静坐不知山外事，闲观有悟水中天
第一次学何绍基。他的行书，根植于颜真卿的《争座位贴》与李邕的《麓山寺碑》，融入篆隶和北碑的笔法，从用笔、结体、甚至章法布局上都大胆革新而最终取得成功。这和他独创的回腕法脱不了干系：制造“生”的效果——书法必须经历由生到熟，再由熟到生的过程——“惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳，则愈妙”。
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