【光照临川之笔】——《邱才桢书法集》(附全部文章作品,10位精彩评论者名单已出) - 【名家展厅】 - 书艺公社

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《邱才桢书法集》

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《邱才桢书法集》

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邱才桢访谈录
你总要找到最合理的路线

冯国伟艺术评论家
时间：2006年10月12日
地点：清华大学美术学院

一

我也就是这样，一步步过来的。

冯国伟：我对你的经历很感兴趣，从一个乡村少年，到清华大学教师，总有让人好奇的地方，能讲一下你的经历吗？
邱才桢：很多时候，是我们走过了回头看才知道，噢，原来我还可以这样。过程经历之中，其实是不知不觉、简单平淡的。我出生于江西临川，上学、毕业、任教，也就是这样。
冯国伟：你大学读的是中文系，我上大学读的也是中文系，我当时就想着上中文系多好呀，天天可以看小说。你是出于什么考虑？
邱才桢：我中学时就喜欢文学，特别喜欢看小说。老师就跟我说，你现在不用看，等你将来考上大学，读中文系，你的专业就是看小说。当时心里就很向往。
冯国伟：大学书读得怎样？
邱才桢：那几年生活过得很平淡。当时社会正处在转型期，文化人纷纷下海。大多数人都很迷惘，不知道自己该往哪个方向走。很多老师也很困惑，不能给学生有效指导，指出一种可供借鉴的道路。
冯国伟：这一点我倒是感同身受的。什么时候感到自己需要认真考虑自己的前途了？
邱才桢：1993年，我从小镇出来，在南昌从事硬笔书法教育。1994年我被派到北京来，眼界大开，远非在江西所能想象。我见到了一些过去心目中偶像式的作家，震动很大。还经常跑到北大、清华去听课，看着那些花样年华、如鱼得水的年轻学生，我就想，我都22岁了，才出来看世界。后来读《毛泽东传》，我很理解他在北大做图书馆管理员的那种心情。那时开始有种强烈的愿望，觉得应该做些事情，目标主要还是在书法方面。
冯国伟：后来怎么又读了书画鉴定专业呢？
邱才桢：我那年是准备考中央美院王镛老师的书法专业研究生的。我跟王镛老师联系过，他认为我专业没问题。考试前拿到招生简章，一看，王镛当年不招，眼前一黑，心想，这怎么办？当时，邱振中老师刚从日本回来，正在北京，我就去问他，他看了简章，说，你一定要考吗？我说当然，我都准备这么久了。他说，有这股劲就能考上，我看你的爱好和特点，尹吉男老师的这个书画鉴定专业，你可以试试，从他那里你可以学到很多东西。当时离考试只有两个月左右的时间了，我就开始发奋攻读。从早上六点到晚上十二点，出门都不超过一刻钟。考试结束很久，别人都知道分数了，我没敢问。后来终于心惊胆战地一问，是第一名，那年美术史系只录取了一个研究生，就是我。
冯国伟：这种转向对你的读书可是一种非常大的考验。
邱才桢：是啊，当时距离考试只有两个月的准备时间。我一看，中国美术史、西方美术史、美术理论，要读的书很多。有些书我以前仔细读过，有些书需要从头读起。我就让北大的朋友帮我借书。集中精力读书，很少出门。
冯国伟：考试过程还有什么细节吗？
邱才桢：在面试的时候，别人大多都谈了十来分钟，尹老师跟我聊了约一个小时吧。
冯国伟：都谈些什么呢？
邱才桢：什么都谈，除了专业之外，还有文学和书法，这些都与我密切相关。
冯国伟：看来，尹老师比较注重一个人的综合素养和思考能力。
邱才桢：的确，一个人的综合素养和思考能力，从一个人谈他自己的专业可以看得出来。读研究生的时候，我每隔三两天就跟尹老师聊天，收获太大了。聊完之后再看书、再去聊、再看书。从他那学到了很多：知识、方法和观念。我的很多改变和进步，大多数是跟老师聊出来的。尹老师自己也说过，所谓的天才教育，也不过就是经常跟高手过招。幸运的是，我的几位老师，都乐于聊天，也善于跟学生聊天。
冯国伟：为什么后来又想着读博了？
邱才桢：硕士毕业，面临就业还是继续攻读的选择。就业是阴差阳错地错过了，当时也想，自己专业方面还需进一步努力，那就干脆考博吧。准备时间很仓促，当时我就想考薛永年老师的书画鉴定博士，专业基本无需准备，主要是英语。这过程中有个小故事也许比较有趣，考前我就在想，说是试卷中有一道专业翻译，那它应该是怎样的呢？有要翻译的原文，那应该有相应的译文，这样的书没几种。我就去找，反复比较之后，我认为有一本书中的三段很关键，就把它来来回回研究了不下十遍，这就是50分呀。试卷发下来，果然没错。
冯国伟：真是方法决定命运。
邱才桢：我也就是这样，一步步过来的。

