苏士澍担任主席我拥护,有人退出书协是其自由
苏士澍担任主席我拥护,有人退出书协是其自由2015-12-20 来源: 新快报
中国书协第七届理事名单广东占7席,
广东书协主席张桂光接受收藏周刊专访时表示:苏士澍担任主席我拥护,有人退出书协是其自由
简介
张桂光
广东南海人,1948年生于广州,现任华南师范大学文学院教授、博士生导师,汉语言文学专业博士导师组召集人,中国古文字研究会理事,广东省书法家协会主席。
中国书法家协会第七次全国代表大会12月7日至9日在京举行,新一届书协主席、副主席及理事名单出炉,苏士澍担任新一届中国书协主席。名单出来后,包括原籍湖北的书法家曾翔等近10人相继宣布退出中国书协。在14名副主席名单中,并未见来自广东书协者在列;200多名理事中,广东则占7名。对此,广东省书法家协会主席张桂光接受收藏周刊专访时称:“副主席,北上广都没有,因为三地主席都超龄。”
“没必要针对着某一个小错误来说事”
收藏周刊:苏士澍担任中国书协主席,您对此有何看法?
张桂光:他来当主席,是合适的。首先,中国书协要稳定,主席就应该从副主席里产生。从这个角度来看,我认为苏士澍、言恭达等都是合适人选,现在大家选择了苏士澍,我拥护。主席人选应考虑综合素质,首先,就是道德品质、政治品德都要好。根据我了解,他为人比较正,言论与中央的文艺精神相一致,可以引导我们朝着正确方向前进。另外,在中国书坛文化缺失的大环境下,也很需要有一位像苏士澍这样的文化人出来,也是比较合适的。
收藏周刊:一幅他的书法作品在书坛流传甚广:“天行健 君子以自强不息”,出处“庄子乾卦句”,落款“丁亥仲夏苏士澍书于北京”。有人质疑,这句话出自《周易》而非庄子。
张桂光:人人都可能有出错的时候。但只要正确对待,不坚持错误即可。
能否引领书坛“关键在于有德”
收藏周刊:您觉得中国书坛具体还存在什么问题?
张桂光:刚在长沙,湖南博物馆组织的简帛书法研究会议上,当有学者提到书法家的错字问题,有书法家表示:“艺术是艺术,学术是学术,它们是两个圈子,拉不到一起来的。我们搞的是艺术不是学术,错字不错字,没关系。”他居然还说到,罗振玉、董作宾、商承祚,写的甲骨、金文都只不过是传统的再现,是低级的。像他自己那种既不像金文、又不似简帛的东西才是高级的。对传统经典根本没有半点敬畏。
有一个学生花了很长时间写了一张作品,拿给某个老师看,在场也有其他人,作品里有个硬伤,需要重写,但是学生比较焦急,认为自己好不容易才写到这个水平。结果这位老师就说,有办法,在旁边加一行字“汉砖有此写法”,评委们很多对汉砖没有太深入的研究,他们不敢提出异议。结果,这张作品最后真的获奖了。
能不能引领中国书坛朝着正确的道路发展,关键在于有德。有德,书法也达到相应高度。没有人敢说第一,最多说第一流。
收藏周刊:继曾翔退出书协之后,也有一大批人相继表示退出,您怎么看?
张桂光:书协进出,大家都有自由,也并非今天才发生,在上世纪九十年代、新世纪都有过知名书家退出书协的做法,但对中国书坛都没有太大的影响。
“ 丑书乱书 可以搞但不能成为主流”
收藏周刊:曾翔的书法您认为怎么样?
张桂光：（曾翔)了解不多,不敢妄评。现在很时兴的丑书、乱书,我认为可以搞,但不应成为主流。可以有人朝这个方向走,但不能以它为主流。一个社会应该是有壮汉,也有病弱,有阳刚的有阴柔的有病态的,有好人有坏人,这才正常。主力是精壮,而不是老幼与病弱。有张扬也要有含蓄。主流是正常人而不是怪人。
收藏周刊:张海退下来,从整个书坛角度您怎么看待前任主席这个事情?
张桂光:接触不多,不好评价。但是在前十年,对中国书坛影响最大的应该是驻会副主席。他很多做法是负面的,应该说中国书坛的风气都是被他搞乱了。
“副主席北上广都没有,因为超龄”
收藏周刊:从新一届书协主席、副主席及理事名单的组成中,怎么理解我们广东书法的力量呢?
