价格？ 价？？ {:1_107:} 未能深入是一憾事 {:1_277:} {:1_277:}{:1_277:} 十几年前，我第一次见到铁军兄的书法。
那会儿他写得一手地道的米芾行草，当时身边不少朋友都迷恋米芾，他的实践自然给大家不少启发。十几年来书坛时风此起彼伏，但他从未舍己从人，一直坚持学传统，尤其是帖学一路。我手头保存着一件他在元书纸上临的《怀仁集王羲之圣教序》，字径在方寸之间，结字妥帖，用笔爽健，可以看出他对《怀仁集王羲之圣教序》的理解。铁军兄推重《书谱》，谈及书法或点评习作，总能随口引来《书谱》里的句子，而对《书谱》的小草书法也下过很深的功夫，算得心慕手追了。
在“二王”一路经典里浸淫多年，庶几“学成规矩”，开始琢磨换换口味，这时他选择了黄道周，书风为之一变。之后又他开始进军大草，以“二王”一路小草为根基，对徐渭、祝允明的大草下了真功夫，“兴来一挥百纸尽”，我戏称“痛快并乐着”。那个时期我最难忘的是他参加辽宁书法晋京展的大草条幅，红地洒金，写的是李白《春夜宴桃李园序》。当然，说是大草，其实里面更多小草的味道，所以尽管奔莽驰骤，气息却仍是清新俊爽。这件作品给我的印象太深了，到现在我还时常跟他提起。随着实践的深入，大草本色愈发鲜明，这其间他写了多件条屏，颇有规模，备受好评。
铁军兄平日写字的机会不少，但自己很少保留自己的作品，他总是说，我可以写得更好，我还能再写出来。第六届全国楹联书法大展，他以文气清雅的行书写的一副长联一路过关斩将，顺利入展，让大家又一次刮目相看：王老师还能这样写字啊！是的，这可是他的看家本领，优游帖学传统，风格恬和典雅，赏心悦目。铁军兄作品当然以行草为大宗，而偶一为之的小楷也极见功夫。用他自己的话说，他的小楷没有专门学哪一家，完全是凭感觉来的。当然，没有专学某家只是表象，其实这感觉从何而来？当然是平日广泛涉猎古人名迹得来（《张黑女》、黄道周等隐约其间，时露端倪），潜移默化，所以才能有这样的“感觉”，所谓“不期然而然，莫知至而至”是也。其实不仅小楷，他的行书草书也在转益多师的实践中自然融会了多种营养，从而形成了属于自己的风貌。他也作篆隶，偶尔操刀治印，尽管皆有可观，身边的朋友也都给予好评，但他自己总觉得不成熟，所以很少拿出来给人家看。
对于展览，铁军兄一直不很热衷。当年全国第七届书法篆刻作品展览征稿，他正写黄道周起劲，自得其乐，对投稿无动于衷，倒是朋友们着急，甚至用了激将法：“你就差那点参评费吗？我给你出！”而且还准备了纸墨等材料，可谓赶鸭子上架，服务到家，铁军兄就写了，投了，然后选上了。那件作品是装裱在一起的五件扇面，取法黄道周行草，抄录唐人几首七绝，我到中国美术馆参观展览，在作品前驻足良久，留下了很深的印象，今天看来那件作品还是很精彩。作品是需要展示的，展厅也好，家居也好，作品的整体品相包括装裱形式都是不容忽视的。铁军兄于书法下过扎扎实实的功夫，是大家公认的实力派，他对作品的形式也从不排斥。他对作品形式把握得很得体，对材料很讲究，文字内容的选择、书体的选择也很注意，但“过度包装”、花里胡哨的东西他是不屑一顾的。
铁军兄书法一直在变化着，又保持着某种一致性。从楷书到行书，从小草到大草，用笔都是干净明确的，而作品自然显出坚实磊落的品格。就我个人而言，我是看好这种品质的。铁军兄论书总是不厌其烦地强调技术的重要性，认为风格、气息之类总要依附于技术而存在。这是他多年经验之谈，从他的作品中我们也可以很容易地发现他对技术的锤炼，提、按、转、折、起、行、收都毫不含糊，甚至不惜矫枉过正，他认为需要有这个过程，再达到自然的境地，才不至于空洞。去年开始，铁军兄开始动手“研究”起欧阳询的行书，看他近期的一批临作和创作，跟以前的作品比起来又有了明显的变化，但仍然是“王铁军”的，这一点毋庸置疑。
本色的东西总是最自然最有生命力的，这是铁军兄书法可爱的理由。
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