尚艺书院讲座摘要|蔡梦霞 魏晋时期书法视觉形式研究
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蔡梦霞中央美院美术学博士，中国书法家协会妇女委员会委员，中央美术学院中国画学院讲师,著名书法家。
讲座题目：魏晋书法视觉形式研究讲座时间：11月1日下午讲座地点：北京宋庄尚艺书院https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/OB09ib7AQIde82D4dKbVib9aFrh3UDpiaR0Yr1tLYCkk2iaxCK5nZPBvic5iaRWkbLticOjAhk1uw1b5pkGYaeiciaJicOHQ/0?wx_fmt=jpeg
魏晋时期的书法在视觉形式上已具有多方位的建树，在表层、深层结构上都有着其他时期书法所没有的视觉美感，解决了书写自然与视觉造型的统一性、以形传神的自觉能力，给予后人深入学习研究书法提供了无尽的契机。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/OB09ib7AQIde82D4dKbVib9aFrh3UDpiaR0SsZ9kezdJNE1fDuzHVK1FKIwH5gjHvFr28VByyXOyezqGOflZshq2A/0?wx_fmt=jpeg
魏晋时期的书法是书法史上最具代表性、个性意识，最具想象空间、最有丰富样式的艺术形态。历朝历代的书法大多是在追寻、复兴魏晋书法的思想指引下发展变化，在一定程度上，魏晋书法是书法史上不可逾越的高峰。
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魏晋时期书法之所以区别其他时代，有其特殊性，从视觉层面来看，其作品视觉表现多样纷呈，是石刻、简牍、纸帛等载体共用的时期，书镌材料类型的多样性达到最高峰，魏晋以后各代基本不能比拟，也正是书法作品不同材质的表现使之具有类型多样的书法风格，从而能激发后世书家的多样追求。
魏晋书法的视觉表现魏晋时期新书体流行和传播并广泛为士族大家所接受，是士人交流书写的时尚，官府民间上下亦顺应形势，不时将新书风杂糅到篆、隶古体中来，形成了除少数比较纯粹的篆、隶、楷、行、草典型书体外，有一大批相互杂糅的篆隶、章草、隶楷、行楷、行草等书体。
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各种书体相互杂糅着出现在不同场合，也有着不同的视觉形式变化，铭石书用笔装饰化、结构变形；公私文书用笔自然、结构随性；经籍书用笔平直、结构规整；文人信札用笔极尽丰富、结体极尽变化等现象，反映出魏晋人在视觉层面对书法的认识进入了新的阶段。
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由于魏晋时字体的发展还未成熟，处在各体杂糅的过渡阶段，敏感的文人发现并感受到书体杂糅所带来书法的种种可能，从而更加关注书法的视觉形式，主动寻求书法视觉变化的多样性。
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从魏晋书法家族的传承及以钟繇、王羲之、王献之父子为代表的名家对书法视觉层面的认识及对艺术风格的追求，可以明确书法在文人的眼里已是重要的精神生活，极尽书法的形式美能展示其独特的胸襟，寄托其喜怒哀乐，传达对人生、社会的感悟。
对于书写者来说，强调书写用笔的对比变化，结构方式的多样性，亦对应于内心的审美追求。在这方面，王羲之即是一个代表。
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魏晋时期社会、历史、思想文化对书法视觉形式的影响魏晋风度追求的个体内在精神并不是外貌、气质之美，主要是通过具体外形所透露出来基本的风度而感受更内在的精神。魏晋风度不仅是可观可感可闻可对话的外貌言行，更重要是可以让人直接感受到身体外形所透出来的气、韵、风、神、味等抽象、不可言说的人的精神。魏晋风度正是要达到 “以形传神”的目的。魏晋风度是魏晋世人追求的名士风范，在魏晋人眼里，外在形象与人格是一体的两面，其对外在形象的讲究亦影响到书法追寻作品形式多样的变化；宗教上儒、道、释的杂糅及士人忱于玄学清谈与书体杂糅，新体的迭出具有内在的关联，成为表现自我心性，抒发个人情怀的凭籍之一。
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（尚艺书院学员根据笔记整理，转载请注明出处。）
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精彩！ 大器晚成 发表于 2015-12-8 19:13
精彩！
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