张桂光:它是按中国书协会员比例来确定理事人数的比例的。里面有各种的限制条件,按比例,我省四个名额,我们推选了程扬、李远东、颜奕端、纪光明。经省文联、省书协努力,中书协给我们增一个指标,我们推了陈钦硕。丘仕坤是部队推的。祁小春也当选了。这里合共七名。至于副主席,北上广都没有,因为三地主席都超龄了。
收藏周刊:您的意思是不能通过这个名单来看我们广东的书法水平在全国的排名?
张桂光:中国书协会员的多少,并不一定准确反映一地的实际水平。
收藏周刊:那我们广东大概的会员数,在全国来看会不会比较靠前?
张桂光:算是中间靠前。北京也是只有五个理事。中国书协会员的多少,也不能反映这个省的水平。前几年,河南安阳与广东惠州合办了一次联展,安阳的(当时)中国书协会员七十多人,惠州的中国书协会员二十多人,差距三倍,各出六十张字。安阳的会员虽然比较多,但是展览结果谁也不敢说谁的比较差,后来的评价也只是说篆隶安阳比较强,楷行草,惠州比较强如此而已。
准备“多办市际联展,加强书法培训”
收藏周刊:那我们要怎么看待地域的水平?
张桂光:据说,以后的中国书协也不会像以前那样举办那么多的大奖大赛。我认为多办省际联展、省际交流展对于地方特色的发展更有好处。而且各种行业、不同层次的群体举办交流展,对中国书坛的发展更有利。相互交流,取长补短更利发展。
收藏周刊:接下来,广东书坛有哪些计划?
张桂光:调动地市书协积极性,发挥地市书协的作用,他们活起来了省书协才能活。多办些市际联展,加强市际交流。举办各种类型、各种层次的展览,让不同行业、不同性別、不同年龄层次的会员都有展示的平台,使广大会员都可以做演员而不光是做观众。加强书法培训,踏踏实实走传统继承的路,夯实传统基础,提高综合素质。
好，实话实说。 {:1_277:}{:1_277:}{:1_277:} 鼓掌，，，， 鼓掌，，，， 苏士澍：心正则笔正 立艺先立德
来源：《光明日报》
1976年参与筹建北京书学研究会，1980年参与筹建中国书法家协会，苏士澍，这位名副其实的资深书法工作者接过了第七届中国书法家协会主席的接力棒。
自幼在书香墨韵涵养中成长起来的苏士澍，深谙学习书法对青少年启智育德、培心健体、文化传薪的重要性。几十年来，他一直致力于夯实书法传承的“塔基”工作，在文物出版社当编辑时，苏士澍牢记启功的叮嘱“踏踏实实地给孩子们编碑帖，用最便宜的价格，推荐最好的碑帖”。他参与编辑的这套《历代碑帖法书选》16开，能装进孩子们的书包，至今仍是学生们习书的良好范本。
2009年全国两会，苏士澍代表全国政协书画室作了《加强青少年汉字书写教育刻不容缓》的大会发言，2010年全国两会，苏士澍又联合欧阳中石、王明明提交了《关于加强青少年汉字书写教育》的提案。2014年3月8日，全国政协十二届二次会议在人民大会堂举行第三次全体会议，苏士澍做了题为《写好中国字 做好中国人》的大会发言。
作为全国政协常委，苏士澍带领专家组做了关于笔墨纸砚等传统文化产业生存状况的调研报告，这位活跃在基层的书法家，可以想象，当选中国书协主席之后，深入基层，扎根传统还会是他一以贯之的工作宗旨。
用群众喜爱的形式，写群众能懂的作品。在接受本报记者专访时，苏士澍表示，书法艺术如何更好地走进大众、服务人民？书法作品必须既要“养眼”，更要“走心”，使人们产生心灵的触动、情感的共鸣。没有情感的注入，书法就会沦为冰冷的技术。书法工作者要满怀对人民群众的深情，不断创新书法艺术服务人民的手段和渠道，让人民群众更好地欣赏书法、习练书法，更好地通过书法陶冶情操、滋养心灵。
