小楷洛神赋节录
斗方隶书
[ 本帖最后由 暗香草堂 于 2007-3-16 11:17 编辑 ]
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本帖最后由 暗香草堂 于 2011-4-6 14:25 编辑
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再上小楷
敬录鲁公争座位帖
此碑现存陕西省西安碑林，是中国著名的一处古迹，这里有许多举世瞩目的古代碑刻，它不仅记录了中国悠久的历史，也展现了中国古代高超的书法艺术。《争座位稿碑》就是收藏于陕西省西安碑林的第二室的一块碑刻，整块石碑高81厘米，宽152厘米，碑上字体为行草书，作者运笔流畅、恣肆汪洋，给人以既酣畅淋漓又苍劲庄严之感。
《争坐位稿》或称《论座帖》《与郭仆射书》《与郭英又书》，刻帖，行草书。相传真迹有7纸64行，曾归宋安师文。安以之上石，今石存西安碑林。
颜真卿（公元七0九-七八五年），字清臣。京兆万年人。由于被封为鲁郡开国公和做过平原郡太守，故人称颜鲁公、颜平原。
《祭侄稿》行草墨迹，麻纸本。纵二十八点一六厘米，横七十二点三二厘米。二十五行，二百三十四字。此文稿是颜真卿为殉国的亡侄所写。全篇苍凉、悲愤之情，藉于笔墨，汩汩流出。其书神采飞扬，姿态横生，笔势雄奇，出神入化。被后人誉为“天下第二行书”。《争座位帖》被米芾评为颜书第一，有篆籀之气。其书中锋藏锋用笔，线条圆转遒劲，格调浑厚中见灵巧，气势雄伟中带逸气。与《祭侄稿》相比，前者点画狼籍，后者显得平和；前者感情激越，后者比较理性。
颜真卿的行书纵横开阖，气势磅礴，它的点画非常浑厚，书写时逆入回收，中锋按笔行走，有篆籀遗法，起笔和收笔处牵丝映带，使点画在浑厚的基础上灵动流畅，姿媚跃出。它的结体多为外拓，非常开阔，章法上字距行距比较紧凑茂密，整个风格可以用沉雄恢宏四字概括。x(eX6q gV
《祭侄稿》为墨迹，圆浑遒劲，流畅奔放，清晰地反映了运笔的精细之处，是初学者最好的范本。《争座位帖》为拓本，一经翻刻，线条的凝涩性和含蓄感增加了，显得更加厚重苍茫，强化了颜体特征。颜书传世杰作《祭侄文稿》早于《争座位稿》两年，是颜真卿行草书优秀的代表作品，《争座位稿》是颜真卿在唐广德二年（公元764年）致定襄王郭英义的书信稿本。它与《祭侄文稿》《祭伯父文稿》被公认为《颜书三绝》。《东坡题跋》说：“颜鲁公与定襄王书草数纸，此公他书为奇特，信手自然，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金，虽公犹未免也。”《海岳名言》评论：争座位帖有篆籀气韵，杰思也。”《虚舟题跋》讲：“祭侄奇在豪宕，告伯父渊润滋宏，至论座则兼有祭侄、告伯两稿之奇，情绪不同，书随以异，所以直入神品，足为兰亭后劲也。”《争座位稿》据《金石萃编》记载，此帖自宋以后，有七种刻本传世，较好拓本藏故宫博物院。
世称颜鲁公行书绝妙，尽在于“二稿”（《祭侄文稿》、《争座位稿》），也有“颜书三绝”之称，是把《祭伯父文稿》与“二稿”并称。因《祭侄文稿》为墨迹，风貌尤存，故书法史享誉最高，有“天下第二行书”之名，历代论颜真卿行草书多以三稿为据。颜真卿传世作品甚多，仅宋徽宗时，内府所藏就有八百余种之多。今天能见到的大多为碑刻楷书拓本，碑刻行书拓本中有一稿《颜真卿三表帖》，书史却对此少有评介，而全国各地碑刻及版本较多。武汉古籍书店1986年曾印刷出版过，因其刻工拙劣，笔意多失，多被书界视为颜书伪作，争议颇多。因此稿在诸多记述颜真卿主要作品时常不提及，故此帖鲜为人知。由朱关田先生主编的《中国书法全集·颜真卿卷》（1994年）也只字未提及此稿。可见此本颜书虽然存世有据，但已经视为伪书，不入颜真卿主要传世作品之列了。
学颜真卿行书应从《祭侄稿》得其法，从《争座位帖》得其神。前人学书重真迹轻刻本，我觉得光临《祭侄稿》容易写得轻薄油滑，应当同时临摹《争座位帖》。
祭侄稿临作
[ 本帖最后由 暗香草堂 于 2007-3-28 11:26 编辑 ]
文心雕龙神思篇
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