宋江安先生访汶川--难字书法
好帖！清心斋主人老师辛苦了！
---------江西，山清水秀，人杰地灵，是历史上许多文化艺术巨匠成长的摇篮， 江西的书法源远，令人瞩目。从钟绍京、欧阳修、王安石、黄庭坚、朱熹、文天祥、八大山人到近现代的傅抱石、陈衡恪、陶博吾。这一个个彪炳千秋的名字，充分说明了赣鄱大地从来不缺乏蕴育文艺才俊的土壤。
当你低头的瞬间，才发觉脚下的路…… em1
秋去冬梅开雪地
春后夏夜望月星
白石老人曾说，“艺术妙在似与不似之间”，这是一切艺术的通理。我要说，残缺之妙就妙在可知与不可知之间。有了残缺，才给了我们无限的想象空间；有了残缺，人物形象才会有血有肉，入情入理，艺术形象才会生动活泼，符合生活常理。
这是因为，完美是相对的，残缺才是绝对的。
宋江安--书李白诗
世界上恐怕没有人喜欢残缺的东西，恐怕也没有完美的东西存在。但残缺，作为一种艺术手段，更是古今中外艺术家所肯定和推崇的。书画中的留白和偶尔无意为之的“败笔”，都是残缺的艺术。其目的就是让精彩的地方不被通篇的“好”所遮蔽，让作品更自然，给欣赏者以品读的空间。
梅兰竹菊，文人称作四君子，梅排第一。何哉？乃品格也，乃气节也。梅品即人品。说梅，史树青有一段妙语：“莲称君子，菊名隐逸，初经霜而垂蒌，俱望雨而先零。至若涉凝冱而方开，非与苇萧同败；避群葩而独俏，不从桃李争艳者，其惟梅乎。”梅是孤傲的，“不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅”（曹雪芹）；梅是高洁的，“春随芳茗千年艳，人与梅花一样清”（徐霞客）；梅是冷艳的，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”（卢梅坡）。梅是清逸的，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋）。
你看钱锺书的《谈艺录》，为说明某个问题，阐述某个观点，可以说该掉都掉了，那才叫大学问家，那才配叫学富五车。引经据典，是文人常用的一种掉，自不必说。平时写点随笔、小品、杂文，都爱掉点书袋。掉与不掉，我看也没有什么不好，关键是看你是否掉得机智巧妙、恰到好处，起到锦上添花的作用，如不加选择，一味拿来，往往会成画蛇添足，弄成累赘，给人以卖弄之嫌。
大家，博识，智慧，闲适，文人气很浓，从他们“掉”的东西中，可点到为止，会心莞尔，可触类旁通，找到同感，享受快乐，也可进一步深入，顺藤摸瓜，找到一条读书学习的捷径。当今的，王蒙，周国平，也可以读一读，他们的东西毕竟有思想，有哲理。