苏士澍在闭幕式讲话中强调，要践行“爱国、为民、崇德、尚艺”的文艺界核心价值观。他说，崇德为首位，人品决定艺品，立艺先要立德。文艺是铸造灵魂的工程，文艺工作者是人类灵魂的工程师。书法作品是书法家精神境界的外化，书法家如果没有崇高的理想追求和道德情操，就难以创作出文质兼美的优秀作品。他认为中宣部部长刘奇葆提出的书中有“文”、书中有“道”、书中有“人”、书中有“德”，高屋建瓴，书法工作者们应反复学习和思考。
过去几十年里，书法事业的发展取得长足进步，书法创作日益繁荣，交流展出十分活跃，书法教育广泛开展，人才队伍不断壮大，书法理论研究不断深入，为书法艺术的持续发展提供了有力支撑，当然，工作中也存在不足和亟待加强的地方，苏士澍说，“心正则笔正”，要团结广大书法工作者，找问题，求共识，引正道，最后要在礼敬传统的基础上，书写属于我们这个时代的笔墨高峰。
接力棒在手，准备出发。 {:1_277:}{:1_277:} 因为张桂光这篇文章，某知名书法网媒的负责人被有关部门约谈了，还要去了我的上网IP地址。呵呵，唬谁啊？ 现在我就把我的IP公开：101.228.181.129 - - 上海。我所主持的网站上全是政军类超级敏感信息，也没见有关部门约谈我啊？嘿嘿，我是被吓大的。 新当选书协主席苏士澍这个人
苏士澍，1949年3月生于北京，满族。现兼任全国政协常务委员，全国政协书画室副主任、国家文物局出版社长，中国书法家协会副主席、中国书协中央国家机关分会副会长、中央国家机关书画协会主席、中国书法家协会理事、中国文物保护基金会副会长、中国老年书画研究会会长、中国书画收藏家协会会长、中国书协评审委员会委员，中国教育学会书法教育专业委员会理事长，中国书法培训中心教授。
作为一个出版人，经他组织策划，付梓的图书百余种，凭此出色业绩，他荣获第十届韬奋出版奖；作为一名全国政协常委，他牢记社会责任感，积极推动传统文化的传承，热衷慈善事业；作为一位书法家，他从艺四十余年，临池不辍，博采众长。
他就是苏士澍。
奔走疾呼
一个春日的午后，我与苏士澍相对而坐，没有赘言，谈话直奔正题。
“写好中国字，做好中国人”——简简单单的十个字，从这位全国政协常委、中国书法家协会副主席口中说出，听来质朴，看似平常，却包含着苏士澍几十年对人生、对艺术的思索与感悟。
多年来，苏士澍一直为中国书法艺术的传承奔走疾呼。
2009年的全国两会，苏士澍代表全国政协书画室作了《加强青少年汉字书写教育刻不容缓》的大会发言。他呼吁，在所谓“信息化、快速化”的背后，学生们越来越陷入了“写不好—不想写—不会写”的恶性循环，“汉字是中华文化的重要载体，弘扬中华民族的优秀传统文化，就不能不重视汉字在文化传承方面的重要作用。”
2010年的全国两会，苏士澍又联合欧阳中石、王明明提交了《关于加强青少年汉字书写教育》的提案。
三位政协委员不无忧虑地指出，目前，90%以上的学校特别是初中以上不再设立书法课。一般中小学校没有专职的书法教师。随着电脑的普遍使用，汉字书写有更加边缘化，甚至被逐渐取代的倾向。
中国传统书写技艺正在被严重轻视。
当时教育部对这份提案的回复却是:考虑学生学业负担问题，对汉字书写硬性增设课程持谨慎态度。目前小学一至三年级有写字课，主要是硬笔书法，四至六年级是毛笔书法课，每周一节。学校课程设置为三级:国家课程、地方课程与校本课程，写字课为地方课程，也就是说，不是某种意义上的“必修课”。
2011年的全国两会，苏士澍依然在呼吁。
……
2014年3月8日，全国政协十二届二次会议在人民大会堂举行第三次全体会议，苏士澍再次走上主席台，做了题为《写好中国字 做好中国人》的大会发言。