二

我读书，要求自己能一句话概括出来，好还是坏，各在哪里，有没有提供新东西，提供了什么新东西，怎么说的，对我有什么意义？在不在我的知识结构之中？然后再找一系列相关的书相互参看。

冯国伟：那你是怎样选择书籍的？
邱才桢：读书之前，首先要预设问题。我需要什么，我缺不缺这个东西，有没有用，有什么用。如果有用，我就找来相关书籍集中读一下，把问题彻底解决清楚。
冯国伟：现在的书很多，你又是怎样迅速读书的？
邱才桢：我觉得读书是需要专门训练的，我做过一些这样的训练。我首先会想，我需要了解些什么？一般先看目录。涉及哪些层面？目录上可以看出来。我读书，要求自己能一句话概括出来，是好是坏，各在哪里，有没有提供新知识，提供了什么新知识，怎么说的，对我有什么意义，在不在我的知识结构之中？然后再找一系列相关的书相互参看，比较它们的共同点、差异等等。
冯国伟：那怎样把阅读化作个人的知识储备呢？
邱才桢：经过反复思考、咀嚼、筛选。除了做笔记，还力求用自己的话概括出来。只有用自己的话说出来，才是真正属于你的。
冯国伟：那你是怎样做笔记的？我很关心这个。我以前总是会摘抄下一些感兴趣的话，当时感觉很好，过一段时间再看，缺少了当时的思考状态，对这句话的理解就不准确了。而且时间一长，就淡忘了。
邱才桢：每个人有自己的习惯。我是随时带着笔记本，有所见、有所想、有所得就写下来。如果过一段时间某个想法再次出现，那我就会认真考虑一下，是不是往自己已有的知识系统里码一下？知识系统是需要不断调整的。不断地调整，就会不断产生新的问题。还有一点，笔记要经常翻阅，所谓温故而知新嘛。
冯国伟：我觉得方法贯穿了你的生活和艺术。你的成功是有理由的。
故乡临川，春日常见的风景，宁静、安详、悠远。
邱才桢：单是凭感性是不够的，更需要理性。你总要找最合理的路线，读书也是如此。

