[贴图]颜真卿祭侄文稿（台北故宫博物院藏墨迹本）

溪山居士 发表于 2003-1-12 15:03

颜真卿祭侄文稿（台北故宫博物院藏墨迹本）（下幅为局部）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/023.jpg
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/024.jpg

概述
《祭侄文稿》(758年)
行草书，墨迹。又称《祭侄季明文稿》，颜真卿50岁时书。此文稿追叙了常山
太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢
倾卵覆”、取义成仁之事。季明为杲卿第三子，真卿堂侄。其父与真卿共同讨伐安
禄山叛乱时，他往返于常山、平原之间，传递消息，使两郡联结，共同效忠王室。
其后常山郡失陷，季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。颜真卿援笔作文之际，悲愤交
加，情不自禁，一气呵成此稿。故用笔纵横挥洒，姿态横生，不经意而有自然生动
之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称
动人心魄的悲愤之作。元鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季
明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。
《祭侄文稿》有三大特色：
一、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主，藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍
穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，
或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。
二、开张自然的结体章法。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变
为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行
气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中，
生动多变。可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和渲泄。行笔忽慢忽快，
时疾时徐，欲行复止。字与字上牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或
细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。集结处不拥挤，疏朗处不空乏，
可谓疏可走马，密不透风，深得“计白当黑”之意趣。行与行之间，则左冲右突，
欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行，由
行变草，迅疾奔放，一泻而下，大有江河决堤的磅礴气势。至十八行“呜呼哀哉”，
前三字连绵而出，昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末，仿佛再度掀起风暴，
其愤难抑，其情难诉。写到“首榇”两字时，前后左右写了又改，改了又写，仿佛
置身于情感旋风之中。长歌当哭，泣血哀恸，一直至末行“呜呼哀哉尚飨”，令人
触目惊心，撼魂震魄。
三、渴涩生动的墨法。此稿渴笔较多，且墨色浓重而枯涩。这与颜真卿书写时
所使用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸)有关。这一墨法的艺术效果与
颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。

蓝色梦想 发表于 2003-3-13 11:44

[贴图]颜真卿祭侄文稿（台北故宫博物院藏墨迹本）

可不可以发一张清一点的给学生临习。
tigersliu@163.com

SIM 发表于 2003-3-13 12:16