旅美画家陈瑞康在纽约敬宾画廊举办个人国画展
著名旅美画家陈瑞康于2月7-10日在纽约敬宾画廊举行个人国画展,邀请美国中国书法家协会主席李兆银,美国中国美术家协会主席黄春云,美国福建书画家协会秘书长张小琳,艺术家朱云岚,覃豪等嘉宾到场。当天的开幕仪式上,所有嘉宾一走进画廊,就对满目的书法作品赞叹不已.陈瑞康介绍:他是广东新会县人,1935年在越南西贡出生,后赴台湾求学。现在已经在美国生活超过40年,多次举行展览,以推广中国传统艺术。这次在纽约的展出其作品中的50幅。
台湾历史博物馆馆长黄永川曾高度评价陈瑞康的作品说:“陈瑞康先生早岁从高逸鸿大师习花鸟,张隆延先生习书法。尤以写意花鸟倍受推崇,其大笔芭蕉、工笔松鼠,更是舒卷泽温,力追古人。以其多年潜心研究,传统笔墨为基础,融入时代新意,汲古润今,师法自然,刻苦自励,从未稍怠。去国多年,视野广宽,其作品也因此产生新风貌。”
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近年來中國大陸畫家,注重西化水墨畫,千年來傳統講求筆墨、氣韻的國畫藝術,卻很少被注重。這類具有高超筆墨傳統國畫的大師,更寥若晨星,一個難求。香港大學教授、名畫家萬青力先生,在他最近出版的新書「並非哀落的百年」裡談到近年的中國畫感歎地說:
“中國自十九世紀「西學東漸」以來,隨著西方科學技術、人文科學、教育體系的逐步引入,怨天尤人、否定中國傳統文化思潮也愈演愈烈。一九一七年,康有為發出「中國近世之畫衰敗極矣」的偏激論調。次年,其弟子徐悲鴻發表文章推波助瀾︰「中國畫學之頹敗至今日已極矣!」 與此同時,陳獨秀更激烈地號召,「打倒」「畫家正宗」和「革四王畫的命」。五十年代,中國大陸取消中國畫而以「彩墨畫」取代之。八O年代,中國畫被宣判「到了窮途末日」的死刑。這一思潮有其產生的歷史原因,反映了幾代人在西方現方文明的壓力下急於求變的心理,但卻是一種盲目的判斷,偏激的主張,急攻近利的歷史選擇,一個時代的誤會。”
由於近一百五十年來,傳統國畫不被重視,新一代的畫家便不著重臨摹的基本功夫。近年所謂國畫的畫作卻沒有筆墨,而以構圖和氣勢來博取喜愛。而真正具備高深筆墨技法的國畫大師,卻便寥寥可數。上一代的只有張大千、齊白石、黃賓虹、黃君璧、溥儒、三吳一馮、陳半丁等等。現還活著的傳統國畫大師更難點出。
談海外中國傳統書畫的,莫不推重陳瑞康先生。 當代學者、書學大師玉潔翁張隆延(十之)先生稱「玉安能事多方,題旨無限。舉凡︰戾天、躍淵、僧道鬼神、犬狸瓜菜……無不可入畫,無不可以抒懷。」而「一一形具神全,各各盡態如意!」 求諸當世畫家,殆罕其人。
國立歷史博物館館長黃永川先生說:
“陳瑞康先生早歲從高逸鴻大師習花鳥,張隆延先生習書法。尤以寫意花鳥倍受推崇,其大筆芭蕉、工筆松鼠,更是舒卷澤溫,力追古人。以其多年潛心研究,傳統筆墨為基礎,融入時代新意,汲古潤今,師法自然,刻苦自勵,從未稍怠。去國多年,視野廣寬,其作品也因此產生新風貌。”
1972年,在台灣舉行第一次畫展。與黃君璧、溥儒、陳子和等大師均過從甚密,得其指教。其後三十年,先生雖身在美國,仍不斷繪畫和寫字,陸續舉行展覽,以推廣中國傳統藝術。
覽賞過先生的作品,便令人讚歎不已,肅然起敬。工筆花鳥畫既可遠接宋代的高超寫實,無骨花鳥、寫意花鳥亦能直逼明代名家如︰孫龍、青藤、白陽和清代八大。先生於書法和山水也用功甚深, 山水無論前代的沈周、董其昌 和近代的張大千、黃賓虹,均能亂其真。書法方面,先生上臨二王、顏柳諸家。於米芾及明代大家如︰祝枝山、王鐸,尤能直入其奧穴。
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画家陈瑞康在纽约敬宾画廊举办个人国画展
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