“早在1848年，在中国生活了40多年的美国传教士兼驻华参赞卫三畏就说过：‘一旦废止汉字而改用字母去拼写汉语，中国就会出现数百种文字，中国将像欧洲一样四分五裂、不复存在。’此言凿凿，发人深省。而现在，越来越多的中国人已经写不好字，不敢写字，甚至不愿意写字……在中国，写字正面临着一场前所未有的危机。”
苏士澍的担忧并非空穴来风。“随着科技的发展和手机、互联网的普及，人们的学习和交流方式都发生了巨变，对汉字书写的依赖度急剧下降，网络语言盛行，不规范使用汉字和‘提笔忘字’现象越来越多。现在孩子吃着西式的快餐，看着舶来的动画，打着现代的电玩，对传统文化还有多少了解和认知？我们的双手已习惯了敲打键盘，还有多少人习惯于握笔书写，尤其是使用笔墨纸砚？”
其实，苏士澍并不排斥汉字和电脑的结合。在他的心目中，从安子介到钱三强、钱伟长、费孝通，再到王选，经过整整几代人辛勤努力和探索，汉字信息技术才算真正落地，和电脑有机结合，也逐步摆脱了国外的技术控制。
“王选是真正的大家，是中国人的骄傲，汉字因他不再落后于人。”苏士澍高度评价这位已故的两院院士、汉字激光照排系统的创始人。
“但是，中华民族的根正在年青一代的手里慢慢丧失。”苏士澍话锋一转，“一个博士研究生，英文说得呱呱叫，电脑也玩得很溜，回过头来，让他把文章翻译成中文，却找不到词汇。这个潜在的危险是要命的。”
一字一世界，一笔一精神。在苏士澍心中，书写是对文字最高的崇拜。“书写愈多，我们对于文字乃至文化的敬畏喜乐之心则愈浓；书写愈少，我们对于文字乃至文化的认同亲密之情则愈淡。随着时间的推移，这种淡漠对国民的心理、情感、价值取向都有不利影响。”
心正笔正
苏士澍1949年生于北京，自幼酷爱书法篆刻，他一步步走进书法艺术这座大观园，更是跟书法教育的普及与推广密不可分。
四十多年前，每逢周六，这个年仅十几岁的少年，都会背着书包，无论酷暑寒冬，匆忙赶到北京市少年宫。当时，金石名家刘博琴常年在此收徒授艺，传授篆刻技艺，正是在他的指导下，苏士澍得以奠定坚实的书法基础。
有了名师的指导，苏士澍脱颖而出。1965年，他获得了北京市少年书法大赛的一等奖。刘博琴以金石学和书法篆刻享誉京城，包括启功在内的许多名流的印章，皆出自其手。有此机缘，年轻的苏士澍得以与启功先生结识，并与他结成莫逆之交。
对于年轻的苏士澍来说，启功先生仿佛一座庞大的知识宝库。老先生的才学人品，深深影响着这位后起之秀，几十年的追随，苏士澍耳濡目染，亲承謦欬，受益匪浅。
“早在1980年，启功先生就开始呼吁要加强书法教育，他也曾尝试培训过书法老师，并坚持了三年多。”苏士澍回忆说，启功先生经常叮嘱文物出版社的同志要“踏踏实实地给孩子们编碑帖”。在出版《历代碑帖法书选》时，他要求“用最便宜的价格，但却要推荐最好的碑帖，给全国的书法工作者和学生一个良好的范本”。为了让碑帖书能装进学生的书包，启功先生建议做成16开，方便学生携带和取用。
这样的点滴细节，如此的言传身教，苏士澍看在眼里，记在心间。而现在，他所做的这些奔走与疾呼，也正是拿起了老一辈书法家手中的接力棒，完成他们的遗愿。
1980年，苏士澍迎来了人生的重要转折点，在启功先生的建议下，他选择进入文物出版社做编辑工作。由于开始编辑《历代碑帖法书选》，加之在工作中经常接触历代名帖，他眼界大开。
苏士澍笔耕不辍，再加上名家指点，逐渐在书坛崭露头角。他一直谋求在深厚文化积淀的基础上，体现作品的深刻内涵，而不是简单的流于形式。
此时的苏士澍，篆书和篆刻均独树一帜，无论形式还是内容都展现出深厚的国学功底。而勤奋的他，更像一个茁壮成长的孩子，孜孜不倦地摸索着个性鲜明的书法艺术之路。
知识的丰富，技艺的提高，使得苏士澍的书法创作更上一层楼。他的篆书由小篆向大篆转变，手里的兼毫也变成了鸡毫。
