男性书法女性化剖析
男性书法女性味的现象剖析 上官甫贵 男性和女性，是两性社会学的研究对象。两性社会学研究表明：当一种性别特征向另一种性别特征转化时，称之为性变态。两性社会学、心理学以及心理学的分支，对男女性别、性格、心理、意志的研究都表明：男性不太挚着“社会刻板印象的移情”，而女性最容易产生“移情”（“移情”：感受着他人正感受着的情绪，将自己置身于他人的情绪空间之中）。奇怪的是，在书法领域，当今很多男性书法意趣“移情”到女人味的情绪空间中去了。莫名其妙地出现了“书法的性变态”──男性书法女性味。男性书法女性味的总体意象是：妩媚、娇嫩、飘浮、小家碧玉、抑郁绵绵；另是风格上的同质化。现就以行草书为例，对男性书法女性味的具体特征作一剖析。其目的是防止这种倾向进一步扩大化、从而模糊人们对书法的艺术取值。男性书法女人味的特征，从当代出发考察，是从陆俨少身上体现的。但陆俨少的书法是柔中有刚、刚柔相益，是绵里藏针，生动自然。而不是丑怪。男性书法女性味的追随是从傅周海开始的。但傅周海的书法具有一种生机盎然的韵趣，扑鼻而来的是芳草地里的清香。营造的是春意融融的意境。傅周海是把陆俨少的书法演译到一种自然生动的极致。而当今，有的人学陆俨少，是错误地放大其中的宝盖旁的塌肩和“口、日、田、门、贝”等类型字的横折处塌肩。凡遇这样的转折，一律采取等量的行笔力度和速度往下拉，这样，线条就软塌下来了。字的气势也软塌下来了，就好象女人一垂肩一歪头，柔柔的“女人味”就出现了。这是当今男性书法女性味的特征之一，叫做“软不拉塌折”。男性书法女性味的特征之二是“老太搬腿撇”。凡遇撇的字，如“人、广、天、大、界”等字，左边顺势撇出之后，还嫌不够，落笔时还要再往左上方翘起来，仿佛老太太踢腿，嫌踢得不够高，故再用手去搬一下，结果失去重心，摔倒在地。这种“撇”具有明显的矫揉造作感。又如一个字中有两处撇（不管长撇短撇）都要“高高飘扬”，如写“界”、“有”等字时，“界”字中间撇往上飘，下面的撇也要往上飘；“有”字的左下竖也要当撇写并且往上飘。等等，这时，那种娇媚的女性味就更浓了。这与传统书法美学“长撇如茅、短撇如匕”的取值大相径庭。男性书法女性味的特征之三是：“小脚女人捺”。凡“捺”画，收笔皆不出锋采取裹锋且笔画缩短，形似封建女人的“裹脚”，走起路来总是迈不开步伐。有时，他感到这样“走”不舒服，所以又把捺改写成捺完之后笔锋再往下一“勾腿”。这一“勾腿”形似女人抬脚时鞋子上吊着一个绣球。哈哈……好不时髦的女性啊！男性书法女性味的特征之四是：“八字女腿呼应点”。凡遇“兴、舆、六”等类型的字，下面的呼应点，左点当撇写得很长且往左上方向飘，右点也写得很长，往右下方向伸；两点的上方靠得较拢，仿佛“八字女人腿”迈步，八开八开扭着臀部走。呼应点的左顾右盼审美意识荡然无存。男性书法女性味的特征之五是：“左撇右捺秀发飘”。写“木、林、乔、各、余”等类型的字，左撇右捺统统往两边、往上飘起来且线条细弱。似女性搭在左右肩上的秀发。书法的擒纵关系、收放关系也不讲究了。男性书法女性味的特征之六是：“女人探戈浮鹅勾”。如写“见、花、龙”等类型的字，对勾画的处理是把浮鹅勾的竖部分先往左下方拉长，接着一个右拐角的痕迹连着弯往右下方变形拉长再作右下勾。于是字的上半部分就被抛置远处，加上与勾相联系的撇往左上方伸展，这一组“甩头、伸手、踢腿”的女人跳探戈的连贯动作就呈现了。男性书法女性味的特征之七是字结构上的女性味，即：“上凸下凸腰间细”。上下部首写得很丰满，且线条肥粗，自然使上下鼓凸起来。而中产的部位则采取“瘦身缩腰”的手法写得很“苗条”，线条也明显成倍的变细。有时遇到“日、口、目”等部首，右边一竖也要往左方向一“弯腰”，于是整个字的女性“三围比例”便强烈地凸显出来了。整个字的造型仿佛女性的体形──隆胸、蜂腰、丰臀。以上有些人可能还骄傲着、自豪着这也是书法受自然物象的启发呢！好象也可以与王羲之观鹅、张旭看公孙大娘舞剑、黄庭坚见“船工荡桨”、“群丁拨棹”同乐了。男性书法女性味的主要成因有：一是作者书法艺术知觉问题。所谓书法艺术知觉就是传统书法样式或当今社会中的某种书法样式直接作用于人的感官时，人脑产生的对这一样式的反映。在这个反映过程中，有的人对书法艺术的本质认识不够深入。二是作者书法艺术趣味取舍问题。书法的“趣”，主要是指“意趣、情趣”，书法的“味”，主要是指“格调、品位”。两者共同构成艺术的感染力和引起情感的波动。由于各人对书法艺术趣味的感知具有差异性，又由于这种差异性缘于个人的学识修养、人生经历、社会阅历和心理结构的差异，致使有的感知敏感些，有的感知木然些；敏感者，选择自己的趣味高低标准。木然者，表现出来的是从众行为──你女里女气，我也女里女气。这时，再丑的东西他也认为不是丑。三是批评者的批评错误。这些男性书法女性味的作品，在社会上的大量出现、模仿、以及风格上的同质化，大部分是从“国展”级的评审中评选出来的，说的形象一点，这种“怪胎”的出生，是经评委这个特殊的“接生婆”生产出来的。由此推言，男性书法女性味的作品诞生，是某些人的审美情趣不高、审美能力低下的催产物。这是问题的根本所在！时下，对书法中的怪僻现象有不少人总是当宝去欣赏去推崇，并冠之“现代审美元素”恒定它，好象很有眼力。就象一时有的名星、政府官员一样，总是喜欢在大众场合、甚至大型会议上讲话时不时冒出“粉丝”、“恶搞”等怪词──玷污中国语言之词、巅覆汉字语义之词！对此，这些官员和名星不仅没有觉察到这是对中国文化的背判性用词，反而觉得这是“与时俱进”。好在男性书法女性味的现象毕竟不是书法的主流，而是书法艺术之海在潮涨潮落时泛出的品位不高的“沙金”。所以，我们对书法还是可以寄希望于未来的。 通联：江西上饶市广播电视局邮编：334000 2007.12.15写于悟为室 沙发？
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