三

学习书法，应该深入到最细微的层面。

冯国伟：你的生活经历其实与书法是密切相关的，没有书法，可能也就没有你的今天。你从什么时候开始爱上书法的？
邱才桢：我小时候就喜欢写写画画，基本上属于无师自通吧。那时对《三国演义》等连环画真是如痴如醉，当时也没有老师，也专门的纸呀笔的，自己在课本的边边角角，画各种各样的人像，自得其乐。我父亲反对我这样，他认为一个男孩有这种爱好简直是玩物丧志，将来也不会有什么出息。有一天，父亲很认真地对我说，画画不行啊，不能当饭吃，写写字可以，字是文化人的门面，写好还是有用处的。于是我就有意识地练字，最早是从钢笔字开始。没老师教，就自已练。后来我自己摸索出来一套适合自己的练字方法。中学时还在比赛中获奖。上大学之后，我担任过书画社社长，这更加坚定了我学书法的信心。
冯国伟：人生中的很多经历都是这样，越压制越反弹，你可能就算这种情况了。很多人坚持不下去，你的兴趣却转化成了职业，可能跟你找到了自己的方法有关吧。
邱才桢：我是比较注重方法的。方法得当，可以在最短的时间内取得最大的进步。
冯国伟：你父亲在书法上对你有影响吗？
邱才桢：我父亲书法很好，我是这么认为的。他只读过一年私塾，但毛笔字的确很漂亮。对于很多农具的制作，他也都无师自通，而且制作精美。我想自己对于书法，跟这可能有点关系。十多年前，我加入中国书法家协会后，有点飘飘然，过年回家，无意中看到父亲写在柜子上的毛笔字，记得是楷书：奋发图强，我觉得写得太好了。以前我也看过，没有太在意。后来我想是不是光线原因？老屋屋顶的光散下来，正好照到字上，字又是金粉写的，是不是影响了我的判断？这次暑假回家，我又看了一遍，笔画肯定、意态悠然，的确很好。我想这种骨子里的影响是有的。
冯国伟：早年的这些算是兴趣，什么时候书法才真正成为你的需要？
邱才桢：我刚来北京那时候，才22岁。我记得是冬天，有一天，我坐在西单的马路边上，看着来来往往的人群，心里就想：他们当中那些优秀人物，都在做些什么，想些什么，过着与我怎样不同的生活？于是，我决定做些事情，做什么呢？我觉得在书法方面似乎可以做些努力，就想系统地训练。当时全国第六届书法篆刻展正在征稿，如果能参加这个展览，就可以加入中国书法家协会，我想就以此为目标吧。这个目标对我还是挺高的，周围的朋友也说我异想天开。但我就是这样，要做就做有挑战性的，要不然就不做了。竞争当然非常激烈，投稿有五六万件，只有五百件能够入展，而仅是中国书协会员就有近万人，而且当时只有三个月时间准备。但我不管这些，我开始有意识地找些自己感兴趣、又符合自己性情的字帖练习。刚开始是褚遂良的《圣教序》，练了一个月，有感觉了。我就又练魏晋写经、汉简和章草。然后我就试图融合起来，这就进入创作阶段了，投稿之后，我就干别的事去了。后来，我回到老家，有北京的朋友打电话来，说在中国美术馆，看到我的作品入展了。
冯国伟：这也肯定算是个奇迹了。能具体谈一下你的书法来自于哪些书法家的影响吗？
邱才桢：我最初学的是褚遂良的书法，褚字典雅、秀丽、宽博，比较快地进入了状态。一段时间后，觉得不大过瘾，又开始学习魏晋写经、汉简和章草。对这几种书体的学习确立了我书法的基本情调。我喜欢古雅、质朴又宽博的风格。
冯国伟：黄庭坚也给了你很大的影响？
