燕子斜阳来又去，如此江山！
清代、朱彝尊、词、《 卖花声•雨花台》 衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿。 秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山！[作者简介]朱彝尊(公元1629一1709),字锡毯,号竹咤,浙江秀水(今浙江嘉兴)人。康熙年间曾任翰林院检讨。他博学多才,诗词文俱佳,是浙西词派的领袖,作词多在字词声律上下功夫,风格空灵清疏。朱彝尊著有《曝书亭集》80卷，《日下旧闻》42卷，《经义考》300卷；选《明诗综》100卷，《词综》36卷（汪森增补）。[词文赏析]<卖花声•雨花台>这首词描绘了清兵南侵之后南京萧条凄凉的景象,抒写了物是人非不胜感慨的吊古伤今之情。上篇写南京衰败凋零的景象。开头两句写城西北方面的景象:“衰柳白门湾”,白门外的江湾,满眼都是衰败的杨柳。起笔一个“衰”字,便奠定了全词的沉郁凄凉的感情基调。“潮打城还”则是化用了刘禹锡的《石头城》中“潮打空城寂寞回”的诗意,一下子把读者带入空寂萧条的意境中。’接下来的三句“小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿”。是描写城南的景象:从前这里大街连小街,车水马龙,一派繁华,热闹非凡;而今却是“歌板酒旗零落尽,剩有渔竿”,到处是一片凄凉。“歌板”“酒旗”,不禁令人联想起十里秦淮的彩舟画舫,莺歌燕舞,檀板笙箫;还有河边的“酒旗斜轰”,游人如织,熔玉销金。多么的奢华,多么的繁盛。然而,词人笔下突转,这些美好的事物都已零落殆尽,只“剩有渔竿”!现实与历史的鲜明对比,有力地揭露了清兵南侵对这座千年古城的破坏。 下篇吊古伤今,感情更加沉痛。以“还”写潮，以“寒”写“秋草”，以“空”写坛，都见出作者用字力求精炼准确，而又能传达自己的情感。作者以无人凭栏显示雨花台的空寂，以斜阳作燕子来又去的背景，语虽少却令人黯然伤神。 词中烘托手法的运用也很成功。作者上片写白门湾，写大长干、小长干，似与主题雨花台不相干，实际上在写雨花台之前，先着意渲染荒凉、空寂的氛围，以烘托雨花台。在这种氛围烘托下，再写雨花台的空寂、荒凉，突出了词的主题，有力地表现了作者的情感。 《 卖花声•雨花台》全词以景写情，情寓景中。词中的景物如柳、潮、草、坛，以及燕子、夕阳，无一不是衰败落寞而空寂，作者将自己的伤感通过景物含而不露地表达出来，比之直抒其情，自然醇雅而有韵味。
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