谠言逆耳！——郑志刚评黄苗子、吴冠中、韩美林
按：此文刊《书画世界》“书画网评”专栏，乃著名美术批评家郑志刚新作，对所谓“苗子体”书法进行了剖析。挑刺黄苗子书法，以前没见过，读得直搓手。“苗子体” 掰扯
郑志刚
据人民网、中国网、雅昌艺术网、中国书法家论坛等多家网媒报道，2011年10月22日下午，艺术家黄苗子先生与夫人郁风女士的艺术展“艺缘——黄苗子、郁风艺术展”在北京百雅轩798艺术中心举办。这是继故宫博物院于今年9月在神武门展厅举办了“艺缘—黄苗子郁风艺术特展”之后，将二位老艺术家的绘画、书法等经典作品以及黄苗子近年来的新作等100多件艺术精品再次呈现于广大观者面前。
在中国艺术界，黄苗子、郁风夫妇是一道惹眼的风景线。据闻，夏衍曾评价他们“热情奔放，意气风发，不知老之将至”，并以“老少年”相概括。看来这对夫妇天生就是为艺术献身的。明亮而乐观的心态，使他们寿祚绵长。郁风是郁达夫的侄女，虽于2007年已逝，但也年逾九旬。苗子长夫人3岁，生于1913年，正是清末民初之动荡时期。两人几乎经历了整个民国及新中国诞生后这一个甲子的起起落落，迂曲与坎坷是不问而知的。但他们始终与文化艺术有缘，作品始终阳光充沛、色彩斑斓，现在看来，这真是一种人生的大能耐、高境界。
郁风在上海美专做过教师，后任中国美术家协会书记处书记、常务理事，中国美术馆展览部主任、中央文史研究馆馆员等，于绘画、美术评论、散文等方面不懈耕耘，作品很多；黄苗子的履历要复杂得多，当过上海大众出版社编辑，国民政府财长部荐任秘书、中央银行总行秘书处副处长、中央信托局秘书处处长；中华人民共和国政务院秘书、全国政协委员、《新民报》副总经理、人民美术出版社编辑、澳大利亚昆士兰州格里非斯大学客座教授及名誉教授等。在漫画、美术史论研究、艺文评论、诗文创作、国画、书法等方面穿梭往还，兴趣多维、精力充沛、激情满溢。若移民间俗语以状之，则苗子绝对算得上是个“弄家”。
让我感兴趣的是，有资料说：“黄苗子通过长期的书法创作与实践，将古篆字、画像砖、石刻、瓦当等传统的文化艺术精华与绘画构成的形式感巧妙结合，形成了“苗子体”书法，受到前辈艺术家启功、熊秉明、吴冠中等人的高度评价。”那让我们来看看“苗子体”都受到了些什么样的评价。熊秉明云：“写文字而有画符号的神秘，画符号而有安排图案的美妙，安排图案而终含涉生命的沉吟与飞扬。我们沐浴在五千年历史长流中，也战栗在二十世纪之末烟尘的前沿。”吴冠中云：“看到他的字，一见倾心，十分喜爱，突出感受是构图美、虚实美、节奏美，总之，是造型美。”等等。
尽管不少艺界大腕碍于脸面讲了不少好话，可黄苗子的书法，无论高度或者深度，都还是值得好好“谦虚”一下的。我个人认为，苗子各样字体中，最站得住脚的，当数“伊秉绶式”的隶书，方朴壮大，敦厚宽拙，既阳刚，也阳光，有些看头。纵然有人（明白说吧，含鄙人）诟病他只学了点伊大书家的皮相，内里尚且差得远，但比起那些描眉扭腰、花拳绣腿的所谓“苗子体”篆书，还是好得不得了的。拿此次展览中的《三生花草梦苏州》来说，线条单调、故作姿态，对中国篆书书写的本质精神及审美规定性全无了解，充其量只是一副民间工艺美术挂件而已。
确当点说，黄苗子的这类书法，名以“游戏体”，或许更接近事实本身。印象中，吴冠中和韩美林也有同类墨迹行世。他们的字都是名人字。在国内文艺界就是这样，只要名头大，就可以“白玉为堂金作马”，要啥有啥，说啥算啥，胡涂乱抹也是“大作”，连拉泡屎都是香的。
值得商榷！ "拿此次展览中的《三生花草梦苏州》来说，线条单调、故作姿态，对中国篆书书写的本质精神及审美规定性全无了解，充其量只是一副民间工艺美术挂件而已。"
说出了我的心里话。 说得好！ 确实不错 文中所言之作还未得之一见，待见过后再说。。。
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