邱才桢：是的。我后来练行草，开始选择的就是黄庭坚。他是江西人，书法也很奇特，用笔、结构都有独到之处。字字基本独立，通过笔画的穿插，产生章法上的关系。他的书法技法不是太复杂，所以进步比较快。但写了一段时间后，觉得黄体风格太强烈，容易造成习气。我就进一步从王铎、怀素中寻找。怀素的特点，是章法中连绵不断的复杂线条和空间。而王铎字的线条摆动比较大，浓墨枯墨对比强烈。同时，我还进一步发现了王羲之行草书的线条、笔法的丰富性。我想在这几者之间加以融会贯通。
冯国伟：看来你非常注重细节。
邱才桢：艺术的美感就在于精微之处。没有精微，就没有艺术了。学习书法，应该深入到线条的质感、空间、节奏等最细微的层面。我是从汉简中的行草书、魏晋行草、章草等内部来深入，来获得对精微之处的认识的。
冯国伟：我总觉得，要了解一个书法家的作品不能仅仅从一个短的时间段去看。没有因果关系，作品其实是孤立的。而从整体去看，即使某一阶段作品是不成熟的，其实里面有岁月的影迹，它也是非常有意义的。
邱才桢：是的。
冯国伟：你的学习过程，能感觉到你的每一步都是极有目的性的，非常理性。
邱才桢：仅仅有艺术感觉是不够的，一定要有自己的分析判断。我觉得首先要想的是，自己认为最好的书法是什么，自己要达到的目标是什么？当然每个人理解不一样，每个阶段的理解也不一样。我希望我的书法，线条和章法构成非常现代，而又经得起传统书法技法的考究，在线条、章法、墨色都要有丰富变化。
冯国伟：碑帖结合是今天书法家都在思考的事。在这个过程中，个人对碑帖的理解决定了他的创作能达到什么高度。你是怎样考虑的？
邱才桢：在没有碑学之前，书法家是怎样书写的？我们必须碑帖结合吗？现在常见的碑帖结合实际上是碑味书法的行书化，这种从书体方面的嫁接我认为还是有点简单了，还可以深入到更多的微观层面，并且强化自己个人性的东西。北碑的线条实际上比较简单，而且容易有习气，用笔锋来追求刀锋的效果毕竟有很多局限，这点启功先生已有论述了。我的书法中的线条和空间很多来源于章草和汉简，不是北碑。
冯国伟：我有时候觉得“现代”是个很玄的概念，我倒想听听你是如何理解的？
邱才桢：与“现代”相对应的词是“传统”。它们基于不同的历史文化情境。思考“现代”和“传统”，首先得挖掘它们最深层最本质的对应关系。从现有的现代书法作品来看，主要还是把书法看作语言学和文字学的一部分，在字的形、义上做深度挖掘，但现代语言学、文字学与传统的已经非常不一样了。从现代语言学、文字学角度上重新思考书法，会有令人惊奇的发现。比如邱振中老师的“待考文字系列”的作品，就是把文词的意义抽空，而纯粹注重字形体的书写转换。字认不认识，并不重要。
冯国伟：不认字了，那么要去看什么？
邱才桢：字不认识了，认字的欲望被打回来，就不得不从线条、章法、空间结构进入，这样反而就进入书法的本体了。书法中文字内容的可释读性在一定程度上转移了对艺术性的领会。
冯国伟：这就像我们听音乐，你不一定要懂内容，但你能感受到旋律的优美。
邱才桢：从对文词的重视转到对书法本体的重视，这是书法的一个方向。当然不是唯一的方式。
冯国伟：我个人觉得，文学及其它艺术门类都在现代学术情境中有所转化，书法和中国画还在古典诗意中徘徊，不知对不对？
邱才桢：国画有一些接近现代艺术的作品。但书法，严格说来还谈不上。一是书法本身的难度，二是现在的书法家似乎都不大思考这类问题。这些问题，仅仅凭借艺术家的激情和感觉是不够的。

