当的革书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！ z R9L?,K;l
命性，但是，判断这种“革命”的意义与价值，又是另外一回事。于是，在这部书中，我们%hf#c"{&M)K8E
更多的工作是放在了“纵向”的连接与“横向”的冲击双重作用之下带来的结果。因此，在T5X Ev$f
选择分析对象的时候，也就当然地在这些不同作用之下，所构建的问题核心。同时，理论www.shufa.orgjps-n a ]Ouc
的意义也注定要成为潜伏的逻辑。由它而激发出论述框架，也就成为必然的依据。这部书最
Z B ]9U ]+u n V;zZ书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！有意味的地方，也许就在于将那些个性纷呈的画家，置身于同一框架，在相互的比对中，价www.shufa.orgnLG4Bc
值昭然。 sM%XE t-] I4G~
四、《中国山水画学》
9t+^2dm4a%J}C书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！这无疑是一个更具挑战性的课题，原因在于我们至今未见到从纯粹的理论形态上，去把:u t f7[
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握“山水画”的任何著作，所有带点“学”色彩的山水画论著，不外是“简史、技法”。仅仅不同于以上的论述并不是多么困难的事情，问题在于，从什么样的角度切入。X3W6O0LN
我最终选择了将“山水画学”，返回原始，置于零度的做法。于是，我们回到了中国文化中最原初的“汉字、词语”，以及由这些东西带来的文化感觉。从这个角度切入的意义在于，这些最宽泛的文化感觉，注定了一个最特别的开端。书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！ _ C+r1C*hU
接下来我用了大量的篇幅对于山水画与风水之间的关系，进行了更为具体的分辨。山水画家从“堪舆家”那里得到了“风水之眼”，用“风水思维”去看待自然的结构，一切细枝末节都会遭到当然的忽略。
)a r r I%Ao&i9H书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛关于山水画的起源问题，我们也当然地摆脱了作为山水画史的“起源”的考据，而直接进入了观念形态。也就是说，它已经不仅仅说是“图式的演绎”，而更多地观念的设定带来的不同结果。书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛V!E8[c YI2x6j
这部书的特别之处，就在于改变了山水画与中国文化哲学之间的分裂状态。| 中国书法之门,第一书法互动媒体u3wE$W e1Ih
五、《中国人物画学》
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《中国人物画学》中，所面临的最大问题，无疑是找寻中国人物画的发生基点所在，于是，以哲学为基础，人对于自己的审核、以及这种审核结果运用，也就当然地成为人物画的观念基础所在。同时，与人物画密切相关的是“相学”的采用，画家通过对于相学思维的运用，迅速地进入到别致的表现之中。([C
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这部书最有意味之处在于，也正是借助了哲学与相学，中国人物画家们发现了完全迥异西方绘画系统的独特体系所在。3N6C d8z1Ho {
正是由于我采用的这些视角的特别与研究方法的别致，于是，有的朋友提醒我，应当有书艺公社(SHUFA.org) 以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！求同存异，成为书法家、专业书法工作者、书法爱好者的第一网络书法互动平台。书法,中国书法,书法论坛,书画商城,书法作品,书法大赛%HN*MG [ S1l
意识地建立起自己独立的文脉系统。同时，他们也切实地指出其中所潜伏的可能性——这就#['AB~:L ?8bR
是当代的中国画研究，单从方法论上来看，基本上还不具备什么个性和特点，而没有风格的书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！]@:y~)Q dy {
研究也就注定了是一种因袭的工作而已。
rE`N q书艺公社(SHUFA.org)以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！我当然明白，尽管在“中国绘画学”的研究方面，我开始找到了某些独特的东西，但是，离完善这个整体的工程，依旧有一段不小的距离。尽管在前七本书中，已经有两位出色学者孔新苗和傅京生先生参予其中，他们分别撰写了《中西绘画形态》、《中国花鸟画学》两书，为“中国绘画学”的第一批书目的完成费尽才智与心血。同时，如果客观允许，随之而来的第二批七卷本又将是一个新的挑战。为一个大的项目而建立起一个流派，当然是一位学者的梦想。不过，它仍旧需要多方面的成全。
O'hV9~jjc$uY| 中国书法之门,第一书法互动媒体从某种意义上，我当然是幸运的——当我的这些写作计划被河南美术出版社的黄思源社长所激赏，并聘我为这套书的独立主编的时候，我曾经暗下决心，无论有多大的困难，也要以最出色的成果来回报这种信任的。也多亏了责任编辑张同标先生的责任心与热情，他曾经亲赴济南，与我面商工作计划，并且以充分的热情来进行敦促。也正是基于以上的朋友间友谊与学术上的信赖，才使得我的工作得以顺利进行——直至克服了今日难以想象的心理障碍，将这些工作圆满完成。0IP/Hy'Cc]
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２００１.１２.１６于历下蚰蜒岭／九重太寓楼| 中国书法之门,第一书法互动媒体-b/]d_k|E
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