精诚所至，金石为开。经过一番心血的付出，苏士澍终于获得了极大的成功，其鸡毫大篆得到越来越多人的认可。鉴赏家们认为，苏士澍此时的书法已经开始呈现一种全新的韵味。
无数次自己的历练，无数回前人的观摩，无数场同道的切磋。苏士澍深刻地认识到，行笔中提与按的重要性，“我们不能只注意笔在纸面上的平行移动，还有更重要的，就是笔上下的移动，那就是提与按，这个道理，也许谁都明白，但是要真正做到，又是另外一回事了。”
“软笔，稀墨，洇纸——毛笔书法堪称是一种三维艺术。手腕或提，或按，笔法、结构、章法，整个过程在三维空间中完成，左右脑均能得到开发，而硬笔书法则没有这样的效果。”
巴勃罗·毕加索曾经说过：“如果我生在中国，不会是位画家，但肯定是位书法家。”在苏士澍看来，这位西班牙著名的立体主义画家已经超前地理解了中国书法是一种“三维空间”的艺术形式。
苏士澍曾经有过细心的观察，让一群生性好动的孩子练习毛笔书法，几个月后，你会发现，孩子们练习时，整个房间会变得特别安静。“写字练书法，小孩能够入静，老人能够健康，就是这个道理。它可以让你全力以赴，精神专注，左右脑并用。”
苏士澍再次把话题转到书法教育的推广上来，在他的眼中，书法可以让一个人的的确确地“静”下来。“正所谓‘字如其人’、‘心正笔正’，书法是综合性的素质教育，对青少年启智育德、培心健体、提高审美、磨炼意志都有着莫大的助益。”
继往开来
悟出真谛远远不够，可贵的是把握自己。苏士澍的书法从每一笔到结构、章法，都可在古人作品中找到根据，又与古人的审美有所不同，而富有当代的新气息。
熟悉苏士澍的人都知道，除了擅长鸡豪大篆外，他的隶书和篆刻也是别具一格。其隶书从汉碑入手，一笔一画，态度严谨，内心踏实。经过多年摸索，苏士澍的隶书和大篆一样，看似平和，实则深沉，又不失灵动，绝非一日一载之功。
苏士澍在写唐代刘禹锡的名篇《陋室铭》时，不是通篇一体，而是将其警句“有龙则灵”先以鸡豪大篆书之，再以行书写完全文。
这样，篆书、行书均跃然纸上，活了章法，添了灵气，加之一枚枚印章点缀其间。一件作品，我们领略到了苏士澍的行书、篆书与印章，三种艺术相得益彰，相映成趣。
2009年6月25日，“歌颂祖国 弘扬文化——苏士澍金石书法汇报展”在中国美术馆拉开序幕，书画界近千名嘉宾齐聚一堂。
此次展出的苏士澍书法及篆刻精品共计百余件，涉及多个门类，其中在东厅，一组书橱中摆放的是他在文物出版社工作期间编辑主编的近百种著述，《篆字编》《隶字编》《楷字编》《行书编》《中国书迹大观》《中国真迹大观》《中国历代法书精品大观》等诸多获奖图书，都陈列其中。
现场讲解时，苏士澍更不忘结合一些展品的相关情况，就文物遗产保护、专业书籍出版以及青少年的书法教育等工作，与莅临现场的领导与嘉宾进行汇报和探讨。
令苏士澍欣慰的是，2013年2月，教育部发布了《中小学书法教育指导纲要》，书法教育工作提升到了一个新的阶段。“今年9月，书法正式进入中小学课堂。”他还建议，尽快建立国家级书法学院。“我国书法爱好者以千万计，但在办学方面却远落后于美术等艺术门类，至今没有一所专业的书法学院。”
“专业的书法老师怎么培训？什么样的教材更符合学生的需要？书法教育对于中国文房四宝等文化产业有哪些促进？”在苏士澍看来，“写好中国字 做好中国人”是一盘很大的棋，需要好好地管理和经营。
一回回的振臂，一次次的奔走。苏士澍的努力没有白费，希望没有落空。结束谈话，起身离开时，我才发现他身材魁梧，步伐稳健。前人的重托，后人的期望。我相信，在中国书法教育普及这条路上，苏士澍会越走越远，越走越宽。（文/光明日报记者 王长江）
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