四

无效思考无助于个人进步。

冯国伟：在艺术现代化的进程中，我个人觉得书法似乎走得最为艰难。
邱才桢：书法为什么难呢？它有一个前提，用毛笔写汉字。条件被限定了。在这个前提下，所能做的工作有限。这一点影响书法走向现代艺术，或现代视觉艺术。
冯国伟：书法要走向一种什么样的道路？
邱才桢：书法可以多种形态出现。作为纯艺术而言，第一点，要与当代其它艺术有对话的可能。要能在理念的核心之处与其它艺术并肩对话，第二点，可以给别人提供借鉴，去学习。一门学科为什么重要？其标志，主要是能为别的学科所借鉴和利用。社会学、考古学就是如此，它不断产生新知识、新方法，为别的学科所用。通过调查产生新问题，你就要产生解决新问题的新方法。反之，如果你产生不了新知识、新方法，而只能从别的学科里面去学习和借鉴，别人就会觉得它不是那么重要。如果一门艺术对其他学科没有价值，它就容易被忽视。
冯国伟：都说中国书法是中国艺术的最核心。它的核心作用发挥正如你所说，要对其它门类艺术产生更多作用。还有其它可能吗？
邱才桢：书法被认为是中国艺术的最核心，主要是因为它比较本质地反映中国文化精神中的核心内容，比如，通过书法反映对人精神层面（包括气质、修养等）的认识：个人、群体或整个民族的。书法可能对其他艺术和学科不会有大的借鉴作用，但通过鉴赏和修习，可以提高个人修养，乃至全民族的素养。这个工作也很重要。引导人们怎么欣赏书法，怎么确定标尺，什么是好书法、合格的书法，这是当代社会、文化情境中需要解决的问题，无论对于书法家、书法爱好者还是普通读者，都很有必要。我写《书法鉴赏》就是这个目的。怎样让人们能够简洁有效、步步深入地学会如何欣赏书法。还有就是实用书法，也可以叫实用书写，怎样迅速写好字。这三个层面的工作，我恰好都参与了。
冯国伟：你这个经历非常难得。有局内人的清楚，对每一个环节都有深入体会。
邱才桢：我现在从事书画史论和书画鉴定的研究。这里有几个层面的问题。第一步要学会欣赏，懂得艺术的美感。懂了之后，还需要作对比研究，也就是鉴赏。第三步才是鉴定。你要知道好坏，还要知道真假。真假的判断，是排除纯粹感性的。在学习鉴定之前，我们必须要先学会欣赏和鉴赏。
冯国伟：从欣赏、鉴赏到鉴定必须要有一个系统的了解。你怎么看待目前书画鉴定的学术进展状况？
邱才桢：现在从事书画鉴定的学者中，从事绘画鉴定研究的人相对较多，书法鉴定的较少。我想可能跟书法本身难度有关。2000年，薛永年、尹吉男老师牵头，做了“国家十五艺术科学规划”中的一个项目，叫“二十世纪中国书画鉴定学研究”，对二十世纪书画鉴定学的方法得失进行梳理，我在其中做书法鉴定学研究部分。后来我就想，我的特长大概还是在书法鉴定方面，这方面研究相对较弱。书法鉴定基本还处在鉴赏阶段，以优劣为标准。这不一定对。而且很多鉴定家没有书法的体验，不大容易知道书法的好坏；即使知道好坏，也不知道是如何写出来的。邱振中老师提出一个“动力形式”的概念，也就是书写习惯。一个人的书法风格，很大程度上取决于他的动力形式。动力形式指向很多层面，会受到握笔姿势、运笔节奏多方面的影响。单纯写好一笔一划，不难；但整篇书法，还是受个人的动力形式制约。所以，目前通过对单一笔画、字形的比照来做书法的鉴定研究，我认为是有问题的。同样，因为变化因素多，同一个书法家的作品也有好有坏，你不能说写得好的就是文征明，写得不好的就不是，但其中还是可以窥见其动力形式在起作用。这就需要梳理。我正在试着做个课题：“中国古代书法鉴定中的风格样式谱系”。先从魏晋南北朝行草书做起，从草书做起，从王羲之做起，通过细致读帖，把相同的笔划罗列，比如右上角的线条是怎么完成的，线条中间出现怎样的停顿，是通过哪种笔法完成的，从中可见哪种动力形式等等，这是有规律的。这个课题完成之后，对魏晋南北朝书法的鉴定未必直接有用，但可以把这个方法，运用到其它朝代，如明清书法的鉴定中去，就能解决很多问题。
冯国伟：你这种研究有助于打破笼罩在书法身上的神秘。
邱才桢：了解规律之后，心里就有数了。大家都学王羲之，其实不一定都清楚其具体运笔方式。我们可以从一些古代文献、考古材料进行还原。也可以从书写工具、执笔方式、包括坐姿，做各种试验。
冯国伟：这既是一个寻找过程，也是一个选择过程。
邱才桢：对任何一种方法都要扬弃。我以前寻找方法，现在更是注重方法。
冯国伟：那以你的体会，书写中什么是最重要的？
邱才桢：不断寻找属于自己的动力形式，不断调适。把好的、已经掌握的固化，成为习惯、本能，成为自身风格种特殊的部分。其实形成风格是容易的，但要有效，还要有个人特征。林散之的草书笔法并不复杂，拖泥带水，不管不顾写下去。结构章法都很平常、但气息不同凡响。但正是他拖泥带水的用笔，以及宁静高远的气息令人动容。
冯国伟：现在有人认为，从楷书入手，接着写行书容易形成习气，而隶书切入更好。
邱才桢：从书法发展史来说，写好楷书不见得就能写好行书。相反，可能对写行书有妨碍。写好隶书，对章草、行草，都有帮助。合理的动作，才会有合理的、优美的书法。好的书法一定是用合理的动作、合理的方式写出来的，而不是做出来的，更不是别别扭扭造出来的。
冯国伟：你是怎么欣赏一幅作品呢？
邱才桢：极广大，致精微。整体上总揽大局，局部细致推敲。
冯国伟：对自己的书法有没有下一步的预期，我知道你总是会给自己设一个更高的门槛。
邱才桢：我还在做些我认为必备的基本的训练，把一些我认为重要的，并且已经掌握的强化。至于理想中的作品，我想，首先气息上、动力特征上要有鲜明的、有效的个人特征。具体在形式上，主要是草书，更具有现代感。在线条质感和形态上，兼合怀素大草、汉简、章草等特点。当然，目前正在不断探索之中。
冯国伟：你认为，什么样的书法才是真正意义上的现代书法？
邱才桢：这方面邱振中老师有详细的阐述，我是很认同的。其中重要的一点是：首先是书法，是写不是画，现在很多现在书法是“搭积木”式的；二是要有现代感，其参照系，一就是传统书法，二是现代绘画，还有其它现代平面艺术。
冯国伟：今天大多的批评，跟艺术家有隔阂，比较泛化。没有针对性，对此你有什么建议？
邱才桢：尽可能全身心地感觉、体察、思考现象以及艺术家本人，把它纳入一个多重结构中观照，披沙沥金之后，才会更有针对性。要么在理性分析中客观中肯，要么在感性抒发上与之贴近。尽管方式不同，但都不能有隔的感觉。
冯国伟：这一点我极为赞同，也是我在努力的方向。你的思考总是能跟艺术拉开一段距离。太近了反而模糊，有时拉开还是必须的。比如我们身边有很多老书法家，写了一辈子，功夫真是下到了极致，但进步甚少，这个可能就是思考没有跟上的缘故。
邱才桢：不思考不会有进步，无效思考也无助于个人进步。

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后记

邱才桢

从1995年参加第六届全国书法篆刻展览算起，我投身书法已有十多年之久。很多朋友一直想了解我书法的整体面貌。我也设想有本书法集，能够将这些年来的探索和思考做一个整理。直到2007年年底，我才决定把这些想法付诸实施。这部书法集，正是上述想法和行动的结果。

开始以为，仅仅把这些年来的作品做个编排整理而已，过程中发现，事情并非想象中的简单。因为我力求用清晰的脉络，把作品演变与思考进展串联起来，呈现较为完整的、较高质量的面貌。显然，有些素材并不完全符合要求。于是，我重新创作了一批作品，撰写了一系列文章。这样一来，原先想象的事情几乎完全变成了另一件新的事情。

作品经过多次反复筛选，文章也改写了十数遍之久。后来我意识到，作品集其实也跟艺术创作一样，对完美的追求可以永无止境，于是我决定告一段落。

书法是个人化的活动，但我时常感到，我“不是一个人在战斗”。在这里，我要感谢邱振中教授，他的书法理论使我获益良多。我的授业导师薛永年教授和尹吉男教授对我学业上的悉心指导，也不断深化着我对书法的理解。作品集出版前，样稿经薛永年、尹吉男、邱振中、金开诚、邵鸿、刘正成、王镛、石开、徐寒、李一、刘彦湖、寇克让等师友审读并提出宝贵建议。老友谭振飞见证了作品集出版的全过程，此书的出版与他的建议、督促密切相关。魏学慧、周项立、赵永金、陈美群等友人也给予了大力支持。在此一并致谢。

这部作品集是犹豫和决心纠缠的结果。因为我一直觉得自己书法还不够好，但是，看了一些伟人的传记之后，我改变了这种想法。伟人们晚年，大都觉得自己人生不够完美，遗憾多多。甚至希望，如果人生能从晚年开始多好，那么每一分钟都将更有质量。这显然不够现实,人生就是不断试错和调整的过程，而在这过程中，别人的建议和意见是多么重要。这也是我愿意展示这些作品的重要原因。

邱才桢

戊子早春于清华园

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一任群芳妒

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放弃了一场水平绝对不会太次的音乐晚会，就因为在出门之前看到了这个帖子。
反复看了三遍，现在开始写评论。
先喘口气，慢慢来、、、、、、、

【461500】河南省长葛市市委政法委张海成

[ 本帖最后由一任群芳妒于 2008-7-8 07:06 编辑 ]

汲古斋主人

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发表于 2008-7-6 21:56 资料个人博客短消息加为好友

许多人写字，一辈子也就是个书法爱好者，而有些人写字，短短的几年，或者十几二十年就能成名成家，而邱先生就属于后者。仔细拜读了邱先生的作品，我最大的感受就是才情弥漫。看邱先生的书法给人的感觉是拙朴，厚重，内敛。我最喜欢的是邱先生的章草，笔简意长，惜墨如金，线条没有过多的牵丝，盘绕，加之以仿古纸为载体，古朴气，书卷气，书生气扑面而来。邱先生自己讲，他师法过王羲之，怀素，八大等等，其实明眼人一看都知道，八大山人对邱先生的影响是巨大的，行草书的线条变化微小，粗细较均匀，没有过多的锋芒，比较沉着，从容。比八大山人多了几分潇洒。从作品中能读到作者于古人的不同，多了几分文人的潇洒气，生活比八大轻松，自由，快乐多了，真可谓：笔墨当随时代。
再回到前面讲到的作者的才情，邱先生属于：有心栽花花也开，无心插柳柳成荫的书家。确实邱先生奔者王镛研究生而去，可偏偏不招，改学书画鉴定，实际上成全了邱先生的事业，邱先生即当了一位专职的鉴定师，书法界也没有少了一位富有才情的书法家，相辅相成，相得益彰，人活到这份上，也是人生的一大乐事，我们只有羡慕，还要加上佩服邱先生的刻苦和聪慧。
前几日也是收到《中国艺术出版社》出版的《2008中国美术学院书法系本科毕业生作品集》，印刷的相当精美，对学院派的教学模式有了点感受，我希望也能得到邱先生的作品集，让我学习学习同龄人的艺术修养，学习学习邱先生的艺术造诣，请邱先生和版主成全。
李启明江苏省姜堰市新世纪花园17号101室 225500

[ 本帖最后由汲古斋主人于 2008-7-7 19:28 编辑 ]

李启明 QQ：28862199
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一任群芳妒

九品墨客

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#48

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发表于 2008-7-6 22:03 资料个人博客短消息加为好友

最早知道邱才桢是在书法网编辑出版的《2004-2005书法网年度精英合集》上，原本不是去有意看他的，是看他后面的曲松山的，看完老曲以后，顺手前翻，就看到了这位，坦率地说，首先吸引眼球的不是他的书法作品，是他那副戴眼镜的黑白照片。老实说，到现在我印象深刻的仍是那附照片而不是那幅字，那幅字倒也不错，但是，和这张照片一笔，和这次作品集里的作品一比，呵呵，不说了。再说几句那个照片吧，我一时也找不来合适的词汇来形容，就一句：含蓄，雅致，稳重，斯文！我不是“同志”，但也盯了许久，要是哪个姑娘见了，邱先生啊！
回头说书法。书法集子见多了，名头大的名头小的，原本是名头却很低调的原本不怎么样却把集子搞得很豪华的都见过了，不说是大同小异，也是异曲同工！殊不知，真正会看的，不看您集子的豪华程度，关注的还是作品，出书算个嘛事，只要掏钱，国家出版社也俯首称臣，大家心知肚明，关键的是您的作品得过硬！
在网上看作品受限制，这就像在家看电视，你的电视质量再好也看不出在剧场的效果；就像看画报，画报印制的再精美，也和看真迹不一样，天渊之别！
邱先生的作品，秀丽，看似稚拙却透出几分清雅；学养深厚，说是出古入今又处今异今！如果按说话来衡量，有庄谐并陈之感！
说起出版集子，有一点不敢恭维，就是拿名人来装点。记得陈丹青说过，他去很多地方演讲，结束的时候，很多学生拉住他合影，出于面子和情感，陈先生也不拒绝，像木偶一样被人扯来拉去，但他最后总对这些孩子说，真正有志气的话别这样，把自己的东西做硬实是真功夫！
于是就想起著名诗人叶文福，出版集子的时候，不管是序还是跋还是后记统统自己来，最后怎么样，作品集一再加印，脱销，东西硬实啊！祝福邱先生！
！

【461500】河南省长葛市市委政法委张海成

[ 本帖最后由一任群芳妒于 2008-7-8 07:05 编辑 ]

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